——回眸新版淮劇《太陽花》的創(chuàng)作歷程
江蘇省淮劇團(tuán) 陳明礦
淮劇《太陽花》,，是江蘇省淮劇團(tuán)創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲代表作之一。1995年,，該劇一面世便得到了業(yè)內(nèi)外領(lǐng)導(dǎo),、專家和觀眾的廣泛好評(píng),，其中方大姑的扮演者還榮獲了中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”,；然而,，就是這樣一出擁有較好基礎(chǔ)的現(xiàn)代戲,，卻曾整整沉寂了十年,。2005年,，江蘇省淮劇團(tuán)決定繼續(xù)打磨，推出新版《太陽花》,。歷時(shí)三年,，新版《太陽花》以更加嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，更加唯美的呈現(xiàn)與觀眾見面,，尤其在淮劇化,、人性化的展示上贏得了一片喝彩,。此后，相繼應(yīng)文化部之邀赴京參加紀(jì)念中國(guó)人民抗戰(zhàn)勝利六十周年優(yōu)秀劇目展演,、全國(guó)地方戲優(yōu)秀劇目評(píng)比演出等重大藝術(shù)活動(dòng),，并獲得江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目稱號(hào)和國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程資助劇目稱號(hào)�,！短柣ā窞楹畏庀涫�,，又一朝飄香？回眸其藝術(shù)創(chuàng)作歷程,，清晰地凸現(xiàn)出作為民族文化的地方戲,，站在昨天和今天的交匯點(diǎn)上，尋找明天戲曲未來的新路子,。
一,、打磨劇本。劇本是一劇之木,，這話說了若干年,。然而，許多戲卻帶著先天不足的劇本,，倉(cāng)促上陣，搬上舞臺(tái),，其結(jié)果任你百折不撓,，依然敗下陣來。一位作曲家曾以“毛對(duì)皮的呼喚”為題,，渴望戲曲的一度創(chuàng)作——?jiǎng)”镜耐晟坪蜕羁�,。一位資深導(dǎo)演也曾感嘆，劇本的浮躁,，必然導(dǎo)致戲的浮淺,。新版《太陽花》的劇本必須定格在結(jié)構(gòu)獨(dú)特、寓意深遠(yuǎn)的坐標(biāo)上,，這是所有主創(chuàng)人員達(dá)成的共識(shí),。新版《太陽花》的創(chuàng)作過程，歷經(jīng)三年,，然而,，劇本的修改、打磨時(shí)間前后竟達(dá)一年之多,。三年內(nèi),，不計(jì)其數(shù)地召開劇本討論會(huì)；三年內(nèi),，不計(jì)其數(shù)地往返于鹽城,、南京,，不計(jì)其數(shù)地聽取省廳領(lǐng)導(dǎo)專家的意見；三年內(nèi),，手寫,、打印的劇本堆成堆、摞成摞,；三年內(nèi),，為了方大姑殺子的一段唱，竟寫了二十多稿……為了一句道白,，半句唱詞,，專家與作者一起熬燈著火，逐字推敲,。對(duì)劇本的從嚴(yán),、從難要求，讓主創(chuàng)人員兢兢業(yè)業(yè),，別無選擇,。為了淮劇化，新版《太陽花》以大段的唱詞,，流暢的垛板,，渲染氣氛，推進(jìn)節(jié)奏,，塑造人物,；為了戲曲化，新版《太陽花》采用了傳統(tǒng)戲曲的三人“連談”（對(duì)唱）,，多層次展示一把劍,、兩個(gè)鐲、三杯酒,；為了劇詩化,，新版《太陽花》的戲劇語言力求俗中求雅。如把蘇北民間的“喊魂”作為方大姑第一次哭子的底色語言,，幻化出三段“回家吧,，回家吧……”的民歌體唱詞，使人物真實(shí),、平實(shí),、樸實(shí)的直抒胸臆，令專家叫好,，觀眾傳唱,。新版《太陽花》對(duì)一度創(chuàng)作嘔心瀝血的投入，為二度創(chuàng)作的從容、有效打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。
二,、震憾劇場(chǎng)。戲是演給人看的,，戲不感人,、戲不動(dòng)人何為戲？新版《太陽花》始終追求在劇場(chǎng)里的震憾力,，向觀眾徐徐打開一幅視覺唯美,、聽覺酣暢的立體式的藝術(shù)畫卷。新版《太陽花》舞臺(tái)畫面是寫意的,，寫意的背景,、點(diǎn)綴的道具，以簡(jiǎn)代繁,，以少勝多,；但導(dǎo)演要求演員的表演是寫實(shí)的，尤其是情感的體現(xiàn),，力戒虛假,，崇尚真實(shí)。對(duì)人物的塑造,，先求形似,，再求神似。為了視覺唯美,，將太陽花擬人化,，一群美麗的花仙子融入戲中。詮釋主題歌,，花仙子翩翩起舞；詮釋方大姑思兒的夢(mèng)境,，花仙子簇?fù)碇郊叶语h然而來,；詮釋白燕坪為正義獻(xiàn)身，花仙子又似含悲的鄉(xiāng)民,、含情的草木……為了表現(xiàn)方家長(zhǎng)子的抗日?qǐng)?bào)國(guó),，于遺書中浮現(xiàn)出一組英雄的“群雕”。為了聽覺酣暢,，音樂以淮劇劇種的傳統(tǒng)曲牌為基礎(chǔ)素材,，吸收姐妹劇種的音樂元素，甚至淮劇歌化,。開始的香火調(diào),，讓淮劇之風(fēng)撲面而來；中途的大悲調(diào)，盡顯淮劇主調(diào)的撼人魅力,；結(jié)尾的淮調(diào),、自由調(diào)，又將劇種的委婉,、蒼涼,、悲壯的音樂特色盡顯無遺。伴唱似說,、似訴,、似歌、似嘆……滿臺(tái)演員唱功扎實(shí),，以情托聲,。主要唱段，甚至去技巧,，以求真實(shí),。新版《太陽花》問世幾年來，堅(jiān)持演出,，送戲于民,，其足跡遍及大江南北，飲譽(yù)鄉(xiāng)村京華,。每一次的演出,，無數(shù)次的掌聲，基本達(dá)到了一出好戲,，異時(shí)共存,、異地共賞的藝術(shù)目標(biāo)。
戲,，只有讓掌聲在劇場(chǎng)內(nèi)如潮般的爆響,，才能真正撥動(dòng)觀眾的心弦，震憾人們的靈魂,。
三,、鑄就輝煌�,；磩∈窃谔K北大地上的“草根”劇種,，江蘇省淮劇團(tuán)是一個(gè)隸屬地級(jí)市、并不富裕的中型院團(tuán),。寫戲難,、排戲難、演戲難,，生產(chǎn)出一臺(tái)叫好又叫座的精品力作更是難上加難,。然而，是劇種固有的頑強(qiáng)韌勁，是劇團(tuán)傳統(tǒng)的執(zhí)著追求,，是“省淮”人心向戲,、耐得清貧、抗誘惑的藝術(shù)品格,，鑄造了《太陽花》的新輝煌,。新版《太陽花》上演后，連連獲獎(jiǎng),，碩果累累,，取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，劇團(tuán)奠定了在劇種和同行業(yè)中的新地位,，劇目擠身于國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程的行列,。探秘其成功之路，只有一條：依托政府,，依仗專家,，依靠藝術(shù)家，遵循藝術(shù)規(guī)律,，努力尋找戲曲與劇場(chǎng),、與觀眾的最佳結(jié)合點(diǎn)，還要逢港過港,、逢河過河,，樹立十年磨一劍的勇氣，唯其這樣,，才能出人,、出戲、出精品,。繼新版淮劇《太陽花》后,，江蘇省淮劇團(tuán)又一鼓作氣，接連推出現(xiàn)代大戲《一江春水向東流》,、《嗩吶聲聲》,，這兩部作品亦雙雙榮獲江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目。
太陽花,，沾著泥土，欣欣向日,，踩不爛,，曬不枯，淹不滅,，壓不垮,；正在突出重圍的戲曲、劇團(tuán)、藝術(shù)家又何嘗不是如此,？
《太陽花》,，依然在成長(zhǎng)……
江蘇省淮劇團(tuán)，依舊在路上……
