——實踐舞臺藝術(shù)精品工程感受點滴
王友理
光陰荏苒,，彈指間,，江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程已實施了十個年頭。十年間,，進(jìn)入省精品工程的劇目涵蓋了話劇,、京劇、昆曲,、舞劇,、錫劇、越劇,、淮劇,、揚劇、滑稽戲,、柳琴,、淮海戲等各個劇種，這其中就有滑稽戲《一二三齊步走》,、《青春跑道》和舞劇《紅河谷》等三臺戲榮獲國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目稱號,，另有七臺戲九次獲提名；京劇《駝駱祥子》,、揚劇《縣長與老板》……等在全國戲劇節(jié)及重大賽事上摘金奪銀,，光彩四射�,？梢哉f,，江蘇實施精品工程戰(zhàn)略舉措的這十年，無論是推動全省舞臺藝術(shù)創(chuàng)作還是演出來說,，都產(chǎn)生了重要的影響,；對于不斷提高劇作的藝術(shù)水準(zhǔn),、調(diào)動各地區(qū)各劇團的創(chuàng)作熱情，無疑是起到了更為積極的推動作用,。
作為一名導(dǎo)演,，我執(zhí)導(dǎo)的一些作品有幸參加了歷年以來江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程的角逐，亦有部分作品最終入選精品劇目,。就每一次的創(chuàng)作過程而言,，艱苦勞動的背后有些許的興奮和感觸。下面就結(jié)合自身實踐體會,，談?wù)勎覍K省舞臺藝術(shù)精品工程的認(rèn)識,。
所謂“精品”，“精”指精致,，寓含獨具匠心,，別出心栽之意�,！捌贰蹦似肺兑�,，需存有一定的內(nèi)在品質(zhì)回味無窮。舞臺藝術(shù)精品工程即指匯集眾多藝術(shù)家之心血而傾力打造出來的舞臺藝術(shù)作品中的上乘之作,。
之所以要搞舞臺藝術(shù)精品工程,，是因為當(dāng)今社會人們的經(jīng)濟狀態(tài)得到較大改善，審美娛樂的要求越來越高的同時,，人們的價值取向也有不同程度的偏移,。各類社會問題層出不窮，各類人群間矛盾日益尖銳,，傳統(tǒng)美德大有嚴(yán)重喪失之嫌,！黨和政府希望藝術(shù)家通過各類作品呼喚真善美，鞭韃假惡丑,，樹立正確積極的人生觀和價值觀,，向世人傳遞積極向上的生活態(tài)度和工作理念。而舞臺藝術(shù)這一具有獨特個性,，不可替代的演觀形式,，它具有綜合各種藝術(shù)手段直觀地、栩栩如生的近距離地和觀眾面對面的交流,，更快捷的傳達(dá)作品內(nèi)容,，從而使觀眾受到潛移默化的自我教育。要實現(xiàn)這一目標(biāo),，就要藝術(shù)家們不斷深入生活,，推陳出新，付出極其艱辛的勞動。
一,、提升文本品質(zhì),，專家點評出招
所謂劇本，劇本,，一劇之本,。一部好的劇本能夠引起觀眾廣泛的關(guān)注，能夠賦予導(dǎo)演和演員以二度創(chuàng)作的空間,，它是導(dǎo)演和演員二度創(chuàng)作的出發(fā)點,；在戲劇舞臺上，它又是一切戲劇活動的原點,。
在未實施精品工程戰(zhàn)略之前,，編劇，尤其是不知名或年輕的編劇創(chuàng)作出來的劇本,，往往得不到重視,，基本上是擱置案頭，偶爾上一個戲也是演到哪兒算哪兒,，這極大地挫傷了編劇的創(chuàng)作積極性,。自從江蘇省文化廳大力實施精品工程戰(zhàn)略，狠抓源頭工程后,，情況改變了,，幾乎各地每上一個戲，省廳都會組織專家前去觀摩演出,，開座談會,，研討劇本……
經(jīng)過專家的點撥，無形中提高了整個戲的主創(chuàng)尤其是編劇對劇本的進(jìn)一步認(rèn)識,，為劇本的進(jìn)一步完善,，為戲的精益求精打下了一個堅實的基礎(chǔ),。而那些有幸參加舞臺藝術(shù)精品工程角逐的戲就會獲得更多面對專家的機會,，而專家們的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和對作品的精辟見地使與會者大開眼界，有形無形地得到不同的提高,！特別是專家們不僅具有理論上的解讀,，還有建設(shè)性的可操作的畫龍點睛的招數(shù)，使劇本得到質(zhì)的提升,，戲得到有效的提高,。
與本人合作的編劇可以說都是江蘇實施精品工程戰(zhàn)略的收益者！鹽城的徐新華通過揚劇《真假二十四小時》,、《縣長與老板》,，淮劇《諾言》，已步入江蘇一流編劇的行列，淮安的青年編劇胡永忠,、劉云也是通過淮劇《吳承恩》,、《韓信》而嶄露頭角。本人亦參加不下幾十次類似的劇本研討,，有時確有茅塞頓開之感,，和編劇一樣也是受益者之一。真可謂聽君一席話,，勝讀十年書,。決非言過其實！
二,、二度創(chuàng)作盡責(zé)盡力,，力求盡善盡美
戲劇是一門綜合藝術(shù)，一部戲的成功是集體勞動的成
果：編劇提供劇本,，舞美,、燈光、化妝通力合作完成舞臺布景,、燈光的設(shè)計及人物的造型,，作曲完成戲劇音樂、唱腔的創(chuàng)作,，最后則通過演員的表演展示劇情的全過程和人物的行為動作,。
導(dǎo)演是一部戲的領(lǐng)導(dǎo)者、組織者,、指揮者,。（摘自斯坦尼導(dǎo)演的話）它的責(zé)任是組織音樂、舞美,、服裝,、造型等部門，幫助表演者準(zhǔn)確,、有效的演繹劇本內(nèi)容,，解讀人物的內(nèi)心活動和行為動作，把文本立體地展現(xiàn)在舞臺上,，使觀眾身臨其境地感同身受,。
在我執(zhí)導(dǎo)的幾部戲中，無論是音樂,、舞美,、燈光、服裝,、造型等從業(yè)者,，他們都不想重復(fù)自己,，每一次創(chuàng)作都是盡職盡力，傾其所能,，付出艱辛的勞動,。特別每一次劇本變化后，他們都不厭其煩地改動自己的原有作品,，有的戲舞美的氣氛圖要改動好幾次（不算草圖）,，音樂的稿紙最高達(dá)千張，服裝造型每一部戲的圖紙也達(dá)上百張……力求將更完美的作品展現(xiàn)在觀眾面前,。用他們的話來說每一次舞臺藝術(shù)精品工程的實踐過程,，就是一次學(xué)習(xí)的過程，提升自我的過程,。他們樂此不疲,，樂在其中。這其中不乏感人的故事,。有件事令我至今無法忘懷,。我省著名戲曲音樂家趙震方先生，在排練淮劇《吳承恩》期間,，自己的胞弟不幸病逝,，而省舞臺藝術(shù)精品工程驗收在即！他顧全大局,，含著淚水繼續(xù)完成作品的全部,，直至驗收結(jié)束才回家送別親人。此時距離弟弟病逝已過去了八天,！事后我調(diào)侃地對他說你是化悲痛為“唱腔”,！他則淡然一笑……
每一次演出結(jié)束，當(dāng)觀眾向演員們獻(xiàn)上掌聲和鮮花時,，我們幕后二度創(chuàng)作的同志們都會綻放出燦爛的笑容,，默默地享受著創(chuàng)作過程帶給他們的快樂。
二度創(chuàng)作并非是一部戲的終結(jié)者,，而是從文本到舞臺的“中介”,，他們是文本到舞臺的“橋梁”，而造橋者同樣要有一定的智慧和付出,，也同樣應(yīng)受到尊重和贊許,。
三,、演員勤學(xué)苦練,，不斷突破自我
舞臺藝術(shù)是以演員表演為核心的藝術(shù)！沒有演員就沒有舞臺藝術(shù)的存在,。正是演員們化自我為角色的精彩表演,，才在戲劇舞臺上塑造出眾多栩栩如生的藝術(shù)形象。可以說,，演員的素質(zhì)高低,、優(yōu)劣決定著藝術(shù)作品的高低、優(yōu)劣,。
中國戲曲是以歌舞演故事地獨特的藝術(shù)樣式,。（王國維先生的話）行話說：文有唱做念表，武有跌打翻撲,，它是話,、歌、舞,、雜技,、武術(shù)等藝術(shù)門類的綜合體。這對戲曲演員是一個很高的要求,，甚至達(dá)到苛刻的程度,！
眾所周知，前幾年由于戲劇市場的不景氣,，許多劇團處于癱瘓的狀態(tài),，團里發(fā)不出工資，演員不練功,，一些原本有希望的苗子要么轉(zhuǎn)業(yè),，要么忙于走穴，一來二去,，好演員成了鳳毛麟角,。而實施精品工程戰(zhàn)略后，各地方院團重拾對藝術(shù)生產(chǎn)的熱情,，而有抱負(fù)的演員則趁此機遇不斷尋求突破,。昔日人去屋空的練功房、排練廳,，那似乎有些生銹的鐵鎖終于被悄然打開,。平時遲到早退的懶散作風(fēng)一反常態(tài)地變成早到遲退的良好習(xí)慣；舞臺上排練,，舞臺下練功,，臺上臺下融為一體，所有演員都為戲中的角色在刻苦努力著,！有的調(diào)嗓子,，有的練基功，有的讀臺詞,，有的研討劇本,，這一久違了的劇團應(yīng)有的氛圍又重現(xiàn)了,。這眼前的一幕，不免讓人眼前一亮,，看到了劇團的希望,！如淮安市淮劇團的青年演員陳麗娜、糜利利,，為了提高演唱技巧,，帶著劇本、拿著曲譜到千里之外,，去請老師一句一句的教,，每一部戲皆是如此，久而久之,，她們的演唱水平得到有效的提高,，較好地完成她們所承擔(dān)的演出任務(wù)。用她們的話說,，我們都是被舞臺藝術(shù)精品工程給“逼”的,。還有被譽為揚劇王子的李政成，為了演好《縣長與老板》一劇中的縣長,，他深入生活,，多次走訪私企老板，了解他們的心路歷程和現(xiàn)在的狀況,，知道他們心里想的什么,，做的什么，有什么變化等等,；同時與幾名卸任,、現(xiàn)任的縣長面對面交談，進(jìn)一步了解縣長與老板之間存在的究竟是什么樣的矛盾,，以及遇到過什么樣的問題,，又是如何處理的。從而為自己演好縣長這一角色積累了必要的生活基礎(chǔ),，從表現(xiàn)自我到表演人物,，把技演繹成藝，實現(xiàn)了從感性到理性的跨越,，栩栩如生的把群眾所期盼的好縣長展示在觀眾面前,。更讓人感動的是一些退休了的老藝術(shù)家，如淮安淮劇團的榮光輝同志,，泰州淮劇團的陳德林,、黃素萍同志，他們不僅甘當(dāng)配角,，愿為人梯,，而且十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匾唤z不茍地積極地不厭其煩地參加排練，用他們的一言一行來感染和幫助年青的一代,。他們這種思維方式的轉(zhuǎn)變,，觀念的大突破，比藝術(shù)上的突破更加難能可貴,！還有一位著名演員,，因身體病變，手術(shù)后不久,，剛剛過了化療期,，由于演出需要接演了一個角色，為了盡快恢復(fù)必要的技能,，她加大了運動量,，見她氣喘吁吁，領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心地說：“你要注意身體,，不要太累,！”她說：“大家都在為戲增光添彩，我不能拖后腿呀,！”聽似簡單的一句話,，卻顯現(xiàn)出這位藝術(shù)家的良心和品質(zhì)。這些動人的事跡和場景,，不是親歷者是難以感受的,！總之，為了舞臺藝術(shù)精品工程,，演員們都在為突破自我而努力著,，辛苦著……
四、請進(jìn)來,，走出去,，強強聯(lián)合
號稱“紅色經(jīng)典”的京劇樣板戲之所以久唱不衰，與當(dāng)時集中了全國最優(yōu)秀的主創(chuàng)人員,，集合集體智慧合力打造是分不開的,。
而在目前的條件下，省級院團往往在某些方面尚有欠缺,，市縣級劇團就更是捉襟見肘,，上一部大戲十分困難，即使勉強上馬其效果也是差強人意,。而實施精品工程戰(zhàn)略后,，一個可喜的變化就是請進(jìn)來，走出去,，強強聯(lián)合,。省內(nèi)的,、甚至于全國最好的演員、編劇,、導(dǎo)演,、作曲、燈光,、舞美……正是這種強強聯(lián)合的模式導(dǎo)致近年來排演的大戲產(chǎn)生質(zhì)變,，出現(xiàn)了一部又一部的精品力作。
在我導(dǎo)的幾個劇團,，他們的人才,、器材流動是無障礙的！舞美,、燈光,、音樂等互通有無，無私的支持著對方為實現(xiàn)舞臺藝術(shù)精品劇目所需要的一切,！這樣做不僅是藝術(shù)上的相互滲透,，同時也增強了團與團之間的友誼和人與人之間的感情！目前蘇北的淮劇,、揚劇,、淮海戲等劇團已成為一個獨立的“聯(lián)合體”！哪個團有需要就到哪個團去,，他們這種為藝術(shù)無私的援助精神,，也是我在實踐舞臺藝術(shù)精品工程過程中最為快慰的感受之一。
從我的實踐過程中感受到,，由于實施了精品工程戰(zhàn)略,，極大在調(diào)動了省內(nèi)藝術(shù)人才的創(chuàng)作熱情，激活了省內(nèi)各級院團的藝術(shù)生產(chǎn)欲望,，進(jìn)一步引起各級地方文化主管部門對劇目生產(chǎn)的高度重視,。我們由衷地期盼江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程越辦越好，不斷推出精品力作,，不斷提升基層劇團的藝術(shù)生產(chǎn)質(zhì)量,。出戲出人，為繁榮我省的舞臺藝術(shù)和提高文化大省的藝術(shù)質(zhì)量,，彰顯它的功效與能量,。
