江蘇省淮劇團(tuán)
陳 澄
梅花將獲得者
我出生在梨園世家,，從小受父母的影響,，固執(zhí)地喜愛淮劇藝術(shù),，從戲校畢業(yè)，進(jìn)入江蘇省淮劇團(tuán)唱戲,，一直至今,，淮劇依然是我生活中的最愛！
二十多年在舞臺上拼搏,，有苦,、有甜、有淚……然而,，當(dāng)我用心血和汗水演繹出一個個鮮活的舞臺人物形象,，并且得到領(lǐng)導(dǎo)、專家和觀眾的贊賞喜愛時,，我覺得一切的付出又是那么的值得,！尤其是我主演的四部現(xiàn)代大戲《祥林嫂》、新版《太陽花》,、《一江春水向東流》,、《嗩吶聲聲》,，相繼成為省和國家級舞臺藝術(shù)精品力作時，我更加覺得演員的幸福和自己的欣慰,！更加體會到,，只要自覺地把握劇種的本土特色,，基層劇團(tuán)和地方戲演員也完全可以創(chuàng)作出更多更好的舞臺藝術(shù)精品,！
2002年，我被借調(diào)到泰州市淮劇團(tuán),，籌備由我主演淮劇《祥林嫂》,，此劇參加了第四屆江蘇省淮劇節(jié)。那時我雖然已有十幾年的舞臺實踐經(jīng)驗,，也曾在十多部戲中擔(dān)任過主要角色,；但是，如何用淮劇詮釋魯迅先生筆下的經(jīng)典人物,，我深感距離之遠(yuǎn),，難度之大，難以把握,。著名越劇表演藝術(shù)家袁雪芬老師應(yīng)邀擔(dān)任淮劇《祥林嫂》的藝術(shù)指導(dǎo),，她首先提出“淮劇《祥林嫂》要想成功，必須做到保留和弘揚(yáng)自己劇種的本土特色”,。這句話,，后來也成了我和劇組同事們創(chuàng)作中的宗旨。
淮劇的特點(diǎn)是表演樸實,，由于行當(dāng)?shù)姆謩e沒有京昆那么嚴(yán)格,，使得演員在樸實的表演基礎(chǔ)上有了更廣闊的發(fā)揮空間�,；磩∏{(diào)也很豐富,，主調(diào)、副調(diào),、小調(diào)達(dá)一百多種,，可以讓同一個人物在不同的情境下表達(dá)出多層次的情感。比如,，祥林嫂的第一次出場,，在井臺打水，有一段交待身世的唱詞,，我們用了淮劇的主調(diào)“拉調(diào)”,，拉調(diào)的凄婉、柔弱,，一下子把觀眾帶入了祥林嫂苦難歲月的特定情境中,。上半場的高潮戲是“哭阿毛”,， “我”在得知阿毛被狼吃掉后，用絕望的眼神,，搖搖晃晃的步代,，在凄楚的伴唱聲中，發(fā)出一聲撕心裂肺的哭喊“阿毛……,！”隨即獨(dú)具魅力的“大悲調(diào)”長過門響起,，如泣如訴，如鳴如憤,，是用最本體的淮劇音樂掀起了強(qiáng)烈的情感高潮,；最后一場重點(diǎn)戲“天問”，由于受越劇精典“天問”的影響,，劇組在淮劇要不要唱“天問”上幾番猶豫,，我和我父親陳德林堅持淮劇再唱“天問”，并且堅信淮劇應(yīng)該創(chuàng)作出屬于淮劇劇種特色的“天問”,。于是,，我們用淮劇的“老淮調(diào)”作為“天問”的主調(diào)，“老淮調(diào)”悲壯激越,，蕩氣回腸,。在演唱時，我不但揉進(jìn)了越劇,、錫劇,、滬劇、黃梅戲和流行歌唱的演唱技法,，還吸收了我父親陳派聲腔的“嗨嗨音”,、“嗽音”，并結(jié)合自己的嗓音特點(diǎn),，把發(fā)聲的音位放寬放厚,，終于誕生了一段既流行又流傳的淮劇新經(jīng)典唱段——“天問”�,；磩 断榱稚窐s獲全國優(yōu)秀現(xiàn)代戲保留劇目展演“優(yōu)秀劇目獎”等多種榮譽(yù),，我也因成功的扮演祥林嫂榮獲中國戲劇“梅花獎”。
2005年,，我回到了江蘇省淮劇團(tuán),，接收了更大的舞臺挑戰(zhàn)，主演新版《太陽花》,。在老版《太陽花》中,，我飾演方大姑的二兒媳白燕萍；在新版《太陽花》中，我飾演一號人物方大姑,。角色的變化,，情感的不同，我倍感壓力,。在領(lǐng)導(dǎo)專家的支持下,，在我先生陳明礦的鼓勵下，我開始了又一輪塑造舞臺新形象的登攀,。時值夏季,，當(dāng)時劇團(tuán)排戲條件又非常艱苦，我在戲中演方大姑,，陳明礦在戲中演方大姑的次子方劍雄,，夫妻倆共頂壓力,，相互給力,，并肩作戰(zhàn)沖精品。在這部戲中,，我和主創(chuàng)人員依然牢牢地把握住劇種的本土特色,，大力張揚(yáng)劇種的藝術(shù)個性，尤其在聲腔設(shè)計上,，大量運(yùn)用淮劇的傳統(tǒng)曲牌,，甚至將淮劇最古老的“香火調(diào)”作為方大姑第一次出場的主調(diào)，用淮劇的本土唱腔,，來確立方大姑的音樂形象,。新版淮劇《太陽花》榮獲江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目第一名，后又入選2007-2008年度國家舞臺藝術(shù)精品資助劇目,，這是迄今為止,，淮劇登上最高獎臺。
2007年,，第五屆江蘇省淮劇節(jié)決定在鹽城舉辦,，作為東道主省淮應(yīng)該拿出更好的劇目。但是,，當(dāng)時苦于沒有適合的劇本,，我父親向劇團(tuán)推薦了老電影《一江春水向東流》，他認(rèn)為這部電影適合改編成淮劇作品,，劇團(tuán)采納了我父親的建議,，并且邀請淮劇《祥林嫂》的作者袁連成老師擔(dān)綱劇本創(chuàng)作，在淮劇《一江春水向東流》的創(chuàng)作過程中,，我,、陳明礦和我父親都介入了音樂唱腔的創(chuàng)作，我們?nèi)匀粓猿只磩〉谋就撂厣蛟旎磩“娴摹兑唤核驏|流》,。序幕中,，素芬與張忠良依偎江邊，兩人對唱,，采用的是自由調(diào)以突出韻味,，表達(dá)人物的情感層次，勾勒出素芬的善良本色,；在“山城旅社”一場戲里,，以聲腔的起伏，各類小調(diào)的巧妙結(jié)合運(yùn)用,，以及動作造型的流動,，淋漓盡致地描述出素芬對丈夫的無盡思念；素芬面對丈夫的勛章,，一聲“我的丈夫在哪里”,，竭盡全力，猶如要讓似江流奔涌的唱腔,，漫向那無邊無際的天地,，以此來撞擊人們情感的大門。其實當(dāng)時用不用這場戲,，主創(chuàng)人員還曾有過分岐,，誰知這場戲中的幾段唱腔后來成為戲中精華，此后更是成為業(yè)內(nèi)業(yè)外爭相傳唱的名段,。此外,，在素芬明白自己被丈夫拋棄后，要跳江自盡,，這里安排了一段大悲調(diào),，是為更準(zhǔn)確地反映素芬這一人物的善良、無奈,、悲憤和痛苦,，唱法上曲折綿延，表演上則又層層推進(jìn),，直至把戲推向高潮,，把人物推向命運(yùn)最終點(diǎn)。觀眾看戲到此也是必動情,，必流淚,。該戲在第五屆淮劇節(jié)上一舉奪魁，而后我們又修改了很多稿,，新版《太陽花》的作曲者,，著名作曲家趙震方老師加盟修改曲調(diào)，該劇榮獲2007-2008年度江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目。
2008年我團(tuán)又繼續(xù)打拼大型現(xiàn)代戲《嗩吶聲聲》,，由著名導(dǎo)演謝平安先生執(zhí)導(dǎo)該戲,，我在劇中飾演國民黨救護(hù)連連長柳葉。經(jīng)過兩年打磨打工,，該戲榮獲了2009-2010年度江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目,。
“祥林嫂”、“方大姑”,、“素芬”,、“柳葉”幾個不同人物的性格，在舞臺塑造上得到大家喜愛認(rèn)可的那一刻,，在我看來,，所有艱辛都不算什么，許多的坎坷和痛苦都是值得的,；對省淮而言,，新版《太陽花》、《一江春水向東流》,、《嗩吶聲聲》三部曲的打拼也是值得的,。
我對舞臺藝術(shù)精品工程的理解是，它不光是為了評獎而評獎,，而且必須要了解觀眾的所需，我們該給觀眾留下些是什么,？如就淮劇劇種而言,，留下的應(yīng)該是聲腔，是要從一些能夠留下來的名段唱腔中,，讓觀眾記起你人物的形象,，記起你那出戲。精品工程的評比,，激勵了劇團(tuán)的創(chuàng)作熱情和劇種自我特色的體現(xiàn),，保持劇種本土特色，張揚(yáng)個性也是我們在努力創(chuàng)作淮劇精品劇目時的重中之重
