徐新華
——我的創(chuàng)作、我的生活
真正是驀然回首,，我突然發(fā)現(xiàn),我的創(chuàng)作離不開我的生活,，而我的生活也已離不開我的創(chuàng)作,！回顧近十幾年艱難而又快樂的創(chuàng)作歷程,，突然產(chǎn)生了想記錄下來的沖動(dòng),，同時(shí),，也作些思考和總結(jié),。
我寫的戲大部分跟我的生活有關(guān)，有的有直接關(guān)聯(lián),，有的是間接關(guān)聯(lián),。我的人生經(jīng)歷既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，出生于南京,，隨著父母工作調(diào)動(dòng)去宿遷,，四歲開始上小學(xué)，十三歲半趕上知青下放,，作為全國(guó)最小的一個(gè)“老三屆”初中生,，投親靠友下放到我母親的老家——大豐，連家務(wù)事都沒做過的我靠自己的勞動(dòng)在農(nóng)村生活了五年半時(shí)間,，1974年到了寶應(yīng)縣淮劇團(tuán),，1984年回大豐，在文化館搞群文工作,，1990年至1992年在南京大學(xué)編劇班進(jìn)修,，畢業(yè)后到大豐文化局劇目室工作了15年，2008年初至鹽城市文化局劇目工作室,。
先談大型現(xiàn)代戲曲《真假二十四小時(shí)》創(chuàng)作緣起與過程產(chǎn)生創(chuàng)作大型現(xiàn)代戲曲《真假二十四小時(shí)》的想法緣于六年前,，記不清在哪本雜志看了一篇文章《給說真話以空間》，我一下子被觸動(dòng)了,！說真話,，當(dāng)今社會(huì)說假話已經(jīng)成風(fēng)，集體說假話,，個(gè)人說假話,，公開說假話,，私下說假話，而且大部分假話都有冠冕堂皇的理由,，假話已經(jīng)成了社會(huì)的癌癥,。耳濡目染，今天的孩子你給他講“狼來了”估計(jì)他也不以為然,。帶著這樣的問題我開始觀察周圍的人,，我也常常有意無意地說起這個(gè)話題，我驚喜地發(fā)現(xiàn)每個(gè)人說到這個(gè)話題都有話可說都有話想說,，這使我產(chǎn)生了寫戲的念頭,。我曾經(jīng)就追著人要打賭看一天不說假話能不能生存，根本沒人愿意跟我賭,。我突發(fā)奇想,，假如有這么幾個(gè)性格迥異的年輕人，因某事而打賭,，賭二十四個(gè)小時(shí)不說假話,，一個(gè)新新人類根本沒當(dāng)回事，一個(gè)滑頭在個(gè)人利益受到威脅的時(shí)候退縮,，一個(gè)老實(shí)巴交的人實(shí)踐自己的諾言，這一天中該會(huì)發(fā)生多少故事,？一個(gè)因說假話而心靈不安,、或因說真話而罹禍自甘“聾啞”幾十年的老人在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候突然開口，又會(huì)給這個(gè)喜劇抹上怎樣的色彩,？于是,，劇本的人物關(guān)系、基本框架在我腦子里漸漸形成,，初定名為《耳聽為實(shí)》,。由這個(gè)劇名即可看出我最初的傾向，即說真話是好的,，“耳聽為實(shí)”是我的一個(gè)理想,。我知道這是個(gè)硬骨頭，以我的寫作功力我的認(rèn)識(shí)水平能否把握好這個(gè)題材說真話我沒有把握,，但我有把握的是這個(gè)戲?qū)懞昧艘欢〞?huì)有強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果,，無論哪個(gè)文化、年齡層次的觀眾都能接受都能興奮,，盡管他們從中接收的信號(hào)和興奮點(diǎn)會(huì)有不同,。而且也一定會(huì)引起人們的思索，哪怕思索的用意和結(jié)論也截然不同,。劇本梗概形成以后擱置了四年,，但是我一直沒有停止過觀察和思考,。2006年揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)約我寫戲，我立刻全心投入了這個(gè)戲的創(chuàng)作,。我將幾個(gè)人物身份設(shè)置為機(jī)關(guān)工作人員,，因?yàn)檫@么一個(gè)龐大的社會(huì)主流群體好象目前為止沒有人正面用劇本反映他們的生存狀態(tài)，而這個(gè)群體中的個(gè)體又最容易被扭曲被壓抑最容易說假話又對(duì)說假話深惡痛絕,，已然陷入了一個(gè)怪圈,。我給自己出了難題。我假定自己是那個(gè)不說假話的主人公（因?yàn)槲乙恢碧?hào)稱自己從不說假話,，寫戲以后發(fā)現(xiàn)自己常常迫不得已說假話）,，我可能會(huì)有怎樣的遭遇？怎樣的煩惱,？怎樣的感悟,？越寫越發(fā)現(xiàn)這個(gè)話題太復(fù)雜。首先,，真話不一定等于好話,，假話有的時(shí)候不等于壞話；其次,，一旦觸及政治就太敏感而且說不清,。于是，我決定寫人性,，寫人物在這個(gè)過程中的發(fā)現(xiàn),、困惑、反思,、自省……一個(gè)戲的完成除了編劇,、導(dǎo)演、演員,，最終少不了而且最重要的是觀眾的參與,，而不同年齡不同閱歷不同文化層次不同工作、生活環(huán)境的人對(duì)一個(gè)話題思考的結(jié)果一定不同,，觀眾的思考范圍和深度一定會(huì)超越創(chuàng)作者自己的想象,。我想，這個(gè)戲我所能做的大概是讓戲好看讓觀眾感興趣同時(shí)提出問題,，而不是凌駕于也沒有能力凌駕于觀眾之上強(qiáng)加給他們我的思考結(jié)果和答案,。劇本初稿出來后，發(fā)現(xiàn)原先的劇名已經(jīng)名不副實(shí),，所以劇名也改成了《真假二十四小時(shí)》,。非常慶幸這個(gè)戲有好的導(dǎo)演、好的演員和一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)團(tuán)體，戲立起來以后劇場(chǎng)效果真的很好,，而且觀眾看過戲后有關(guān)這個(gè)話題的討論也非常熱烈,。2007年劇本獲第五屆江蘇省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）；由揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)上演后,，參加江蘇省第五屆戲劇節(jié),，獲優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng),；入選2006_2007江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程,； 2009年獲江蘇省五個(gè)一工程獎(jiǎng)。
我創(chuàng)作的其他幾部大戲和創(chuàng)作背景我的第一部大戲是小劇場(chǎng)話劇《漂流的岸》,，創(chuàng)作于1994年,。當(dāng)時(shí)我剛剛從南京大學(xué)編劇班畢業(yè)不久，學(xué)了中外戲劇史和編劇理論,，讀了大量的劇本,，思想單純，躊躇滿志,，覺得自己有無限的未來,，只恨自己沒有早點(diǎn)跨入編劇行列，滿腦子考慮的是終極關(guān)懷,。于是自然而然地寫了當(dāng)時(shí)我最熟悉的生活,，某大學(xué)校園中一個(gè)常常處于焦慮狀態(tài)的大學(xué)教師和三個(gè)懷著不同動(dòng)機(jī)來求學(xué)的學(xué)生之間的情感故事，四個(gè)人物個(gè)性不同,，經(jīng)歷不同,，但是都生活得特別真誠(chéng)，又因?yàn)樘嬲\(chéng),，所以特別痛苦。劇本故事性不強(qiáng),，主要寫他（她）們的情感和追求,，寫他們心靈無所歸依的生存狀態(tài)。寫這個(gè)劇本的過程中,，很奇怪,，無論我在家還是在單位，總能聽到釘釘子的聲音,。有一天我對(duì)朋友說：我為什么總能聽到釘釘子的聲音,？人這么愛釘釘子，除了在墻上掛東西,，是不是也有一種心理追求,，總希望有什么能夠被固定住,？說到這里突然就有釘釘子的聲音傳來,，我們哈哈大笑,。在這一刻，我突然覺得這釘釘子的聲音有一種象征意味,，也就在這一刻,，我給我的劇本找到了靈魂和樣式感。于是全劇在釘釘子聲中開始,，劇中這種聲音時(shí)隱時(shí)現(xiàn),，一直伴隨著渴望找到精神彼岸的四顆漂流的靈魂。直到最終他們分手各奔前程,，釘釘子的聲音再度響起回蕩在劇場(chǎng)上空的那一刻,，他們突然明白了，人其實(shí)從出生到死亡就注定了要漂流,，如果有岸,，那就是你自己的生命之舟。寫戲的時(shí)候我特別地真誠(chéng)和投入,，我體會(huì)著我的主人公的快樂和痛苦,，寫到動(dòng)情處一次次潸然淚下。1996年這個(gè)劇本參加了中國(guó)劇協(xié)小劇場(chǎng)話劇征稿（征稿范圍包括香港,、臺(tái)灣和澳門）,，非常意外地獲得了三等獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)劇本僅有十部，一等獎(jiǎng)空缺,，二等獎(jiǎng)兩名,，三等獎(jiǎng)四名，提名獎(jiǎng)四名）,，這對(duì)一個(gè)初學(xué)寫戲的人來說是一個(gè)不小的收獲,。但這個(gè)劇本一直沒有機(jī)會(huì)上演。我身在基層,，基層劇團(tuán)吃飯是首要問題,，不可能投入搞實(shí)驗(yàn)，而且在戲劇日漸小眾化的今天,，這個(gè)戲反映的生活又太小眾化,，普通老百姓看劇中人的痛苦會(huì)覺得匪夷所思。
這之后的兩年里,，我的大戲創(chuàng)作一直處于膠著狀態(tài),。1994年《漂流的岸》參加鹽城新劇本通稿會(huì)后，有人善意地提醒我叫我不要寫話劇,，因?yàn)橐粋�(gè)初學(xué)者本子質(zhì)量高低暫且不談,，首先沒有知名度，外地劇團(tuán)不會(huì)上演，鹽城又沒有話劇團(tuán),，最好先立足本地學(xué)著寫戲曲劇本,。于是那段時(shí)間我拼命看小說雜志報(bào)紙找適合寫戲曲劇本的題材，挖空心思絞盡腦汁象擠已經(jīng)被擠扁了的牙膏皮一樣的擠腦子,，越急越想不出該寫什么,。最糟糕的是我十年戲曲舞臺(tái)表演的經(jīng)驗(yàn)這會(huì)一點(diǎn)都起不了作用，似乎演是演寫是寫,，這兩塊根本無法交融和打通,，當(dāng)時(shí)的感覺就是找不到方向了，只恨自己太沒有生活,，恨不得生出八只眼睛到四周去看去找哪兒有戲,。在幾個(gè)關(guān)心我的前輩和同行的幫助下，1995年我寫了新編歷史故事劇《長(zhǎng)安女道士》,，1996年創(chuàng)作了現(xiàn)代戲曲劇本《魂?duì)刻依睢�,，一個(gè)改編自小說一部改編自故事。寫得很艱難,，如果說有什么收獲,，那就是我鍛煉了編劇技巧，基本學(xué)會(huì)了構(gòu)戲和寫唱詞,。
奇怪的是,，在那幾年里，我在《劇本》,、《新劇本》,、《劇影月報(bào)》、《戲劇春秋》,、《新華日?qǐng)?bào)》,、《鹽阜大眾報(bào)》等雜志、報(bào)紙發(fā)表了大量戲劇小品和散文,，和寫大戲的痛苦狀況相比,，寫小品、文章的感覺簡(jiǎn)直就是太輕松了,，幾乎是信手拈來。那段時(shí)間,，我所有的靈感似乎都是為寫小品和散文準(zhǔn)備的,，在我眼里，大千世界萬事萬物,、人情人心人性皆成文章,。
這種情況一直持續(xù)到1997年。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我看到了一篇小說《生死無悔》,，于是我有意識(shí)地接觸了一個(gè)小筑路隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng),，接觸了筑路隊(duì)的生活，我非常震驚地發(fā)現(xiàn)這群為社會(huì)創(chuàng)造著物質(zhì)財(cái)富的人本身的物質(zhì)生活比我們落后了整整三十年,！而人人皆知,，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展社會(huì)的進(jìn)步根本離不開交通的發(fā)展。一天夜里我輾轉(zhuǎn)難眠,，我寫下了一段話：世界上沒有人不走路不過橋,，而他們?nèi)サ亩际菦]有路沒有橋的地方，但是,，只要他們?nèi)ミ^了,，那個(gè)地方就有了路，有了橋,。我激起了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)和社會(huì)責(zé)任感,。當(dāng)年采訪了許多筑路人一次次被感動(dòng)之后，我寫了大型現(xiàn)代戲曲劇本《路魂》,，寫了兩代筑路人的人生之路,，寫了筑路人代代傳承的奉獻(xiàn)精神。劇本非常幸運(yùn)地獲得了省文化廳向全國(guó)征集劇本第一名,，由江蘇省淮劇團(tuán)上演,，獲江蘇省第三屆淮劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、江蘇省第三屆戲劇節(jié)編劇獎(jiǎng),。2001年,，此劇又由上海淮劇團(tuán)改編上演,，劇名改為《大路朝天》,，因?yàn)橐鎸?duì)上海觀眾，我采訪了大量上海郊區(qū)的筑路工人和市區(qū)的建筑工,，了解現(xiàn)代筑路人的生活和精神風(fēng)貌,。此劇作為上海市建黨八十周年獻(xiàn)禮重點(diǎn)劇目，首演轟動(dòng)申城,，上海市各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道,，上海衛(wèi)視全場(chǎng)播出，并做了專題片,，我個(gè)人獲得了上海寶鋼藝術(shù)獎(jiǎng),；2001年11月，《大路朝天》又參加了由文化部舉辦的第三屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié),，好評(píng)如潮,；2002年12月獲第十五屆中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)·劇本提名獎(jiǎng),。這個(gè)戲使我獲得了許多榮譽(yù)，但我感覺最大的收獲是,，在兩個(gè)版本前后4年20多稿的改稿過程中,，我有幸得到北京、上海,、江蘇三地許多戲劇藝術(shù)家的指點(diǎn)和幫助,，得到了鍛煉也得到了明顯提高。
2001年,，我創(chuàng)作了大型現(xiàn)代戲曲劇本《秋月春花》,，2003年、2006年作過兩次修改,，分別獲得中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng),、上海市向全國(guó)當(dāng)代題材征稿二等獎(jiǎng)。我下放農(nóng)村時(shí),，蘇北農(nóng)村的女孩大部分不識(shí)字,，她們小小年紀(jì)就下地勞動(dòng)，最大的理想是能嫁個(gè)好男人,。我的生產(chǎn)隊(duì)里有一個(gè)大我四歲的女孩,，跟當(dāng)?shù)厝讼啾龋揖钞?dāng)時(shí)比較富裕,，但家里也沒供她上學(xué),，她唯一會(huì)寫的字是自己的名字，唯一寫字的機(jī)會(huì)就是在領(lǐng)工分的時(shí)候歪歪斜斜地簽上自己的名字,。她十七周歲就能和壯年男人一樣做工,，事事要強(qiáng)，內(nèi)心向往和其他農(nóng)村女孩不一樣的生活和命運(yùn),，她一直跟我說她要嫁個(gè)讀書人,。她嫉惡如仇，以至于做出了一件非常過激的事情,，將一個(gè)和生產(chǎn)隊(duì)會(huì)計(jì)私通的同族女孩抓了個(gè)正著,，致使那個(gè)女孩聲名狼藉最后不得不嫁了個(gè)外鄉(xiāng)的瘸子。就是這樣一個(gè)女孩,，幾年之后居然不知為何原因跟自家堂房叔叔私通,，遭人報(bào)復(fù)私情敗露之后，她遭到了同樣的命運(yùn),，嫁不出去最后嫁給外鄉(xiāng)一個(gè)很窮很老的人,。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)到了劇團(tuán)，聽說這件事以后為她難過了好多天,，慨嘆她的心高命薄,，慨嘆命運(yùn)弄人。若干年后,，我突然聽到一個(gè)消息,，她毅然離婚，又嫁給了一個(gè)村小學(xué)校長(zhǎng),，我感到非常欣慰——她終于嫁了個(gè)讀書人,！許多年，對(duì)她的記憶我揮之不去,，經(jīng)過三十年的發(fā)酵,，她終于走入了我的劇本，成了我的生活原形,。但我沒有將生活照搬,，我塑造了一對(duì)好友兩個(gè)蘇北農(nóng)村女人——美麗善良一旦確立信念就矢志不渝的秋月和講求現(xiàn)實(shí)的春花之間幾十年的悲歡離合恩恩怨怨，背叛,，傷害,，怨恨以及包容。記得一位老師在座談會(huì)上問過我一句話：為什么將所有的苦難都讓秋月一個(gè)人承受,？她那樣對(duì)待深深傷害她的春花可信嗎,？我也曾多次的問自己，秋月以德報(bào)怨近乎自虐的堅(jiān)守有沒有價(jià)值,？她為什么要堅(jiān)守,？我想明白了才知道，寫這個(gè)戲的動(dòng)因就是因?yàn)槲业默F(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生了一些事情,，使得我對(duì)女性之間能否有真正的友情而產(chǎn)生了懷疑,，我在極度痛苦和失望之后對(duì)傷害仍然采取了包容，我的內(nèi)心仍然強(qiáng)烈渴望女性之間最真摯的友情,，我始終認(rèn)為善良是女人最應(yīng)該堅(jiān)守的美德,，不管世事如何變幻，不管別人如何變化,，我要堅(jiān)守,。沒有理由。我在秋月身上實(shí)現(xiàn)著自己的理想,。
《路魂》和《秋月春花》題材不同,，但都是開放式并且年代跨度很大，又都有著濃烈的情感,。我本以為我會(huì)以這樣的風(fēng)格寫下去,，可我自己都沒有想到2003、2004年我居然寫了兩個(gè)童話寓言劇,。先說2003年創(chuàng)作的《小羊乖乖》,。2002年第十五屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式在山東濟(jì)寧舉行,，我去領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，空政話劇團(tuán)劇作家王儉講了一個(gè)笑話也是一個(gè)真實(shí)的事情,，有一家動(dòng)物園由于飼養(yǎng)員疏忽,，走失了兩只狼，于是趕緊通過報(bào)紙電視等各種手段緊急通知各家各戶,，一時(shí)間家家戶戶人心惶惶,，早晚防范如臨大敵。第二天,，在一個(gè)住戶的院子里終于找到了那兩只狼,，令人意想不到的是那兩只狼居然跟這個(gè)人家的貓、狗玩得正歡,，看見人也絲毫沒有敵意,，原來這兩只狼在動(dòng)物園出生、長(zhǎng)大,，早就被馴化得沒有狼性了,。當(dāng)下就有人開玩笑說：現(xiàn)在狼沒有狼性人沒有人性，什么世道�,�,？說者無意聽者有心，我立刻隱約覺得這里面有東西,。沒幾天又看了一篇報(bào)道,，一只動(dòng)物園里的羊到了草原上不認(rèn)識(shí)狼，居然認(rèn)敵為友,，被狼活活咬死了,。我當(dāng)時(shí)那個(gè)興奮啊，我立刻覺得戲有了,。那幾天我的耳邊總響著那首古老的“小羊兒乖乖,，把門兒開開……”的旋律，于是我給這個(gè)戲取名《小羊乖乖》,。寫一個(gè)出生在草原卻因?yàn)槟赣H特別溺愛所以每天被關(guān)在家里聽媽媽唱“小羊兒乖乖……”從沒有見過真正草原的小羊乖乖,，被帶到城里動(dòng)物園做一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)——和一個(gè)出生在動(dòng)物園的小狼寶寶和平共處，于是,，活潑可愛的小羊乖乖和懦弱膽小的小狼寶寶成了最好的朋友,，它們每天給游客表演，因各大媒體爭(zhēng)捧而名躁一時(shí),，成了動(dòng)物明星,。主持這個(gè)項(xiàng)目成功實(shí)驗(yàn)的漂亮阿姨得到升遷成了旅游局長(zhǎng)，小羊乖乖也因動(dòng)物園上了新項(xiàng)目而被送回了草原,，可是它已過不慣原先的生活,，看不起沒見過大世面的兄弟姐妹,，聽羊哥哥說狼會(huì)吃人時(shí)嗤之以鼻說它太沒文化，最后被一只草原狼吃掉了,。那個(gè)戲我寫得特別順,，十幾天內(nèi)一氣呵成。劇本的最后,，小羊乖乖不聽媽媽和兄弟姐妹勸阻到處找狼朋友不見痛苦萬分，當(dāng)它終于看見了一只狼時(shí),，耳邊馬上響起游客的音樂和掌聲,，它跳著漂亮阿姨教給它的舞步歡快地向羊的天敵——狼跑去，寫到這里我哭了,�,！靶⊙蚬怨浴钡剿蓝紱]明白，為什么媽媽要說草原上根本沒有狼,？為什么漂亮阿姨告訴它說狼天生是羊最好的朋友,？誰來告訴我們生活的殘酷本質(zhì)和真相？
2004年,，剛剛經(jīng)歷過“薩斯”,，我又看了一些人類在歷史上與諸如“雅典瘟疫”、“傷寒”,、“霍亂”“結(jié)核病”,、“流感”等毀滅性病毒較量的有關(guān)資料，覺得人類應(yīng)該進(jìn)行認(rèn)真反思如何與動(dòng)物,、自然和諧相處,。正好又看了一篇報(bào)道，不知哪國(guó)科學(xué)家根據(jù)多年研究得出結(jié)論說幾個(gè)世紀(jì)之后地球?qū)⒂衫鲜蠼y(tǒng)霸,，其中有理有據(jù)地說到老鼠的生存能力繁殖能力還有老鼠的智商云云,，很好玩。于是我寫了童話寓言劇《跳跳歷險(xiǎn)記》,，劇中跳跳夢(mèng)中和她的同學(xué)棉棉不小心誤進(jìn)了多年之后的世界,，跳跳的爸爸媽媽救她們心急也被騙至老鼠王國(guó)。其時(shí),，老鼠稱霸,，豺狼虎豹稱臣，而人類已經(jīng)淪落到或者任由老鼠宰割或者被囚禁作為寵物的悲慘境地,。偏偏他們一家又還帶著人類主宰一切無比風(fēng)光的記憶,，痛苦不堪，請(qǐng)求鼠王講點(diǎn)人道,，鼠王卻說你們?nèi)祟惍?dāng)?shù)罆r(shí)也從沒跟我們講過什么鼠道……危急時(shí)刻,，由于鼠類沒有接受人類毀滅的教訓(xùn),，為所欲為，一場(chǎng)瘟疫爆發(fā)了,！災(zāi)難面前,，人類和動(dòng)物共同警醒，決定同心協(xié)力戰(zhàn)勝病毒,�,！短鴼v險(xiǎn)記》獲得了第四屆中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)、江蘇省第三屆戲劇文學(xué)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng),。
這兩個(gè)戲都挺好玩但都沒能上演,。因?yàn)閷懙臅r(shí)候我注入了太多作為一個(gè)成年人的思考，沒有尊重兒童劇的市場(chǎng)規(guī)律,。了解之后才知道,，其實(shí)，兒童劇的觀眾有嚴(yán)格的年齡層次劃分,，在戲好看好玩的同時(shí)你只能告訴他能接受的道理,，比如，哪個(gè)年齡段的孩子你教他飯前便后要洗手,，哪個(gè)年齡段的孩子你教他不要說謊,，哪個(gè)年齡段的孩子你教他要有團(tuán)結(jié)互助精神等等。雖然沒有上演,，但作為一種嘗試和練筆,，我還是覺得挺值。
2002年到2004年,，我還應(yīng)揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)之邀寫過兩個(gè)校園歌劇《金色的陽光》和《夕歌》,，上座很好�,；仡^看來,，我連著寫了四個(gè)有關(guān)未成年人題材的戲并非偶然。那時(shí)候,，我痛心地發(fā)現(xiàn)由于過去的疏忽,，女兒變得無法溝通和非常反叛，為了孩子的成長(zhǎng)為了彌補(bǔ)作為母親的過失,，我整天和女兒以及她周圍的孩子,、家長(zhǎng)還有老師、校長(zhǎng)打交道,，奔走在他們之間,。整整三年，我沒有吃過一頓好飯，沒有睡過一個(gè)好覺,，沒有添過一件象樣的衣裳,，因?yàn)槲覜]有時(shí)間！當(dāng)時(shí)沒有察覺,，現(xiàn)在看來,，這三年的努力不僅使我和女兒成了最好的朋友，使我多了一大群干女兒追著我喊媽媽,，更使我在不知不覺關(guān)注她們的同時(shí)有機(jī)會(huì)走進(jìn)她們的生活,，了解現(xiàn)在孩子的喜好、語言,、思想和情感,，我感謝我可愛的女兒，是她給我機(jī)會(huì)和靈感,，可以說那時(shí)候無意中積累的東西這四個(gè)戲還沒用完。
我的創(chuàng)作題材,、作品風(fēng)格在不斷變化,，但這不是我刻意所為，而確確實(shí)實(shí)是因?yàn)槲业纳钭兓谷�,。我想起我南大的美學(xué)老師說過的一句話,，他說他特別不贊同創(chuàng)作者“下生活”這句話，他說誰不在生活當(dāng)中,？怎么就叫“下”生活,？這話有些偏頗，但不無道理,。是啊,，無論你人在都市還是身在農(nóng)村，無論你身處怎樣的環(huán)境,，你每天都在生活,，對(duì)于一個(gè)劇作家來說，這些生活都是極其寶貴的養(yǎng)分,，如果我們有能力調(diào)動(dòng)我們的才智去汲取,，生活中處處有“戲”。我對(duì)自己的創(chuàng)作有非常清醒的認(rèn)識(shí),，我有許多局限：身為人母身為人女,，我有推卸不了的責(zé)任，它理所當(dāng)然會(huì)占去我相當(dāng)?shù)木蜁r(shí)間,；更兼漫漫創(chuàng)作路,，前有古人，后有來者，我這個(gè)誤打誤撞半路出家的人不是最有天分不是最勤奮也不是機(jī)遇最好,，不可能青史留名,，不奢望作品傳世，有了這樣的準(zhǔn)備,，我一點(diǎn)都不消極,，反而特別的心靜。既然有那么多不可能,，那我就在我的生活中尋找,、創(chuàng)造一些可能，因?yàn)槲覑畚业膭?chuàng)作我愛我的生活,。我非常慶幸我的生活因有了我的創(chuàng)作而變得豐富,，而我的創(chuàng)作又使我平凡的生活變得別樣生動(dòng)和富有意義。創(chuàng)作的實(shí)踐過程培養(yǎng)了我一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛,，一顆敏感的心靈,，和一個(gè)善思的頭腦，順境逆境,，快樂煩惱,，通過他們都將轉(zhuǎn)換成我的養(yǎng)料。這就夠了,。
