——記鹽城市淮劇團優(yōu)秀演員王書龍
月凡
鹽城市淮劇團一級演員王書龍從事淮劇表演工作三十年,，主演過近百部舞臺劇,，成功地塑造了《一字值千金》中的小葉發(fā)章,、《奇婚記》中的田雨春,、《雞毛蒜皮》中的孔瑜、《十品村官》中的田來順等戲劇人物形象,，尤其四次晉京演出,，構成了王書龍藝術人生中的一道美麗風景。
鹽城市推劇團創(chuàng)作演出的大型現(xiàn)代淮劇《十品村官》,，作為向黨的十六大獻禮演出劇目,，已于2002年11月初在北京民族文化宮大劇院演出。她以濃郁的生活氣息,，鮮活的人物形象,，清新的喜劇色彩，感人的藝術魅力,，再一次征服了首都觀眾,，贏得了戲劇專家的廣泛好評,。王書龍在劇中主演來順組長，這是他付出最大,、收獲最多,、感悟最深、塑造最成功的一個藝術典型,。書龍之所以成功,，首先是他吃透劇作家的創(chuàng)作意圖�,；磩 妒反骞佟肥莿∽骷谊惷骼^《雞毛蒜皮》之后的又一力作,，作品濃墨重彩地刻劃了農村青年田來順立足本地、帶領婦女養(yǎng)狐致富的這一藝術形象,，主人公始終面臨著徐干娘的權威不可動,，李彩珠的競爭不可讓，劉六媽的利益不可觸,，小月的愛情不可丟的種種尷尬境地,，經過一系列矛盾糾葛和情感撞擊，一個鮮活傳神,、妙趣橫生的田來順脫穎而出,。對劇本的反復理解,，使書龍為演好來順角色創(chuàng)造了條件,。其次是他熟透劇中人的性格特征。木納內向,、憨厚誠實是來順性格的重要特征,，頭腦靈活、事業(yè)心強則是他最本質特征,。第二場,，與三年未見的同窗好友李彩珠突然相遇，一種驚詫,，一種驚喜,，一種驚慌油然而生，來順失措地抓起茶杯自飲,，又慌張地端起這茶杯敬人,，自覺失禮，又重新倒茶,。書龍根據(jù)導演的要求,，藝術地處理這一細節(jié)，深刻地揭示了人物的性格特征,，收到了強烈的戲劇效果,。為了找出母狐流產的原因,，李彩珠的救狐加盟行動，更為劉六媽這樣的人津津樂道,，說三道四,，加深了小月的猜疑，引起了徐干娘的大動肝火,，致使來順被停職反省,，一氣出走。書龍在表演中緊緊抓住來順此時此地的性格特點,，母狐流產的憂慮焦灼,，被人誤解的纏綿悱惻，停職反省的百感交集,，出走又回的毅然舉動,，有心靈撞擊，有矛盾爆發(fā),，有情感抒發(fā),，層次分明，又唱又舞,，綜合運用“四功五法”充分表現(xiàn)人物形象,。其三是他想透劇中人的內心世界。書龍在扮演來順角色過程中,，能夠做到先有“心象”,，找出自己同人物的差距，然后去接近人物,，研究人物的內心愿望,。來順原打算南下打工，后因討債討回狐貍這一偶然事件,，把他推上了村民組長的位置,。一開始，他毫無思想準備,。當他第一次召開“留守女士”村民會議,、宣傳約法三章的時候，看到劉六媽外出接生不參加會議,，就喊她站住,，誰知劉六媽不把他放在眼里，還指手劃腳地數(shù)落他：“你小時候喝過六媽的奶,，難道你就忘記了嗎?”會場上響起一陣婦女們的哄笑聲,。此時的書龍從人物的內心體驗出發(fā)，既氣惱，又差愧,；既好笑,，又尷尬。當劉六媽第二次重提“你小時侯……”,，來順毫不相讓,、面無羞色地大聲減到：“喝過你的奶唄！”這時候的來順木訥中見內秀,，質樸中見機靈,。再如月夜請彩珠一場，母狐流產,，來順與彩珠雙方掂念,。一路上，共同的心愿,，共同的目的,，共同的向往，碰撞出心靈的火花,。彩珠的摟腰動作,，來順的騎車搖擺，彩珠的談笑風生,，來順的驚慌失措,，人物之間形成鮮明的對照和性格的反差。此刻,，來順的胸中涌動著一股想見又怕見,，說不清道不明的情感暖流。書龍抓住人物的心態(tài),，運用緊張的眼神,、夸張的形體動作,，使人忍俊不禁,，笑聲不斷�,？梢�,，對人物的內心世界想得越清楚，越細密,，越深透,，越精確，聯(lián)想就會越豐富,，語言就會越光彩,，性格就會越鮮明，形象就會越感人。這第四次晉京演出對王書龍來說,，是登山望遠,，風光無限！怎不令他感慨萬千,、浮想聯(lián)翩呢?……
王書龍1958年出生于阜寧,，自幼喜愛文藝，13歲那年,，唱了一段“朝霞映在陽澄湖上”,，考進了阜寧縣淮劇團。剛進團,，他開始先學武戲,，夏練三伏，冬練三九,，歷盡體力之乏,、筋骨之苦，終于練出了過硬的本領,。他后工小生,，兼演須生、老生,。他演羅成,，觀眾拍手；演吳漢,，觀眾叫好,；演王金龍，觀眾喝彩,。功夫不負有心人,。在現(xiàn)代戲《一字值千金》中的演出，使他有了嶄其頭角的機會,。該劇寫氣象員葉發(fā)章,，因科研需要，持計劃供應證到木材公司購買杉木,，保管員金守祥為討好領導,，定要見到局長親筆信才肯發(fā)貨。恰好局長的名字也叫葉發(fā)章,，由此,，發(fā)生了一場喜劇性的沖突。王書龍在戲中扮演氣象員,，他那精彩的演技和甜潤的唱腔,，吸引了鹽阜觀眾。他的唱，運氣得法,，字正腔圓,，常常把觀眾帶入一種新美奇異的境地。脆,、綿,、甜、圓,、厚,，是書龍唱腔的特色。1981年,，阜寧縣淮劇團《一字值千金》,，赴京演出，引起轟動,。作為劇中人的扮演者,，王書龍也首次嘗到了成功的喜說。從此,，他被淮劇界譽為“風流俊逸一小生”,。
1985年，江蘇省淮劇團現(xiàn)代淮劇《奇婚記》進京前,，急需調換一個角色,，以便錄相送文化部。按照劇本的要求,，這個人物不但要形體動作美,，而且特別強調要把人物內在的那種深沉細膩的感情表達出來。這樣的條件誰合適呢?當時團里的導演和編劇首先想到了阜寧縣淮劇團的當家小生——王書龍,。當他接到扮演田雨春的任務時,，己凌晨一點鐘。他接到《奇婚記》劇本,，連讀兩遍,，毫無倦意，又翻著小說《太陽》通讀一遍,，苦苦尋找劇中人的思想基點,，探索劇中人的心靈,。終于,，他胸有成竹，滿懷信心地走上排練場,。當劇中的老田埂逼著田雨春喊自己的心上人為“憨嬸”時,，書龍先是一怔，接著將眉峰憤憤地一挑，繼而眼底飄起一絲烏云,，憤把目光向意中人秋萍一閃,，迅即收回，然后囁嚅著喊出：“憨……嬸”,，把雨春此時此地的復雜感情恰如其分地表達了出來,。再如第五場“察相知，愛深恨亦深”申,，雨春忍著心中的巨痛,，勸說秋萍跟田大憨成親這段戲，書龍的處理更是含蓄而準確,。當他說到“憨叔他數(shù)著指頭,，天天巴、日日盼,，你還是早點和他……成親吧”這時候,，自己哽咽了，扮演秋萍的梁國英也熱淚盈眶,，觀眾們也為之灑下同情與贊許的淚水,。第二場雨春測水和秋萍浣衣時的舞蹈化身段，可以看到程式的痕跡,，書龍嫻熟的三個測水舞蹈化身段表演,，是規(guī)范性很強的戲曲化手法，但又決不給人以生搬硬套,、格格不入的陳舊之感,。王書龍堅持從生活出發(fā)，把程式溶化于現(xiàn)代人的思想,、感情,、生活習慣和生活節(jié)奏之中，同時,，又從現(xiàn)代生活中提煉了新的表演程式,，使整個表演風格既是生活的，又是藝術的,；既是戲曲的,，又是現(xiàn)代的。王書龍第二次晉京利用同臺演出的機會,，他廣承師教,，向名家學習，拜名家為師,，在劉少鋒老師的言傳身教下,，書龍的舞臺表演技藝日益成熟,，產生了質的飛躍。
王書龍選擇了鹽城市淮劇團,，鹽城市淮劇團選擇了王書龍,，是既偶然又必然。自從1992年調入鹽城市淮劇團工作以來,，王書龍如魚得水,，找到了施展才華的平臺，找到了一個釋放激情的燃燒點,，找到了一個催人奮進,、寬松和諧的人文環(huán)境。1998年,，王書龍全身心地投入現(xiàn)代戲《雞毛蒜皮》的演出,，他在劇中扮演青年大學生孔瑜，他的戀人小蕓的母親與他父親是冤家對頭,，經常吵吵鬧鬧,，令村民組長尤三傷透腦筋，也使一對熱戀中的年青人苦惱不已,�,？阻ず托∈|積極配合尤三工作，勸說父母,，終于握手言合,。書龍在演出中始終抓住人物的情感做戲，盡管遭到小蕓母親的冷嘲熱諷,，百般阻撓,，他仍一腔真情地愛著小蕓，幫她規(guī)劃雞場,，搶救病雞,。即使田根贈送小鏡子給小蕓，引起他的誤會,。由于書龍的表演細膩,，孔瑜的誤會也顯得與眾不同，妒嫉中含著嗔怪,，醋意中含著愛意,，擔心中含著關心，情感波瀾,。起伏跌宕,，多姿多彩。如做父親的思想工作,，既針鋒相對,，又和風細雨,；既慷慨陳詞,，又分析思考,；認為兩家矛盾長期不解的原因，是愚昧無知造成的,，感覺到向農民灌輸文化最要緊,，想到此頓覺肩頭擔子重千斤，人物的情操在思考中升華,，決心畢業(yè)后要求分配回鄉(xiāng),，建設新農村，生動地塑造了一個沉穩(wěn)而不做作,，樸實而不淺薄,，熱情而不輕浮的有志氣、有文化,、有抱負,、有理想的當代大學生形象。1996年1月7日晚,，北京工人俱樂部內觀眾笑聲震耳,，掌聲雷動，鹽城市淮劇團《雞毛蒜皮》代表江蘇省晉京參加’95全國戲曲現(xiàn)代戲交流演出獲得成功,，享譽京城,。
悲悲喜喜的人物走過舞臺，深深淺淺的腳印刻在人生,。王書龍,，童年的天真，少年的幻想,，青年的浪漫都化做了中年人所特有的那種老練,、沉穩(wěn)、求實的品格,。書龍的成功,，并不僅僅是他扮相的俊美，氣質的儒雅,，唱腔的甜潤,，演技的嫻熟，更是來自他艱辛的磨練,，執(zhí)著的追求,，不斷的實踐，勤奮的學習,，正是這種強烈的創(chuàng)造激情和可貴的敬業(yè)精神,，鞭策他塑造出一個又一個生動的藝術形象,，催動他一步又一步跨上藝術殿堂的臺階，留下他一個又一個奮斗的足跡和可喜的業(yè)績,。
1981年,，在淮劇《一字值千金》中飾小葉發(fā)章，該劇晉京參加1981年全國戲曲現(xiàn)代戲匯報演出,，獲優(yōu)秀演出獎,；
1985年，在淮劇《奇婚記》中飾田雨春,，該劇晉京參加1985年全國戲曲現(xiàn)代戲交流演出,，獲秀演出獎出獎、優(yōu)秀配演獎,；
1991年——1996年,，在淮劇《雞毛蒜皮》中飾孔瑜，該劇代表江蘇晉京參加1995年全國戲曲現(xiàn)代戲交流演出,，獲優(yōu)秀演出獎,、文化部第6屆“文華”新劇目獎、中宣部第5屆精神文明建設“五個一工程”入選作品獎,、江蘇省精神文明建設“五個一工程”榮譽作品獎,，因演出滿500場受到文化部通報嘉獎；
1993年,，在淮劇《是是非非》中飾田根,，該劇參加江蘇省首屆戲劇節(jié)，獲優(yōu)秀劇目獎,、優(yōu)秀表演獎,；又獲江蘇省精神文明建設首屆“五個一工程”入選作品獎；江蘇省文化廳優(yōu)秀現(xiàn)代戲百場獎,；
1997年,，在淮劇《心的承諾》中飾韋臣鴻，獲第二屆江蘇省戲劇節(jié)新劇目獎,、優(yōu)秀表演獎,；
1998年——2002午，在淮劇《十品村官》中飾田來順,，獲第三屆江蘇省淮劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎,、優(yōu)秀表演獎；1999年獲第三屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎,、優(yōu)秀表演獎,；2000年7月，獲江蘇省第四屆“五個一工程”入選作品獎,；江蘇省委宣傳部演出超200場獎,；2000年10月,，參加第六屆中國藝術節(jié)展演，獲“六藝節(jié)”貢獻獎,；2002年1月,，該劇演滿500場，受到江蘇省文化廳通報嘉獎,；2002年11月,，該劇晉京參加文化部慶“十六大”全國優(yōu)秀劇目調演,，受到首都各界觀眾的歡迎和好評,。
榮譽的桂冠都是用荊棘編織，成功的業(yè)績都是用心血譜寫,。每一個拼搏者的背后,，都有一串動人的故事。對戲曲演員來說,，他們頂著藝術家的光環(huán),，過著流動性的生活，干著繁重的體力活,。滴水成冰的三九天卻穿著單薄的戲裝在臺上演出,，戲一結束還要連夜過場。有時候碰到雨天道路泥濘,，汽車輪子陷進淤泥開不動,，就要人推著車子走。身為副團長的王書龍也和大家一樣,，晴天一身汗,，雨天一身泥。書龍上有年邁的雙親,，下有在校讀書的兒子,，他帶領劇團常年堅持在基層演出，家庭缺少照顧,。特別是他父親從患癌癥住院到去世不到半年,，這期間，因為演出忙,，他只在父親住院期間看望了一次,。2000年8月下旬，正是市淮《十品村官》備戰(zhàn)第六屆中國藝術節(jié)排練最緊張的時候,，一天他接到大姐從阜寧老家打來的電話,，大姐在電話里哭著告訴他，說父親不行了,，叫他趕快回去,。因為當時正在進行大戲合成,，他是一號主角走不開，直到排練結束才趕往阜寧,。父親看到他很高興,，談了一段時間，便催他說自己的病不要緊,，要他趕快回去,，千萬不要誤了參加藝術節(jié)的大事。書龍看到父親臉上氣色不錯,，精神狀態(tài)還好,，就準備動身回鹽城。剛出家門口,，父親就把他叫住,，并緊緊地拉住他的手不放，書龍對父親說,，等藝術節(jié)演出一結束,，就回來好好陪陪您。父親含著淚,，點了點頭什么也沒說,。他本以為還有彌補的機會，但他卻永遠失去了這樣的機會,，父親在他赴南京演出前幾天去世了,。回家匆匆料理完父親的后事,，他就踏上了赴寧參加“六藝節(jié)”演出的征程,。每當看到自己獲得的一張張獎狀、一本本證書,、一只只獎杯,，每當想起跟父親最后一次見面拉著自己的手半天下放的情景，每當想起父親那分明是想說什么但最終什么也沒說的目光,，每當想起自己身為人子,，不能盡孝；身為人夫人父,，不能盡心盡職,，心里就感到特別的愧疚。盡管如此,，他仍癡情淮劇,，無怨無悔。三十年的舞臺生涯畢竟使書龍學到許多，懂得許多,。這就是人生的辯證——每一種獲得總要付出代價,，每一種失去總會提高人的心智。
“本小之木,，不能參天,；源淺之水，不能流長,�,！蓖鯐垖Υ擞兄钋械娜松形颉ｎH有書法功底的書龍,，在觀察生活的同時,，他把視線投向了中國古代書法大師們的作品。王羲之,、顏真卿,、柳公權,、米芾,、鄭板橋……在大師們濃墨揮灑的世界里，他流連忘返,，意醉神迷,。一次，在與友人一起狂“侃”時,，一句“三分戲內,，七分戲外”的感慨，使他猛然頓悟,。從此,，他一改以前的學習方法，在保證演出的情況下,，擠出大塊時間來精讀名著,，博覽群書。道教的超脫,，儒家的修身,，禪宗的悟道以及民間文學的樸實敦厚等等，書龍執(zhí)著地用自己的心靈去體悟隱含其中的中國文化的哲學意蘊,。如有學習機會,，書龍都力求爭取，他連續(xù)四年參加江蘇省戲劇家協(xié)會舉辦的知名演員暑期讀書班,，不斷“充電”,，豐厚自己。凡有讀書心得，演戲體會,，他能勤奮練筆,，先后撰寫了戲劇論文《簡論戲曲演員的藝術情感》、《求真,、求深,、求度》、《摸透底細 演活人物》,、《戲曲演員要讀書》在《劇論》,、《戲劇信息》、《劇影月報》等報刊上發(fā)表,。從藝三十年來,，王書龍兢兢業(yè)業(yè)，孜孜以求,，特別是在現(xiàn)代戲創(chuàng)作演出中,，表演細膩質樸，自然灑脫,；刻劃人物,，傳神顯韻，栩栩如生,；繼承傳統(tǒng)程式并不斷創(chuàng)新,，為“我”所用，為“戲”所用,，形成自身獨特的表演風格,；在唱腔上既有扎實的傳統(tǒng)根基，又勇于探索,，大膽創(chuàng)新,，為推進淮劇唱腔體系的改革，做出了成功嘗試,，被淮劇觀眾譽為新派淮劇的代表人物,，是目前江蘇戲曲界屈指可數(shù)的優(yōu)秀小生演員。
沒有冬雪徹骨寒,，哪得梅花撲鼻香,！我們企盼著王書龍百尺竿頭，更上一層,！
