——回眸新版淮劇《太陽花》的創(chuàng)作歷程
江蘇省淮劇團 陳明礦
淮劇《太陽花》,，是江蘇省淮劇團創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲代表作之一,。1995年，該劇一面世便得到了業(yè)內(nèi)外領(lǐng)導、專家和觀眾的廣泛好評,，其中方大姑的扮演者還榮獲了中國戲劇最高獎“梅花獎”；然而,，就是這樣一出擁有較好基礎(chǔ)的現(xiàn)代戲,，卻曾整整沉寂了十年。2005年,，江蘇省淮劇團決定繼續(xù)打磨,，推出新版《太陽花》。歷時三年,，新版《太陽花》以更加嚴密的結(jié)構(gòu),，更加唯美的呈現(xiàn)與觀眾見面，尤其在淮劇化,、人性化的展示上贏得了一片喝彩,。此后，相繼應(yīng)文化部之邀赴京參加紀念中國人民抗戰(zhàn)勝利六十周年優(yōu)秀劇目展演,、全國地方戲優(yōu)秀劇目評比演出等重大藝術(shù)活動,，并獲得江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目稱號和國家舞臺藝術(shù)精品工程資助劇目稱號�,！短柣ā窞楹畏庀涫�,，又一朝飄香？回眸其藝術(shù)創(chuàng)作歷程，清晰地凸現(xiàn)出作為民族文化的地方戲,，站在昨天和今天的交匯點上,，尋找明天戲曲未來的新路子。
一,、打磨劇本,。劇本是一劇之木，這話說了若干年,。然而,，許多戲卻帶著先天不足的劇本，倉促上陣,，搬上舞臺,，其結(jié)果任你百折不撓，依然敗下陣來,。一位作曲家曾以“毛對皮的呼喚”為題,，渴望戲曲的一度創(chuàng)作——劇本的完善和深刻。一位資深導演也曾感嘆,，劇本的浮躁,，必然導致戲的浮淺。新版《太陽花》的劇本必須定格在結(jié)構(gòu)獨特,、寓意深遠的坐標上,，這是所有主創(chuàng)人員達成的共識。新版《太陽花》的創(chuàng)作過程,，歷經(jīng)三年,，然而，劇本的修改,、打磨時間前后竟達一年之多,。三年內(nèi)，不計其數(shù)地召開劇本討論會,；三年內(nèi),，不計其數(shù)地往返于鹽城、南京,，不計其數(shù)地聽取省廳領(lǐng)導專家的意見,；三年內(nèi)，手寫,、打印的劇本堆成堆、摞成摞,；三年內(nèi),，為了方大姑殺子的一段唱，竟寫了二十多稿……為了一句道白，半句唱詞,，專家與作者一起熬燈著火,，逐字推敲。對劇本的從嚴,、從難要求,，讓主創(chuàng)人員兢兢業(yè)業(yè)，別無選擇,。為了淮劇化,，新版《太陽花》以大段的唱詞，流暢的垛板,，渲染氣氛,，推進節(jié)奏，塑造人物,；為了戲曲化,，新版《太陽花》采用了傳統(tǒng)戲曲的三人“連談”（對唱），多層次展示一把劍,、兩個鐲,、三杯酒；為了劇詩化,，新版《太陽花》的戲劇語言力求俗中求雅,。如把蘇北民間的“喊魂”作為方大姑第一次哭子的底色語言，幻化出三段“回家吧,，回家吧……”的民歌體唱詞,，使人物真實、平實,、樸實的直抒胸臆,，令專家叫好，觀眾傳唱,。新版《太陽花》對一度創(chuàng)作嘔心瀝血的投入,，為二度創(chuàng)作的從容、有效打下了堅實的基礎(chǔ),。
二,、震憾劇場。戲是演給人看的,，戲不感人,、戲不動人何為戲？新版《太陽花》始終追求在劇場里的震憾力,，向觀眾徐徐打開一幅視覺唯美,、聽覺酣暢的立體式的藝術(shù)畫卷,。新版《太陽花》舞臺畫面是寫意的，寫意的背景,、點綴的道具,，以簡代繁，以少勝多,；但導演要求演員的表演是寫實的,，尤其是情感的體現(xiàn)，力戒虛假,，崇尚真實,。對人物的塑造，先求形似,，再求神似,。為了視覺唯美，將太陽花擬人化,，一群美麗的花仙子融入戲中,。詮釋主題歌，花仙子翩翩起舞,；詮釋方大姑思兒的夢境,，花仙子簇擁著方家二子飄然而來；詮釋白燕坪為正義獻身,，花仙子又似含悲的鄉(xiāng)民,、含情的草木……為了表現(xiàn)方家長子的抗日報國，于遺書中浮現(xiàn)出一組英雄的“群雕”,。為了聽覺酣暢,，音樂以淮劇劇種的傳統(tǒng)曲牌為基礎(chǔ)素材，吸收姐妹劇種的音樂元素,，甚至淮劇歌化,。開始的香火調(diào)，讓淮劇之風撲面而來,；中途的大悲調(diào),，盡顯淮劇主調(diào)的撼人魅力；結(jié)尾的淮調(diào),、自由調(diào),，又將劇種的委婉、蒼涼,、悲壯的音樂特色盡顯無遺,。伴唱似說、似訴,、似歌,、似嘆……滿臺演員唱功扎實,，以情托聲。主要唱段,，甚至去技巧，以求真實,。新版《太陽花》問世幾年來,，堅持演出，送戲于民,，其足跡遍及大江南北,，飲譽鄉(xiāng)村京華。每一次的演出,，無數(shù)次的掌聲,，基本達到了一出好戲，異時共存,、異地共賞的藝術(shù)目標,。
戲，只有讓掌聲在劇場內(nèi)如潮般的爆響,，才能真正撥動觀眾的心弦,，震憾人們的靈魂。
三,、鑄就輝煌,。淮劇是扎根在蘇北大地上的“草根”劇種,，江蘇省淮劇團是一個隸屬地級市,、并不富裕的中型院團。寫戲難,、排戲難,、演戲難，生產(chǎn)出一臺叫好又叫座的精品力作更是難上加難,。然而,，是劇種固有的頑強韌勁，是劇團傳統(tǒng)的執(zhí)著追求,，是“省淮”人心向戲,、耐得清貧、抗誘惑的藝術(shù)品格,，鑄造了《太陽花》的新輝煌,。新版《太陽花》上演后，連連獲獎,，碩果累累,，取得了社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收,，劇團奠定了在劇種和同行業(yè)中的新地位，劇目擠身于國家舞臺藝術(shù)精品工程的行列,。探秘其成功之路,，只有一條：依托政府，依仗專家,，依靠藝術(shù)家,，遵循藝術(shù)規(guī)律，努力尋找戲曲與劇場,、與觀眾的最佳結(jié)合點,，還要逢港過港、逢河過河,，樹立十年磨一劍的勇氣,，唯其這樣，才能出人,、出戲,、出精品。繼新版淮劇《太陽花》后,，江蘇省淮劇團又一鼓作氣,，接連推出現(xiàn)代大戲《一江春水向東流》、《嗩吶聲聲》,，這兩部作品亦雙雙榮獲江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目,。
太陽花，沾著泥土,，欣欣向日,，踩不爛，曬不枯,，淹不滅,，壓不垮；正在突出重圍的戲曲,、劇團,、藝術(shù)家又何嘗不是如此？
《太陽花》,，依然在成長……
江蘇省淮劇團,，依舊在路上……
