湘 文
信息一詞在當(dāng)今可謂最時鬃了,，由它領(lǐng)頭組成的,，諸如信息網(wǎng),，信息高速公路之類的詞組和詞語,，無論是在各種大小會議的報告中,，還是眾多報刊的文章里，它們出現(xiàn)的頻率絕對是最高的。筆者在寫下這篇文章的題目時，曾猶豫了好一陣子，以往一談起戲劇創(chuàng)作,，都離不開主題立意,、人物塑造、故事結(jié)構(gòu)及其藝術(shù)手法等等,，如今將信息量與戲劇創(chuàng)作攪在一起,，是不是有趨時之嫌?但思考再三，總覺得二者有不可分割的聯(lián)系,，現(xiàn)將一孔之見,，求教于方家。
一,、信息量與時代感
時代感也即時代精神,。具體的講，當(dāng)指劇本中所反映的那個時代的人民群眾的生活,，思想和感情,。歷史劇是寫給今人看的，除了要如實反映劇中所寫的那個時代人的精神風(fēng)貌外,，還要具有一定的現(xiàn)代意識,，才能引起當(dāng)代觀眾的共鳴。因此,，準(zhǔn)確地體現(xiàn)歷史劇的時代精神是有一定難度的,。而現(xiàn)代戲是當(dāng)代人描寫當(dāng)代的生活，這時代感理應(yīng)不成問題,，其實不然,，有不少的現(xiàn)代戲,，看了后總覺得劇中人物要落后于時代好多年，甚至幾十年,。究其緣由,，無非是兩個方面的問題，一是人物活動環(huán)境的描寫不準(zhǔn)確,，二是人物性格內(nèi)在的刻畫體現(xiàn)不出時代精神,。而這兩個問題，恰恰又與信息量有很大關(guān)系,。
先說第一點,，要想準(zhǔn)確地描寫出人物活動的環(huán)境，就得要抓住最具特征的,、典型時代典型環(huán)境中的典型情景,。如曹禺在《雷雨》第一幕中對環(huán)境氣氛的描寫：“郁熱悶人。屋中很氣悶,，外面沒有陽光,，天空灰暗，是將要落暴雨的氣氛”,。短短的28個字,，不僅將劇本產(chǎn)生的那個低氣壓、令人郁悶的時代呈現(xiàn)了出來,，而且還“呼喚著雷電的爆發(fā),，預(yù)示著大雷雨的襲來”《<雷雨>論》重點為筆者所加)。曹禺研究專家田本相認(rèn)為“曹禺以其對時代的敏銳感受,，把他的感受結(jié)晶為雷雨的藝術(shù)形象,，在整個戲劇氣氛上透露出時代的精神”(同上)。
這“呼喚著”,、“預(yù)示著”和“透露出”的就是信息量,。
再如，現(xiàn)代淮劇《來順組長》講的是當(dāng)今蘇北里下河地區(qū)的一個村子怎么養(yǎng)狐貍致富的故事,。劇本選擇的中心事件并不新鮮,，自八十年代后期，描寫依靠養(yǎng)殖和種植特殊品種的動,、植物而發(fā)家致富的影,、視、劇作品就己經(jīng)出現(xiàn),，現(xiàn)在再來看這類故事,，怎么出新?作者為該村設(shè)置了一個特殊的典型環(huán)境：該劇故事發(fā)生的時候，離村子不遠(yuǎn)的地方正在修建一座飛機場,，而這個村子里的青壯年都外出打工去了,，留下來的全是些老弱病殘,、婆婆媽媽。這環(huán)境的設(shè)計看似尋常,，實質(zhì)上很不一般,，因為它透露出了大量的信息，它揭示了當(dāng)今飛速發(fā)展的形勢下農(nóng)村勞力過剩,，要想發(fā)展就必須調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu),，尋求新的機遇，以致與國際接軌的現(xiàn)狀與未來,。
除了利用環(huán)境描寫展現(xiàn)時代風(fēng)貌外,，人物性格內(nèi)在的刻畫也能體現(xiàn)時代的精神。這一點比前者更為重要,，也更難,，因為它要靠人物的自身來體現(xiàn)�,？床茇畬Α独子辍分兄苻冷粜愿竦奶崾荆骸八哪樕n白,，面部輪廓很美，眉目間看出來她是憂郁的,。郁積的火燃著她,，她的眼光時常充滿了一個年輕的婦人失望的痛苦與怨望。她時常抑制著自己,。她是一個受過一點新的教育的舊式婦人,，有她的文弱,，她的明慧,，——她對詩文的愛好，但也著一股按捺不住的熱情和力量在她的心里翻騰著,。她的性格中有一股不可抑制的‘蠻勁',，使她能夠忽然做出不顧一切的決定。她愛起人來象一團火那樣熱烈,；恨起人來也會象一團火,，把人燒毀”。這一段人物性格的提示中,，至少透露出兩種信息：一,、周蘩漪的婚姻生活是不幸福的(見曲線——筆者加)；二,、她可能會做出驚世駭俗的事情來(見橫線——筆者加),。而這兩點又源起于“她是一個受過一點新的教育的舊式婦人”。這一提示所蘊含著的信息量更大,，它預(yù)示著二十世紀(jì)二十年代初一個受過新式教育的年輕女子不甘受命運的擺布,，不愿意走大多數(shù)傳統(tǒng)的舊式女子嫁人后淪為丈夫的奴隸和家庭附庸的道路,，為了追求自身幸福和個性的解放，對封建買辦家庭將作出的叛逆的行動,。
周蘩漪性格中所透露出的信息量蘊含著強烈的時代精神,。
不少描寫當(dāng)代生活的戲劇為什么給人有落后于時代之感，關(guān)鍵就在于劇中人物雖然穿著當(dāng)代人的衣服,，說著當(dāng)代人的話,，但其性格中所透露出的信息卻是過時的，陳舊的,。
二,、信息量與主題立意
主題立意是一切文藝作品的靈魂。一部戲劇的成功與否,，與該劇的主題深不深刻,，立意高不高遠(yuǎn)密不可分。而這主題的深刻與否和立意之是否高遠(yuǎn)又與信息量有很大的關(guān)系,。一部《紅樓夢》,，之所以“經(jīng)學(xué)家看見‘易’，道學(xué)家看見‘淫',，才子看見纏綿,，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……”魯迅語),，就因為該書蘊含的信息量太大,、太豐富所致。
一般來說,，一部戲劇的主題和立意是通過劇中的沖突來體現(xiàn)的,，而戲劇沖突的構(gòu)成又是由人物關(guān)系和中心事件來決定的。現(xiàn)在就以人物關(guān)系的設(shè)計和中心事件的選擇這兩個問題來談一談它們與劇本的主題立意以及信息量這二者之間的關(guān)系,。
如上面提到過的描寫蘇北農(nóng)村如何以養(yǎng)狐而致富的現(xiàn)代戲《來順組長》,，它之所以能在同類題材中脫穎而出，是由于該劇在人物關(guān)系的設(shè)計上有獨到之處,。一般寫農(nóng)村以養(yǎng)殖和種植特殊品種的動,、植物致富的劇本，在人物關(guān)系的設(shè)計上都是以代表先進(jìn)思想,、具有開拓精神的為一方,，與因循守舊、不相信科學(xué)可以致富的為另一方,。而該劇作者巧妙的為劇本主人公來順組長安排了當(dāng)年的一個同學(xué),，曾在南方都市闖蕩過的現(xiàn)代女企業(yè)家李彩珠作為競爭對手。一方要收購狐貍，并想連來順這個人一起買下,，以他為主辦個養(yǎng)狐場,，收購不成，便以技術(shù)要挾要求人股,；一方不愿為人打工,，一心想自辦養(yǎng)狐場，但因缺乏技術(shù),，且又遭到村里留守的婆婆媽媽們的反對而陷入兩難的境地,，這一對人物關(guān)系的設(shè)計使該劇的信息量大為增加，它至少說明了兩個問題,，一是有文化的新一代農(nóng)民隨著改革開放的進(jìn)一步發(fā)展,，他們已經(jīng)不滿足于僅僅作一個打工仔，他們還想做財富的創(chuàng)造者和社會的主人,；二是未來農(nóng)村的發(fā)展,，離不開產(chǎn)業(yè)化，而如何搞產(chǎn)業(yè)化,，是個新課題,，還有許多新的問題等待我們?nèi)フJ(rèn)知，去摸索,。也正因為這一組人物關(guān)系的設(shè)計里隱含著這么多的信息量,，才使得該劇的主題立意顯得深遠(yuǎn)，不一般化,。
除開人物關(guān)系的設(shè)計外,，中心事件的選擇也至關(guān)重要，如魏征敢于直言,，被唐太宗譽為“人鏡”的這一故,，曾被不少的劇作家寫成劇本搬上舞臺，比較出名的有馬少波的《寶鏡記》,，陳亞先的《唐太宗與魏征》等,。這些戲中的主要人物關(guān)系沒有大的變化,，而中心事卻各不相同,，最出名的應(yīng)數(shù)京劇《貞觀盛事》。該劇中心事件是要不要釋放后宮中隋朝留下來的三千宮女,，其間還夾著國舅長孫無忌倨功自傲,，與唐太宗打馬球竟以西域女子為賭注以及強娶他人之女為妾的兩件小事，從劇本的中心事件來看,，該劇的主題立意在“前車之覆應(yīng)為訓(xùn),，奢侈糜費是禍根”、“興利除弊固邦本，莫負(fù)百姓擁戴心”,。在繼續(xù)堅持改革開放,、不斷加大反腐倡廉力度的今天，該劇的現(xiàn)實意義是不容置否的,。但如果從劇本所透露出的信息來看,，該劇似乎還有更深層次的社會內(nèi)涵。如開場時長孫無忌與唐太宗打馬球用西域女子作賭注一事,，魏征認(rèn)為“當(dāng)著使臣以做賭”是讓國家有失臉面的“笑談”,，實際上它還牽涉到人權(quán)問題。而釋不釋放后宮三千宮女也并非僅僅是“奢侈糜費”和“固鴻基,，安黎民”的事兒,，它與封建皇權(quán)扼殺人性相關(guān)。恩格斯認(rèn)為“作者的觀點愈隱蔽,，對于藝術(shù)作品就愈好,。”(《給哈格納斯的信》)不過,，主題立意過于隱蔽,，使觀眾無從猜測百思而不得其解，也是不好的,。劇作者有必要在恰當(dāng)?shù)膱龊宵c明一下,。上述該劇中的兩個事件中，對于后者的深層含意,，作者通過劇中長孫皇后的唱詞“豆寇年華入宮禁,，青春空逝白發(fā)生，寂寞后宮孤衾冷,，癡言瘋語含酸辛”已透露了這方面的信息,。至于前者的內(nèi)涵，作者并沒有明白地告訴觀眾,，它僅作為一種信息量而存在,。其目的是想讓觀眾看完戲后去思索去聯(lián)想。
三,、信息量與戲劇結(jié)構(gòu)
戲劇結(jié)構(gòu)又稱“布局”,，也即情節(jié)的安排。一部戲劇在舞臺上能不能把觀眾抓住,，除了主題深,、立意新之外，情節(jié)安排得當(dāng),，劇情發(fā)展合理也是個重要因素,。有些戲,，看下去一、兩場,，弄得觀眾云里霧里的,，不知作者想表達(dá)什么。也有的戲,，最后一場還沒演到底,，觀眾就紛紛起身走了，前者是入戲太慢,，后者則為蛇足,。它們都是作者謀篇布局不當(dāng)所造成的。清人劉熙載說：“戲曲篇法,，不出始,、中、終三停,。始要含蓄有度,，中要縱橫盡變，終要優(yōu)游不竭”(《藝概·詞曲概》),。這始,、中、終三停都與信息量密切相關(guān),。下面以京劇《瘦馬御史》為例,，來剖析這一問題。該劇第一場,，監(jiān)察御史浦霖因彈劾江南數(shù)省國庫空虛,，查無實據(jù)而遭斬，他的好友,，同為監(jiān)察御史的錢南園知其冤枉,，舍命保奏，于刑場上救下浦霖,，就在這時,，軍機大臣和珅請來圣旨，讓錢南園與自己一道去查山東國庫虧空一案,。通過和珅帶來的圣旨以及他旁唱所透露的信息,，得知彈劾山東國庫虧空是錢南園所為，而山東巡撫國泰卻是稗卦的親信,。這一信息就預(yù)示著以錢南國與和珅為首的正,、邪兩方在查案中將有一場復(fù)雜而又激烈的斗爭,。這是一般觀眾都能猜測到的,。但圣旨申還有“浦霖由和珅約束，同往山東，令其將功折罪”一句,。從上一個信息里,，我們知道正、邪雙方陣壘已經(jīng)分明,，這浦霖會站在哪一方?從浦霖的命是錢南園救下來的這一情節(jié)來看,，浦霖理當(dāng)如恩圖報，與好友并肩戰(zhàn)斗,，但從第一場結(jié)束前,，錢南園見浦霖對清查此案有憂慮而忐忑不安時所講的“南園希望吾兄不要被今甘法場上這么一嚇嚇?biāo)榱四愕闹腋瘟x膽啊”一語中所透露出的信息來看，浦霖的立場和走向就顯得十分曖昧,，令人難以捉摸,。因而也吊起了觀眾的味口。
錢南園與和珅的斗爭是劇本的主線,，主線的信息量是用圣旨和人物的內(nèi)心獨白直接明示給觀眾的,，量較大。有關(guān)浦霖的信息是通過人物口中的一句告誡暗示的,，很含蓄,，量也很小。這兩個信息量的大小差異也就是前面所講的“度”,。至于“中要縱橫盡變”,，指的是劇情要起伏多變，不能讓人一覽無余,�,！八F山盡之處，偏宜突起波瀾”(李漁《閑情偶寄》),。要讓觀眾“或先驚而后喜,，或始疑而終信，或喜極,，信極反致驚疑”(同上),。但這突起的波瀾不能憑空而起，在此之前要有信息透露,，如錢南國與和珅,、浦霖來到山東后，滿以為清查國庫現(xiàn)在存銀就可以查出虧空,，沒料到山東巡撫國泰和藩臺于易簡早就借商人之銀將虧空填補了起來,，以致使錢南園盤查庫銀失敗。這一結(jié)果觀眾雖感驚訝但并不奇怪,，因為前面的信息已告訴觀眾,，國泰是和珅的親信,，和珅又是這次查案的首席欽差，他能不將這一消息透露結(jié)國泰么,？該劇最令觀眾驚愕和震撼的是在查案的最關(guān)鍵時刻,，錢南園的好友浦霖突然反水站到了和砷一邊，竟將錢南園通過私訪好不容易才得來的唯一證據(jù)一帳本藏匿起來,，反誣一口,。這一人物態(tài)度的轉(zhuǎn)變使劇情異峰突起，讓原本就處于劣勢的代表正義的錢南園一方更加雪上加霜,，幾乎陷入絕境,。這一情節(jié)可屬意外，但由于在第一場中己有少須信息暗示,，因而,，這一人物和情節(jié)的突轉(zhuǎn)便又在情理之中了。
“終要優(yōu)游不竭”,，指的是信息量的發(fā)放不要因戲結(jié)束而終止,，一部好戲的結(jié)尾要有意境，有深度,，引人深思,，引人啟迪。如《瘦馬御史》的結(jié)尾,，山東國庫虧空一案查實,，巡撫國泰與藩臺于易簡被處以斬刑，浦霖循私枉法,，一同處斬,，錢南園因查案有功，被擢升為軍機處稽察,。這個結(jié)局看上去很圓滿,，實則更讓觀眾擔(dān)心。因為前面的信息已告訴觀眾和珅是軍機處大臣,，錢擢升到軍機處后,，和珅恰恰就是他的頂頭上司，在山東查案時,，二人已成水火之勢,，今后在一起辦理公務(wù)，和珅會有好果子給他吃嗎?也正因為戲在第一場中所透露出的信息量到這里并沒有完全終止,，這個結(jié)尾才余音不絕,，耐人尋味。由此可見,，信息量在戲劇創(chuàng)作中占據(jù)著十分重要的位置,。戲劇是綜合藝術(shù),，一部戲劇搬上舞臺，還要經(jīng)過二度(導(dǎo)演,、作曲,、舞美等)和三度 (演員)的創(chuàng)造,，在二,、三度創(chuàng)作中，信息量同樣十分重要,。本文僅就劇本創(chuàng)作淺談些個人的看法,。實際上，除了上面所說的三點外,，在道白和唱詞的寫作上,，信息量也相當(dāng)重要。一部好的劇本,，劇中人物的對話道白應(yīng)該有豐富的潛臺詞,，而這潛臺詞也就是隱含著的信息量。在一些經(jīng)典戲劇作品中,，這方面的例子可以說比比皆是,，不甚枚舉。至于唱詞相信息量的關(guān)系,，著名的戲劇理論家,、劇作家金芝同志已有專文論述(參見《劇本》1999年第三、四期《論戲曲唱詞的信息量》),，這里也就不在贅述,。
