江蘇省淮劇團(tuán)
陳 澄
梅花將獲得者
我出生在梨園世家,，從小受父母的影響，固執(zhí)地喜愛淮劇藝術(shù),，從戲校畢業(yè),，進(jìn)入江蘇省淮劇團(tuán)唱戲，一直至今,，淮劇依然是我生活中的最愛,！
二十多年在舞臺(tái)上拼搏，有苦,、有甜,、有淚……然而，當(dāng)我用心血和汗水演繹出一個(gè)個(gè)鮮活的舞臺(tái)人物形象,，并且得到領(lǐng)導(dǎo),、專家和觀眾的贊賞喜愛時(shí)，我覺得一切的付出又是那么的值得,！尤其是我主演的四部現(xiàn)代大戲《祥林嫂》,、新版《太陽(yáng)花》、《一江春水向東流》,、《嗩吶聲聲》,，相繼成為省和國(guó)家級(jí)舞臺(tái)藝術(shù)精品力作時(shí)，我更加覺得演員的幸福和自己的欣慰,！更加體會(huì)到,，只要自覺地把握劇種的本土特色，基層劇團(tuán)和地方戲演員也完全可以創(chuàng)作出更多更好的舞臺(tái)藝術(shù)精品,！
2002年,，我被借調(diào)到泰州市淮劇團(tuán)，籌備由我主演淮劇《祥林嫂》,，此劇參加了第四屆江蘇省淮劇節(jié),。那時(shí)我雖然已有十幾年的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),，也曾在十多部戲中擔(dān)任過主要角色；但是,，如何用淮劇詮釋魯迅先生筆下的經(jīng)典人物,，我深感距離之遠(yuǎn)，難度之大,，難以把握,。著名越劇表演藝術(shù)家袁雪芬老師應(yīng)邀擔(dān)任淮劇《祥林嫂》的藝術(shù)指導(dǎo)，她首先提出“淮劇《祥林嫂》要想成功,，必須做到保留和弘揚(yáng)自己劇種的本土特色”,。這句話，后來(lái)也成了我和劇組同事們創(chuàng)作中的宗旨,。
淮劇的特點(diǎn)是表演樸實(shí),，由于行當(dāng)?shù)姆謩e沒有京昆那么嚴(yán)格,，使得演員在樸實(shí)的表演基礎(chǔ)上有了更廣闊的發(fā)揮空間,。淮劇曲調(diào)也很豐富,，主調(diào),、副調(diào)、小調(diào)達(dá)一百多種,，可以讓同一個(gè)人物在不同的情境下表達(dá)出多層次的情感,。比如，祥林嫂的第一次出場(chǎng),，在井臺(tái)打水,，有一段交待身世的唱詞，我們用了淮劇的主調(diào)“拉調(diào)”,，拉調(diào)的凄婉,、柔弱，一下子把觀眾帶入了祥林嫂苦難歲月的特定情境中,。上半場(chǎng)的高潮戲是“哭阿毛”,， “我”在得知阿毛被狼吃掉后，用絕望的眼神,，搖搖晃晃的步代,，在凄楚的伴唱聲中，發(fā)出一聲撕心裂肺的哭喊“阿毛……,！”隨即獨(dú)具魅力的“大悲調(diào)”長(zhǎng)過門響起,，如泣如訴，如鳴如憤,，是用最本體的淮劇音樂掀起了強(qiáng)烈的情感高潮,；最后一場(chǎng)重點(diǎn)戲“天問”，由于受越劇精典“天問”的影響，劇組在淮劇要不要唱“天問”上幾番猶豫,，我和我父親陳德林堅(jiān)持淮劇再唱“天問”,，并且堅(jiān)信淮劇應(yīng)該創(chuàng)作出屬于淮劇劇種特色的“天問”。于是,，我們用淮劇的“老淮調(diào)”作為“天問”的主調(diào),，“老淮調(diào)”悲壯激越，蕩氣回腸,。在演唱時(shí),，我不但揉進(jìn)了越劇、錫劇,、滬劇,、黃梅戲和流行歌唱的演唱技法，還吸收了我父親陳派聲腔的“嗨嗨音”,、“嗽音”,，并結(jié)合自己的嗓音特點(diǎn)，把發(fā)聲的音位放寬放厚,，終于誕生了一段既流行又流傳的淮劇新經(jīng)典唱段——“天問”,。淮劇《祥林嫂》榮獲全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)代戲保留劇目展演“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等多種榮譽(yù),，我也因成功的扮演祥林嫂榮獲中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”,。
2005年，我回到了江蘇省淮劇團(tuán),，接收了更大的舞臺(tái)挑戰(zhàn),，主演新版《太陽(yáng)花》。在老版《太陽(yáng)花》中,，我飾演方大姑的二兒媳白燕萍,；在新版《太陽(yáng)花》中，我飾演一號(hào)人物方大姑,。角色的變化,，情感的不同，我倍感壓力,。在領(lǐng)導(dǎo)專家的支持下,，在我先生陳明礦的鼓勵(lì)下，我開始了又一輪塑造舞臺(tái)新形象的登攀,。時(shí)值夏季,，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)排戲條件又非常艱苦，我在戲中演方大姑,，陳明礦在戲中演方大姑的次子方劍雄,，夫妻倆共頂壓力,，相互給力，并肩作戰(zhàn)沖精品,。在這部戲中,，我和主創(chuàng)人員依然牢牢地把握住劇種的本土特色，大力張揚(yáng)劇種的藝術(shù)個(gè)性,，尤其在聲腔設(shè)計(jì)上,，大量運(yùn)用淮劇的傳統(tǒng)曲牌，甚至將淮劇最古老的“香火調(diào)”作為方大姑第一次出場(chǎng)的主調(diào),，用淮劇的本土唱腔,，來(lái)確立方大姑的音樂形象。新版淮劇《太陽(yáng)花》榮獲江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目第一名,，后又入選2007-2008年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品資助劇目,，這是迄今為止，淮劇登上最高獎(jiǎng)臺(tái),。
2007年,，第五屆江蘇省淮劇節(jié)決定在鹽城舉辦，作為東道主省淮應(yīng)該拿出更好的劇目,。但是,，當(dāng)時(shí)苦于沒有適合的劇本，我父親向劇團(tuán)推薦了老電影《一江春水向東流》,，他認(rèn)為這部電影適合改編成淮劇作品，劇團(tuán)采納了我父親的建議,，并且邀請(qǐng)淮劇《祥林嫂》的作者袁連成老師擔(dān)綱劇本創(chuàng)作,，在淮劇《一江春水向東流》的創(chuàng)作過程中，我,、陳明礦和我父親都介入了音樂唱腔的創(chuàng)作,，我們?nèi)匀粓?jiān)持淮劇的本土特色，打造淮劇版的《一江春水向東流》,。序幕中,，素芬與張忠良依偎江邊，兩人對(duì)唱,，采用的是自由調(diào)以突出韻味,，表達(dá)人物的情感層次，勾勒出素芬的善良本色,；在“山城旅社”一場(chǎng)戲里,，以聲腔的起伏，各類小調(diào)的巧妙結(jié)合運(yùn)用,，以及動(dòng)作造型的流動(dòng),，淋漓盡致地描述出素芬對(duì)丈夫的無(wú)盡思念,；素芬面對(duì)丈夫的勛章，一聲“我的丈夫在哪里”,，竭盡全力,，猶如要讓似江流奔涌的唱腔，漫向那無(wú)邊無(wú)際的天地,，以此來(lái)撞擊人們情感的大門,。其實(shí)當(dāng)時(shí)用不用這場(chǎng)戲，主創(chuàng)人員還曾有過分岐,，誰(shuí)知這場(chǎng)戲中的幾段唱腔后來(lái)成為戲中精華,，此后更是成為業(yè)內(nèi)業(yè)外爭(zhēng)相傳唱的名段。此外,，在素芬明白自己被丈夫拋棄后,，要跳江自盡，這里安排了一段大悲調(diào),，是為更準(zhǔn)確地反映素芬這一人物的善良,、無(wú)奈、悲憤和痛苦,，唱法上曲折綿延,，表演上則又層層推進(jìn)，直至把戲推向高潮,，把人物推向命運(yùn)最終點(diǎn),。觀眾看戲到此也是必動(dòng)情，必流淚,。該戲在第五屆淮劇節(jié)上一舉奪魁,，而后我們又修改了很多稿，新版《太陽(yáng)花》的作曲者,，著名作曲家趙震方老師加盟修改曲調(diào),，該劇榮獲2007-2008年度江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目。
2008年我團(tuán)又繼續(xù)打拼大型現(xiàn)代戲《嗩吶聲聲》,，由著名導(dǎo)演謝平安先生執(zhí)導(dǎo)該戲,，我在劇中飾演國(guó)民黨救護(hù)連連長(zhǎng)柳葉。經(jīng)過兩年打磨打工,，該戲榮獲了2009-2010年度江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目,。
“祥林嫂”、“方大姑”,、“素芬”,、“柳葉”幾個(gè)不同人物的性格，在舞臺(tái)塑造上得到大家喜愛認(rèn)可的那一刻,，在我看來(lái),，所有艱辛都不算什么,，許多的坎坷和痛苦都是值得的；對(duì)省淮而言,，新版《太陽(yáng)花》,、《一江春水向東流》、《嗩吶聲聲》三部曲的打拼也是值得的,。
我對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)精品工程的理解是,，它不光是為了評(píng)獎(jiǎng)而評(píng)獎(jiǎng)，而且必須要了解觀眾的所需,，我們?cè)摻o觀眾留下些是什么,？如就淮劇劇種而言，留下的應(yīng)該是聲腔,，是要從一些能夠留下來(lái)的名段唱腔中,，讓觀眾記起你人物的形象，記起你那出戲,。精品工程的評(píng)比,，激勵(lì)了劇團(tuán)的創(chuàng)作熱情和劇種自我特色的體現(xiàn)，保持劇種本土特色,，張揚(yáng)個(gè)性也是我們?cè)谂?chuàng)作淮劇精品劇目時(shí)的重中之重
