鄧小秋
前些時(shí)候,，上海的“趙志剛藝術(shù)工作室”推出了新作：“星·雜劇”《永不消逝的電波》,。其最大的賣點(diǎn)是：由越劇,、京劇,、川劇,、黃梅戲等五個(gè)不同劇種的“梅花獎(jiǎng)”演員同臺(tái)演出,，各唱各個(gè)劇種的腔調(diào),。所謂“雜劇”,，恐怕就是據(jù)此而言,。
其實(shí),，不同劇種的演員同臺(tái)演出，或者是演員同臺(tái)唱不同的聲腔,，這在戲曲歷史上屬于正常的情況,，幾百年來(lái),，屢見(jiàn)不鮮。
因?yàn)�,，戲曲本�?lái)就是由歌舞,、雜技、滑稽,、曲藝,、傀儡等各種藝術(shù)品種，有機(jī)地融合在一起的綜合藝術(shù),。而,，每一種地方戲曲——包括號(hào)稱“國(guó)劇”的京劇，在它們的發(fā)展過(guò)程中,，都是相互依存,，兼收并蓄。在發(fā)展的過(guò)程中,，廣泛吸取其它劇種的營(yíng)養(yǎng),，逐漸顧脫穎而出。在這種情況下,，出現(xiàn)幾個(gè)劇種同臺(tái)的演出狀態(tài),，自然不足為奇了。比如說(shuō),，大家所熟知的二百年前“四大徽班”進(jìn)京,。那時(shí)的“徽班”，就是“諸腔雜陳”,，既有昆腔,、高腔，又有吹腔,、秦腔,。后來(lái)，以“皮黃”為主,，終于發(fā)展成為京劇,。而，京劇發(fā)展到現(xiàn)在,，同樣,，也還是包含有其它劇種的聲腔與劇目。如昆曲的《游園驚夢(mèng)》,、梆子的《獨(dú)木關(guān)》,、吹腔的《奇雙會(huì)》、徽調(diào)的《掃松下書》等,。
另外,，其它劇種的演員,，當(dāng)時(shí)與京戲演員同臺(tái)演出的也有不少。如徽班的王鴻壽（三麻子）,、河北梆子的田際云（想九霄）、山西梆子的侯俊山（十三旦）,、北昆的韓世昌,、南昆的俞振飛與“傳字輩”師兄弟等。他們?cè)谘莩﹦〉耐瑫r(shí),，也演出不少自己劇種的劇目,。在建國(guó)前，還曾有大批的京劇演員,，在上海參加各個(gè)淮劇團(tuán)的演出,。如李慧芳、白玉艷,、張美娟,、趙松樵、陳筱穆,、楊寶童,、高雪樵、郭玉坤,、王富英,、王英武、蓋春來(lái),、焦云鵬,、熊志云等名角，都曾與淮劇演員一起登臺(tái),，攜手合作,。他們?cè)谕_(tái)時(shí)，京劇演員唱京劇,，淮劇演員唱淮劇,，俗稱“京夾淮”。相互配合,，各唱各的,，觀眾亦不以為怪。即使在建國(guó)后,，同樣也有很多跨劇種演出的名角,，如兼唱京劇、昆劇的言慧珠,、楊春霞,、計(jì)鎮(zhèn)華,，兼唱京劇、河北梆子的裴艷玲,，兼唱京劇,、川劇的沈鐵梅等，都顯示出他們難得的藝術(shù)才華,。
這種可稱為“雜劇”的現(xiàn)象,，過(guò)去在戲曲界一直普遍存在，俗稱“風(fēng)攪雪”,。如舊時(shí)的婺劇班社,，兼唱高腔、昆腔和“亂彈”,，故稱“三合班”,。云南的滇劇，是以襄陽(yáng),、絲弦,、胡琴三種腔調(diào)組成，俗稱“三下鍋”,。而“川劇”,，則是以融合昆腔、高腔,、胡琴,、彈戲與燈戲五種聲腔藝術(shù)為一體的統(tǒng)稱。實(shí)際上,，這些劇種,，本身就能稱為“雜劇”。過(guò)去常有人說(shuō),，“京劇應(yīng)該姓京”,。其原意，當(dāng)然是想要盡量保留本劇種的特色,，本也無(wú)可厚非,。但是對(duì)待這種觀點(diǎn)，也應(yīng)該“一分為二”來(lái)進(jìn)行分析,。論理,，如果是作為保護(hù)“非遺”傳統(tǒng)的繼承項(xiàng)目，那自然必須忠實(shí)的保留“原汁原味”,，不要似是而非,，任意篡改。但如果是從要求戲曲不斷向前發(fā)展的角度來(lái)考慮，那末,，倒就可以充分發(fā)揮劇種“雜交”的優(yōu)勢(shì),，走出新的道路，創(chuàng)造新的品種,。拿京劇來(lái)說(shuō),，它本身就是徽戲、漢調(diào),、秦腔等劇種“雜交”而產(chǎn)生的,。如果當(dāng)初一味強(qiáng)調(diào)“徽戲姓徽，漢調(diào)姓漢”,，那末，京劇又從何而來(lái),？還有,，許多地方戲曲都是在廣泛吸取其它兄弟劇種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。比如淮劇,，如果沒(méi)有“徽夾淮”,、“京夾淮”的血肉淵源，又怎么能在短短的時(shí)間內(nèi),，就發(fā)展成為一個(gè)行當(dāng)俱全的地方大戲,？
另外，有一些歷史比較悠久的劇種,，也常常因?yàn)楦鞣N原因而日漸衰落,，如果獨(dú)立自主，便很難生存,。于是只好“寄人籬下”,，依附于其它劇種，有時(shí)卻竟然而得以獲得新生,。如昆劇名家周傳瑛,、王傳淞他們，當(dāng)初就是依附在朱國(guó)梁的“蘇灘”班子里,，“蘇,、昆合班”，相依為命,，才得以堅(jiān)強(qiáng)地生存下來(lái),。結(jié)果，一出《十五貫》救活了一個(gè)劇種,�,？梢�(jiàn)，劇種之間相互依存，有時(shí)也是某些劇種得以生存發(fā)展的一大措施,。
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