湘 文
信息一詞在當(dāng)今可謂最時(shí)鬃了,，由它領(lǐng)頭組成的，諸如信息網(wǎng),，信息高速公路之類的詞組和詞語,，無論是在各種大小會(huì)議的報(bào)告中,，還是眾多報(bào)刊的文章里,，它們出現(xiàn)的頻率絕對是最高的,。筆者在寫下這篇文章的題目時(shí),，曾猶豫了好一陣子,，以往一談起戲劇創(chuàng)作,，都離不開主題立意,、人物塑造、故事結(jié)構(gòu)及其藝術(shù)手法等等,，如今將信息量與戲劇創(chuàng)作攪在一起,，是不是有趨時(shí)之嫌?但思考再三，總覺得二者有不可分割的聯(lián)系,，現(xiàn)將一孔之見,，求教于方家。
一,、信息量與時(shí)代感
時(shí)代感也即時(shí)代精神,。具體的講，當(dāng)指劇本中所反映的那個(gè)時(shí)代的人民群眾的生活,，思想和感情,。歷史劇是寫給今人看的，除了要如實(shí)反映劇中所寫的那個(gè)時(shí)代人的精神風(fēng)貌外,，還要具有一定的現(xiàn)代意識(shí),，才能引起當(dāng)代觀眾的共鳴。因此,，準(zhǔn)確地體現(xiàn)歷史劇的時(shí)代精神是有一定難度的,。而現(xiàn)代戲是當(dāng)代人描寫當(dāng)代的生活，這時(shí)代感理應(yīng)不成問題,，其實(shí)不然,，有不少的現(xiàn)代戲，看了后總覺得劇中人物要落后于時(shí)代好多年,，甚至幾十年,。究其緣由，無非是兩個(gè)方面的問題,，一是人物活動(dòng)環(huán)境的描寫不準(zhǔn)確,，二是人物性格內(nèi)在的刻畫體現(xiàn)不出時(shí)代精神。而這兩個(gè)問題,，恰恰又與信息量有很大關(guān)系,。
先說第一點(diǎn)，要想準(zhǔn)確地描寫出人物活動(dòng)的環(huán)境,，就得要抓住最具特征的,、典型時(shí)代典型環(huán)境中的典型情景,。如曹禺在《雷雨》第一幕中對環(huán)境氣氛的描寫：“郁熱悶人,。屋中很氣悶，外面沒有陽光,，天空灰暗,，是將要落暴雨的氣氛”,。短短的28個(gè)字，不僅將劇本產(chǎn)生的那個(gè)低氣壓,、令人郁悶的時(shí)代呈現(xiàn)了出來,，而且還“呼喚著雷電的爆發(fā)，預(yù)示著大雷雨的襲來”《<雷雨>論》重點(diǎn)為筆者所加),。曹禺研究專家田本相認(rèn)為“曹禺以其對時(shí)代的敏銳感受,，把他的感受結(jié)晶為雷雨的藝術(shù)形象，在整個(gè)戲劇氣氛上透露出時(shí)代的精神”(同上),。
這“呼喚著”,、“預(yù)示著”和“透露出”的就是信息量。
再如,，現(xiàn)代淮劇《來順組長》講的是當(dāng)今蘇北里下河地區(qū)的一個(gè)村子怎么養(yǎng)狐貍致富的故事,。劇本選擇的中心事件并不新鮮，自八十年代后期,，描寫依靠養(yǎng)殖和種植特殊品種的動(dòng),、植物而發(fā)家致富的影、視,、劇作品就己經(jīng)出現(xiàn),，現(xiàn)在再來看這類故事，怎么出新?作者為該村設(shè)置了一個(gè)特殊的典型環(huán)境：該劇故事發(fā)生的時(shí)候,，離村子不遠(yuǎn)的地方正在修建一座飛機(jī)場,，而這個(gè)村子里的青壯年都外出打工去了，留下來的全是些老弱病殘,、婆婆媽媽,。這環(huán)境的設(shè)計(jì)看似尋常，實(shí)質(zhì)上很不一般,，因?yàn)樗嘎冻隽舜罅康男畔�,，它揭示了�?dāng)今飛速發(fā)展的形勢下農(nóng)村勞力過剩，要想發(fā)展就必須調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu),，尋求新的機(jī)遇,，以致與國際接軌的現(xiàn)狀與未來。
除了利用環(huán)境描寫展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌外,，人物性格內(nèi)在的刻畫也能體現(xiàn)時(shí)代的精神,。這一點(diǎn)比前者更為重要，也更難,，因?yàn)樗咳宋锏淖陨韥眢w現(xiàn),。看曹禺對《雷雨》中周蘩漪性格的提示：“她的臉色蒼白，面部輪廓很美,，眉目間看出來她是憂郁的,。郁積的火燃著她，她的眼光時(shí)常充滿了一個(gè)年輕的婦人失望的痛苦與怨望,。她時(shí)常抑制著自己,。她是一個(gè)受過一點(diǎn)新的教育的舊式婦人，有她的文弱,，她的明慧,，——她對詩文的愛好，但也著一股按捺不住的熱情和力量在她的心里翻騰著,。她的性格中有一股不可抑制的‘蠻勁',，使她能夠忽然做出不顧一切的決定。她愛起人來象一團(tuán)火那樣熱烈,；恨起人來也會(huì)象一團(tuán)火,，把人燒毀”。這一段人物性格的提示中,，至少透露出兩種信息：一,、周蘩漪的婚姻生活是不幸福的(見曲線——筆者加)；二,、她可能會(huì)做出驚世駭俗的事情來(見橫線——筆者加),。而這兩點(diǎn)又源起于“她是一個(gè)受過一點(diǎn)新的教育的舊式婦人”。這一提示所蘊(yùn)含著的信息量更大,，它預(yù)示著二十世紀(jì)二十年代初一個(gè)受過新式教育的年輕女子不甘受命運(yùn)的擺布,，不愿意走大多數(shù)傳統(tǒng)的舊式女子嫁人后淪為丈夫的奴隸和家庭附庸的道路，為了追求自身幸福和個(gè)性的解放,，對封建買辦家庭將作出的叛逆的行動(dòng),。
周蘩漪性格中所透露出的信息量蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的時(shí)代精神。
不少描寫當(dāng)代生活的戲劇為什么給人有落后于時(shí)代之感,，關(guān)鍵就在于劇中人物雖然穿著當(dāng)代人的衣服,，說著當(dāng)代人的話，但其性格中所透露出的信息卻是過時(shí)的,，陳舊的,。
二、信息量與主題立意
主題立意是一切文藝作品的靈魂,。一部戲劇的成功與否,，與該劇的主題深不深刻，立意高不高遠(yuǎn)密不可分,。而這主題的深刻與否和立意之是否高遠(yuǎn)又與信息量有很大的關(guān)系,。一部《紅樓夢》,，之所以“經(jīng)學(xué)家看見‘易’，道學(xué)家看見‘淫',，才子看見纏綿,，革命家看見排滿,，流言家看見宮闈秘事……”魯迅語),，就因?yàn)樵摃N(yùn)含的信息量太大、太豐富所致,。
一般來說,，一部戲劇的主題和立意是通過劇中的沖突來體現(xiàn)的，而戲劇沖突的構(gòu)成又是由人物關(guān)系和中心事件來決定的�,，F(xiàn)在就以人物關(guān)系的設(shè)計(jì)和中心事件的選擇這兩個(gè)問題來談一談它們與劇本的主題立意以及信息量這二者之間的關(guān)系,。
如上面提到過的描寫蘇北農(nóng)村如何以養(yǎng)狐而致富的現(xiàn)代戲《來順組長》，它之所以能在同類題材中脫穎而出,，是由于該劇在人物關(guān)系的設(shè)計(jì)上有獨(dú)到之處,。一般寫農(nóng)村以養(yǎng)殖和種植特殊品種的動(dòng)、植物致富的劇本,，在人物關(guān)系的設(shè)計(jì)上都是以代表先進(jìn)思想,、具有開拓精神的為一方，與因循守舊,、不相信科學(xué)可以致富的為另一方,。而該劇作者巧妙的為劇本主人公來順組長安排了當(dāng)年的一個(gè)同學(xué)，曾在南方都市闖蕩過的現(xiàn)代女企業(yè)家李彩珠作為競爭對手,。一方要收購狐貍,，并想連來順這個(gè)人一起買下，以他為主辦個(gè)養(yǎng)狐場,，收購不成,，便以技術(shù)要挾要求人股；一方不愿為人打工,，一心想自辦養(yǎng)狐場,，但因缺乏技術(shù)，且又遭到村里留守的婆婆媽媽們的反對而陷入兩難的境地,，這一對人物關(guān)系的設(shè)計(jì)使該劇的信息量大為增加,，它至少說明了兩個(gè)問題，一是有文化的新一代農(nóng)民隨著改革開放的進(jìn)一步發(fā)展,，他們已經(jīng)不滿足于僅僅作一個(gè)打工仔,，他們還想做財(cái)富的創(chuàng)造者和社會(huì)的主人；二是未來農(nóng)村的發(fā)展,，離不開產(chǎn)業(yè)化,，而如何搞產(chǎn)業(yè)化,，是個(gè)新課題，還有許多新的問題等待我們?nèi)フJ(rèn)知,，去摸索,。也正因?yàn)檫@一組人物關(guān)系的設(shè)計(jì)里隱含著這么多的信息量，才使得該劇的主題立意顯得深遠(yuǎn),，不一般化,。
除開人物關(guān)系的設(shè)計(jì)外，中心事件的選擇也至關(guān)重要,，如魏征敢于直言,，被唐太宗譽(yù)為“人鏡”的這一故，曾被不少的劇作家寫成劇本搬上舞臺(tái),，比較出名的有馬少波的《寶鏡記》,，陳亞先的《唐太宗與魏征》等。這些戲中的主要人物關(guān)系沒有大的變化,，而中心事卻各不相同,，最出名的應(yīng)數(shù)京劇《貞觀盛事》。該劇中心事件是要不要釋放后宮中隋朝留下來的三千宮女,，其間還夾著國舅長孫無忌倨功自傲,，與唐太宗打馬球竟以西域女子為賭注以及強(qiáng)娶他人之女為妾的兩件小事，從劇本的中心事件來看,，該劇的主題立意在“前車之覆應(yīng)為訓(xùn),，奢侈糜費(fèi)是禍根”、“興利除弊固邦本,，莫負(fù)百姓擁戴心”,。在繼續(xù)堅(jiān)持改革開放、不斷加大反腐倡廉力度的今天,，該劇的現(xiàn)實(shí)意義是不容置否的,。但如果從劇本所透露出的信息來看，該劇似乎還有更深層次的社會(huì)內(nèi)涵,。如開場時(shí)長孫無忌與唐太宗打馬球用西域女子作賭注一事,，魏征認(rèn)為“當(dāng)著使臣以做賭”是讓國家有失臉面的“笑談”，實(shí)際上它還牽涉到人權(quán)問題,。而釋不釋放后宮三千宮女也并非僅僅是“奢侈糜費(fèi)”和“固鴻基,，安黎民”的事兒，它與封建皇權(quán)扼殺人性相關(guān),。恩格斯認(rèn)為“作者的觀點(diǎn)愈隱蔽,，對于藝術(shù)作品就愈好�,！�(《給哈格納斯的信》)不過,，主題立意過于隱蔽,，使觀眾無從猜測百思而不得其解，也是不好的,。劇作者有必要在恰當(dāng)?shù)膱龊宵c(diǎn)明一下,。上述該劇中的兩個(gè)事件中，對于后者的深層含意,，作者通過劇中長孫皇后的唱詞“豆寇年華入宮禁,，青春空逝白發(fā)生，寂寞后宮孤衾冷,，癡言瘋語含酸辛”已透露了這方面的信息,。至于前者的內(nèi)涵,，作者并沒有明白地告訴觀眾,，它僅作為一種信息量而存在。其目的是想讓觀眾看完戲后去思索去聯(lián)想,。
三,、信息量與戲劇結(jié)構(gòu)
戲劇結(jié)構(gòu)又稱“布局”，也即情節(jié)的安排,。一部戲劇在舞臺(tái)上能不能把觀眾抓住,，除了主題深、立意新之外,，情節(jié)安排得當(dāng),，劇情發(fā)展合理也是個(gè)重要因素。有些戲,，看下去一,、兩場，弄得觀眾云里霧里的,，不知作者想表達(dá)什么,。也有的戲，最后一場還沒演到底,，觀眾就紛紛起身走了,，前者是入戲太慢，后者則為蛇足,。它們都是作者謀篇布局不當(dāng)所造成的,。清人劉熙載說：“戲曲篇法，不出始,、中,、終三停。始要含蓄有度,，中要縱橫盡變,，終要優(yōu)游不竭”(《藝概·詞曲概》),。這始、中,、終三停都與信息量密切相關(guān),。下面以京劇《瘦馬御史》為例，來剖析這一問題,。該劇第一場,，監(jiān)察御史浦霖因彈劾江南數(shù)省國庫空虛，查無實(shí)據(jù)而遭斬,，他的好友,，同為監(jiān)察御史的錢南園知其冤枉，舍命保奏,，于刑場上救下浦霖,，就在這時(shí)，軍機(jī)大臣和珅請來圣旨,，讓錢南園與自己一道去查山東國庫虧空一案,。通過和珅帶來的圣旨以及他旁唱所透露的信息，得知彈劾山東國庫虧空是錢南園所為,，而山東巡撫國泰卻是稗卦的親信,。這一信息就預(yù)示著以錢南國與和珅為首的正、邪兩方在查案中將有一場復(fù)雜而又激烈的斗爭,。這是一般觀眾都能猜測到的,。但圣旨申還有“浦霖由和珅約束，同往山東,，令其將功折罪”一句,。從上一個(gè)信息里，我們知道正,、邪雙方陣壘已經(jīng)分明,，這浦霖會(huì)站在哪一方?從浦霖的命是錢南園救下來的這一情節(jié)來看，浦霖理當(dāng)如恩圖報(bào),，與好友并肩戰(zhàn)斗,，但從第一場結(jié)束前，錢南園見浦霖對清查此案有憂慮而忐忑不安時(shí)所講的“南園希望吾兄不要被今甘法場上這么一嚇嚇?biāo)榱四愕闹腋瘟x膽啊”一語中所透露出的信息來看,，浦霖的立場和走向就顯得十分曖昧,，令人難以捉摸。因而也吊起了觀眾的味口,。
錢南園與和珅的斗爭是劇本的主線,，主線的信息量是用圣旨和人物的內(nèi)心獨(dú)白直接明示給觀眾的，量較大,。有關(guān)浦霖的信息是通過人物口中的一句告誡暗示的,，很含蓄,，量也很小。這兩個(gè)信息量的大小差異也就是前面所講的“度”,。至于“中要縱橫盡變”,，指的是劇情要起伏多變，不能讓人一覽無余,�,！八F山盡之處，偏宜突起波瀾”(李漁《閑情偶寄》),。要讓觀眾“或先驚而后喜,，或始疑而終信，或喜極,，信極反致驚疑”(同上),。但這突起的波瀾不能憑空而起，在此之前要有信息透露,，如錢南國與和珅,、浦霖來到山東后,，滿以為清查國庫現(xiàn)在存銀就可以查出虧空,，沒料到山東巡撫國泰和藩臺(tái)于易簡早就借商人之銀將虧空填補(bǔ)了起來，以致使錢南園盤查庫銀失敗,。這一結(jié)果觀眾雖感驚訝但并不奇怪,，因?yàn)榍懊娴男畔⒁迅嬖V觀眾，國泰是和珅的親信,，和珅又是這次查案的首席欽差,，他能不將這一消息透露結(jié)國泰么？該劇最令觀眾驚愕和震撼的是在查案的最關(guān)鍵時(shí)刻,，錢南園的好友浦霖突然反水站到了和砷一邊,，竟將錢南園通過私訪好不容易才得來的唯一證據(jù)一帳本藏匿起來，反誣一口,。這一人物態(tài)度的轉(zhuǎn)變使劇情異峰突起,，讓原本就處于劣勢的代表正義的錢南園一方更加雪上加霜，幾乎陷入絕境,。這一情節(jié)可屬意外,，但由于在第一場中己有少須信息暗示，因而,，這一人物和情節(jié)的突轉(zhuǎn)便又在情理之中了,。
“終要優(yōu)游不竭”，指的是信息量的發(fā)放不要因戲結(jié)束而終止,，一部好戲的結(jié)尾要有意境,，有深度,，引人深思，引人啟迪,。如《瘦馬御史》的結(jié)尾,，山東國庫虧空一案查實(shí)，巡撫國泰與藩臺(tái)于易簡被處以斬刑,，浦霖循私枉法,，一同處斬，錢南園因查案有功,，被擢升為軍機(jī)處稽察,。這個(gè)結(jié)局看上去很圓滿，實(shí)則更讓觀眾擔(dān)心,。因?yàn)榍懊娴男畔⒁迅嬖V觀眾和珅是軍機(jī)處大臣,，錢擢升到軍機(jī)處后，和珅恰恰就是他的頂頭上司,，在山東查案時(shí),，二人已成水火之勢，今后在一起辦理公務(wù),，和珅會(huì)有好果子給他吃嗎?也正因?yàn)閼蛟诘谝粓鲋兴嘎冻龅男畔⒘康竭@里并沒有完全終止,，這個(gè)結(jié)尾才余音不絕，耐人尋味,。由此可見,，信息量在戲劇創(chuàng)作中占據(jù)著十分重要的位置。戲劇是綜合藝術(shù),，一部戲劇搬上舞臺(tái),，還要經(jīng)過二度(導(dǎo)演、作曲,、舞美等)和三度 (演員)的創(chuàng)造,，在二、三度創(chuàng)作中,，信息量同樣十分重要,。本文僅就劇本創(chuàng)作淺談些個(gè)人的看法。實(shí)際上,，除了上面所說的三點(diǎn)外,，在道白和唱詞的寫作上，信息量也相當(dāng)重要,。一部好的劇本,，劇中人物的對話道白應(yīng)該有豐富的潛臺(tái)詞，而這潛臺(tái)詞也就是隱含著的信息量。在一些經(jīng)典戲劇作品中,，這方面的例子可以說比比皆是,，不甚枚舉。至于唱詞相信息量的關(guān)系,，著名的戲劇理論家,、劇作家金芝同志已有專文論述(參見《劇本》1999年第三、四期《論戲曲唱詞的信息量》),，這里也就不在贅述,。
