沈加秀,，建湖縣淮劇團(tuán)主要旦角演員,，現(xiàn)為劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，負(fù)責(zé)團(tuán)內(nèi)業(yè)務(wù)工作及藝術(shù)生產(chǎn),。1979年號(hào)進(jìn)建湖縣淮,、雜培訓(xùn)班學(xué)戲,，她天資聰慧，自己又勤奮刻苦,，進(jìn)步很快,。1980年8月調(diào)進(jìn)縣淮劇團(tuán)，邊學(xué)戲邊演出,。在演出實(shí)踐中,，由于她虛心好學(xué)，肯求教于前輩老師,，博采眾長(zhǎng),，文化、藝術(shù)素質(zhì)不斷提高,，在1985年鹽城市青年演員技能大賽中榮獲“紅花二等獎(jiǎng)”,，成為當(dāng)屆學(xué)員中的佼佼者。
她扮相俊美,，嗓音甜潤(rùn),，工花旦、青衣,，亦能反串生角,。從藝二十多年來(lái)，曾擔(dān)任過(guò)二十多部(個(gè))大,、小戲的主演;參演大戲近二十部,。先后主演過(guò)《秦雪梅》中的春紅、《白蛇傳》中的小青,、《香羅恨》中的馮香羅,、《大明賢后》中的花妃及現(xiàn)代戲《烽火同心》中的楚雪、《水鄉(xiāng)二柳》中的二柳,、《孔繁森》中的王慶芝,、《深淵》中的田玉玲等諸多角色，從丫環(huán)到皇妃,，從農(nóng)民到教師,，塑造了不同身份、不同職業(yè),、不同性格的眾多女性形象,。
她善于揣摩劇本，悉心分析人物，深入角色內(nèi)心,，把握表演分寸,，達(dá)到了"演誰(shuí)像誰(shuí)，演誰(shuí)就是誰(shuí)"的藝術(shù)境界,。在古代戲《大明賢后》和《陸秀夫》中,，她分別飾演花妃和淑妃，同是皇妃,，卻大相徑庭,，花妃命途多舛，她演得凄凄切切,，令人同情;淑妃深明大義,，她演得穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，令人尊敬,。該劇參加市新劇目調(diào)演和省淮劇節(jié),，分獲表演獎(jiǎng)和優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。演現(xiàn)代戲更是得心應(yīng)手,，在《沖天鳥(niǎo)》申,，飾學(xué)老師一角，出場(chǎng)不多,，唱段更少,，可她的表演繪專家和觀眾留下深刻印象，在市新劇目會(huì)演中奪得配角獎(jiǎng),。大戲《深淵》中的田玉玲,，她演得絲絲入扣，一個(gè)賢妻良母的形象躍然于舞臺(tái),，為了喚醒因吸毒而難以自撥的丈夫,，她不惜以死為代價(jià)，跳河前的大段唱腔,，傾吐角色的內(nèi)心,，如泣如訴，感人肺腑,。每演至此,，都會(huì)引起臺(tái)下觀眾的強(qiáng)烈共鳴。特別是在小戲《良心》中,，她主演的徐美娣一角,，為觀眾塑造了一個(gè)新時(shí)代約農(nóng)民形象，通過(guò)算帳,，巧妙地教育了某機(jī)關(guān)干部胡長(zhǎng)天,。她的表演不溫不火，恰到好處，參加省第四屆小戲小品大賽,，榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。值得一提的是她不僅戲路寬廣,，擅演正反人物,，亦能反串生角。在古代戲《丁朗尋父》中,，首次嘗試反串娃娃生,。為了演好丁朗一角，她敢于挑戰(zhàn)自我,，一切從零開(kāi)始,，從唱腔到道白，從臺(tái)步到表演,，刻苦練功,，自我揣摩，反復(fù)練習(xí),，終于在公演時(shí)一炮打響,，觀眾掌聲雷動(dòng)，好評(píng)如潮,。
年屆不惑的沈加秀深知自己肩負(fù)的責(zé)任,，作為淮劇團(tuán)的業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)，除了抓好藝術(shù)建設(shè)外,，正致力于培養(yǎng)青年演員,，把自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留她傳給他們，把他們推上一線,，多演出多實(shí)踐,，而她自己甘當(dāng)綠葉�,！耙磺袨榱撕霌P(yáng)民族文化,，一切為了振興淮劇事業(yè)”，這就是她最大的精神動(dòng)力和心愿,。
（田園）
