徐柏森
(一)寫戲前的準(zhǔn)備
寫戲并不難，難的是寫出有質(zhì)量受歡迎的好戲,。為此，我們?cè)趯憫蚯�,，必須了解寫戲�?yīng)做好那些準(zhǔn)備。
1．寫什么?為什么寫?這是一定要弄清楚的。因?yàn)�,，凡事都要有明確的目的。例如：我們想寫一個(gè)小品,，這個(gè)節(jié)目寫什么,，寫給誰看，一定要有充分的考慮,。常見的動(dòng)機(jī)是服務(wù)于某種社會(huì)需要,，配合某個(gè)時(shí)期或某件事的宣傳，也有的則是對(duì)某種現(xiàn)象出于責(zé)任,，有感而發(fā),；再者就是作者有意識(shí)地通過作品去塑造形象，表達(dá)一種思想和愿望,。不管屬于什么目的和動(dòng)機(jī),，但寫什么，為什么寫必須首先要想好,，否則陷入盲目,，東一榔頭西一棒，攥不成拳頭,，也就成不了戲,。
2．收集素材，豐富內(nèi)容,。寫什么確定之后,，就是要圍繞這個(gè)目的去收集素材。例如,，我們要寫一個(gè)宣傳計(jì)劃生育的小戲,，那就要去了解有關(guān)這方面的材料，而且各種不同的原始材料,，越多越好,。材料多了,，我們可以做番綜合工作,，在綜合的過程中,，又可以做番取舍，把那些比較典型的留住,，一般的就可以舍棄,。只有素材收集得多，我們要寫的內(nèi)容才能豐富,。
3．寫戲者自身應(yīng)具備一定的條件,。素材有了，目的也很明確,，下一步就是寫戲者自身應(yīng)具備那些寫的條件了,。首先是生活積累，一個(gè)生活底子厚實(shí)的作者,，他拿起筆來就會(huì)浮想聯(lián)翩,，有東西可寫，駕馭素材的能力也就較強(qiáng),。例如：我們要想寫一個(gè)關(guān)注希望工程的戲,，那首先就要對(duì)失學(xué)兒童充滿愛心，沒有這樣的生活或者不熟悉貧困地區(qū)的狀況,，不能急希望工程之急,，勉強(qiáng)寫出來的作品，就會(huì)平淡無奇缺乏感染力,。再者是思想修養(yǎng),，因?yàn)樗枷胨降母叩停瑳Q定著寫戲者觀察生活,、認(rèn)識(shí)生活的深淺程度,。一個(gè)觀察力、記憶力,、思維力,、想象力、操作力都較強(qiáng)的作者,，就能對(duì)素材進(jìn)行一番去粗取精的開掘和創(chuàng)造,，寫出不同一般的好作品。最后是技巧,。寫戲必須按寫戲的規(guī)律去辦事,。不合寫戲技巧的寫法，花了大力也不會(huì)討好,。這和寫小說,，寫散文不同,，必須花大力氣去學(xué)習(xí)寫戲的技巧，掌握寫戲的規(guī)律,。否則,，萬事俱備，你也無法寫出象樣的戲來,。
下面著重介紹寫戲的有關(guān)技巧,。
(二)結(jié)構(gòu)布局的技巧
l、什么是戲劇結(jié)構(gòu)呢?說白了就是怎么去構(gòu)造一部戲,。就像我們平常說話一樣,，先說什么，后說什么,，為什么一定要這么說?……只有預(yù)先想好了．然后一步步說出來,，才不會(huì)語無倫次。寫戲也如此,，必須把事先要寫的東西,，分成先寫什么，再寫什么,，為什么一定要這么寫?……然后一步步寫出來,，才不會(huì)東一榔頭西一棒。這個(gè)先后次序就是結(jié)構(gòu)或布局,。如果擺布不當(dāng),，別人就覺得事理不順，別別扭扭,，看起來不帶勁,。同時(shí)，只注意了先后次序還不行,，還要考慮到戲劇的兩大特點(diǎn)：一是時(shí),、空限制。它要求人,、時(shí),、景要高度集中。二是無法代言,。劇本所要表達(dá)的全部?jī)?nèi)容只能通過人物的語言和行動(dòng)來表示,。
2、戲劇結(jié)構(gòu)的基本要求有三：(I)要求完整統(tǒng)一,。就是說要注意把矛盾沖突,、戲劇情節(jié)安排得十分合理，并且注意關(guān)照好前后的因果關(guān)系,。合理是指順序連貫,，合乎邏輯,；因果聯(lián)系是指事物內(nèi)在的必然發(fā)展規(guī)律，比如：第一情節(jié)是第二情節(jié)的因,，第二情節(jié)是第一情節(jié)的果,；第二情節(jié)是第三情節(jié)的因，第三情節(jié)就是第二情節(jié)的果,。如果層層推進(jìn),，一環(huán)套一環(huán),，承上啟下,，前后連貫，就是結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一,。(2)要求巧妙新穎,。結(jié)構(gòu)有很多老套子，如古裝戲多為公子落難,，小姐贈(zèng)銀,，上京趕考，得中頭名,；現(xiàn)代戲又多為某人落后,、某人先進(jìn)，先進(jìn)落后,，經(jīng)常斗爭(zhēng)等等,，再如廣泛使用的誤會(huì)法、對(duì)比法,、抑揚(yáng)法等等,，都是結(jié)構(gòu)小戲、小品的老辦法,�,？傊粋�(gè)時(shí)期，總會(huì)有一個(gè)時(shí)期的套子,，你也用,，他也用，千篇一律,，缺乏新意,，巧妙新穎就是要求不一般化，盡量避免老一套,。(3)要求真實(shí)生動(dòng),。結(jié)構(gòu)戲劇必須服從人物性格的發(fā)展。我們安排情節(jié)首先要有真實(shí)生動(dòng)的人物貫串其中,，如果,，在考慮如何結(jié)構(gòu)布局時(shí),，忘記戲劇是由活的人物所組成，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了,，從這個(gè)意義上說,，“情節(jié)是人物性格的歷史”。在結(jié)構(gòu)戲劇時(shí),，如能根據(jù)人物性格及人物性格的沖突去發(fā)展情節(jié),，結(jié)構(gòu)故事，這樣的戲,，就必然會(huì)受到觀眾的歡迎,。
3、怎樣進(jìn)行戲劇結(jié)構(gòu)呢?一出戲的結(jié)構(gòu),，有縱的方面,，它貫串全劇的主要矛盾沖突，還有橫的方面,，它指戲的幾個(gè)組成部分,。縱的方面,，主要是指一個(gè)戲究竟有幾條情節(jié)線,，哪是主線，那是副線,，主線就是主要矛盾沖突,。戲曲劇作多為一線到底，不喜枝蔓叢生,。所謂“一人一事”就是指這個(gè)而言,。橫的方面，是指戲劇矛盾沖突的各個(gè)階段,。一般分：交代——開端一一發(fā)展一一高潮——結(jié)局五個(gè)組成部分,。交代又分為交代事件、交代人物,、交待人物關(guān)系,、交代劇情的時(shí)間、地點(diǎn),、交代事件的環(huán)境氛圍等等,。開端是指交代的局面被打破以后，正式開始表述戲劇內(nèi)容,、直陳沖突的起點(diǎn),、即人物因什么事產(chǎn)生矛盾、也就是通常說的“系扣”,，就是把沖突的“扣子”系起來的那一個(gè)或幾個(gè)事件,。開端要寫好,，要注意把人物引入行動(dòng)，并且這種行動(dòng),，應(yīng)該是人物間的對(duì)立的行動(dòng)沖突,。還要注意留下“懸念”，引起觀眾強(qiáng)烈的期待心理,，想看下去．想知道后事如何?
發(fā)展是繼開端之后的一系列事件,，它占的篇幅較大．是全劇最豐滿的部分。這一部分必須讓人物少說多做,，要特別注意人物在干什么,，要求人物加強(qiáng)行動(dòng)，加強(qiáng)其動(dòng)作性,。為了要多動(dòng)少說,，只有注意情節(jié)的曲折性,，一次,、兩次、三次的反復(fù),，讓人物不能輕意達(dá)到目的才行,。筆墨的核心技巧是“拖延”，又稱“延宕”,，延宕與懸念有很大關(guān)系,，觀眾越是急著期待懸念的解決，延宕偏偏生出周折,，就是不能解決,。當(dāng)然延宕也要自然合理，不可故弄玄虛,，而且延宕的時(shí)間也不能過長(zhǎng),，否則就會(huì)拖沓松散，造不成進(jìn)入高潮的緊張氣氛了,。
高潮是矛盾雙方具有決定性沖突的一剎那,，一般是沖突發(fā)展到不得不解決的地步時(shí)，安排的一段最為有力的戲,。這時(shí)經(jīng)常運(yùn)用“遭遇”,、“發(fā)現(xiàn)”、“轉(zhuǎn)機(jī)”等技巧,，如劇中人突然“發(fā)現(xiàn)”對(duì)自己對(duì)手關(guān)系和性格的新認(rèn)識(shí)．再如劇中人在情節(jié)的推動(dòng)下,，產(chǎn)生“轉(zhuǎn)機(jī)”的行為的動(dòng)因等等，均可為寫好高潮起著決定性作用,。它和發(fā)展相反,，著重人物內(nèi)心的表白,，說和唱都是必不可少的，要作者費(fèi)點(diǎn)筆墨,，才能把要說的話說清,。
結(jié)局是指高潮過后的一段戲，它宜短不宜長(zhǎng),，不能節(jié)外生枝,，因?yàn)榭圩右呀?jīng)解開，戲就應(yīng)該快點(diǎn)結(jié)束,。這五大部分,，如能結(jié)合得好，就是把握了結(jié)構(gòu)的技巧,。也有的把交代并給開端部分．而分為：“起——承一一轉(zhuǎn)一一合”四個(gè)部分,，也有的把高潮結(jié)局合起來，說成是“鳳頭——豬肚——豹尾”三個(gè)部份,，其實(shí)意思都在指出結(jié)構(gòu)的大致格式,，目的都是著眼章法去構(gòu)成戲劇。
結(jié)構(gòu)是形式技巧的重要部份,，戲劇內(nèi)容只有找到自己的恰當(dāng)形式,，才能把戲?qū)懞谩?/FONT>
(三)塑造人物的技巧
人物形象是戲劇的主體部份。一部劇作如果離開人物,，就難于體現(xiàn)矛盾沖突,，也無從展開情節(jié)，故事就不可能引人人勝,。因此,，寫戲的主要任務(wù)是寫人。
文藝創(chuàng)作不同于實(shí)際生活,，寫戲如果照搬生活中的人和事,，常常就會(huì)吃力不討好。因此,，我們要在源于生活的基礎(chǔ)上,，去創(chuàng)造具有鮮明個(gè)性與典型意義的人物形象，用來幫助人們認(rèn)識(shí)生活,，理解人生,。所謂“典型”就是指人物具有一定的概括性。他應(yīng)該是一般和個(gè)別的統(tǒng)一,，共性和個(gè)性的統(tǒng)一,，以及人的階級(jí)屬性同個(gè)人性格愛好，習(xí)慣氣質(zhì)的統(tǒng)一。恩格斯說：“每一個(gè)人都是典型,，但同時(shí)又是一定的單個(gè)人,。”正如黑格爾說的,，是“這一個(gè)”!因此我們要?jiǎng)?chuàng)造的是藝術(shù)的“這一個(gè)”,。一定時(shí)代、一定階段,、一定集團(tuán)的具有本質(zhì)特征的人物,，總是代表著時(shí)代的一群，讓人感受到某種傾向與潮流,，感受到了那個(gè)時(shí)代的氣息,。成功的“典型”就是將一般體現(xiàn)于個(gè)別之中，同時(shí)個(gè)別又能表現(xiàn)一般,。這個(gè)道理,，我們?cè)谡勊茉烊宋锛记芍啊１仨氁J(rèn)真弄懂,。
寫人是個(gè)十分復(fù)雜的過程,，可以這樣寫，也可以那樣寫,。本無所謂有什么“技巧”可言,。但認(rèn)真看看別人的成功之作，我們又能發(fā)現(xiàn)許多帶規(guī)律性的經(jīng)驗(yàn),，特別是帶有普遍規(guī)律的竅門，不能不引起我們的重視,。比如：1,，寫人要注意人物與環(huán)境的關(guān)系，因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境決定著人物所處的時(shí)代背景,、階級(jí)關(guān)系,、社會(huì)制度、道德標(biāo)準(zhǔn),、風(fēng)俗習(xí)慣等等,，可以說環(huán)境是人物所以這樣而不是那樣的先決條件。在特定的環(huán)境下,，才會(huì)產(chǎn)生特定的人物,，如果人物離開了特定的環(huán)境，其所做所為必然使人感到不可理解,，進(jìn)而懷疑它的真實(shí)性,。2，寫人要注意寫好情節(jié)。任何情節(jié)都與人物的活動(dòng)有關(guān),，一個(gè)主要事件,，或貫串全劇的中心事件，都必須通過人物展現(xiàn)在舞臺(tái)上,。前面已經(jīng)說過：“情節(jié)是人物性格的歷史,。”在這點(diǎn)上塑造人物和結(jié)構(gòu)布局又是緊密相聯(lián)系的,。在強(qiáng)調(diào)情節(jié)(故事)的同時(shí),，我們切不可“為情節(jié)而情節(jié)，脫離具體人物,，人為地生編硬造或讓人物服從故事情節(jié),，或讓人物去演譯情節(jié)等等”。無數(shù)創(chuàng)作實(shí)踐證實(shí),，情節(jié)不是憑空產(chǎn)生的,，它是從人物性格里生發(fā)出來的，它必須符合人物性格發(fā)展的需要,，這樣才能使作品生動(dòng)感人真實(shí)可信,。3、寫人要注意人物與沖突的關(guān)系,。戲劇沖突是戲劇的基礎(chǔ)和支撐,，沒有沖突就很難立起來。而沖突實(shí)際上又是指人物之間的對(duì)立,，這種對(duì)峙和對(duì)立,，從一開始就表現(xiàn)出來，直到戲劇中止或結(jié)束,。沖突又分為社會(huì)沖突,、自然沖突、性格沖突,、自我沖突等類型,，而寫人又偏重于性格沖突，因此,，塑造有性格的人物,，始終是寫好沖突的關(guān)健。4,、寫人要注意細(xì)節(jié)與人物的關(guān)系,。通過細(xì)節(jié)塑造人物是加強(qiáng)戲劇生動(dòng)感人的重要手段。比如寫武松打虎,，是通過武松喝酒,、上崗、遇虎、打虎等情節(jié),，一環(huán)環(huán)交待出來,，但打虎一節(jié)卻寫得很細(xì)，細(xì)到武松如何左擋右突,，如何打斷哨棒,，如何按住虎頭，甚至武松已經(jīng)將虎打死,，還在掄拳使勁等等,。這些細(xì)微處只有寫滿寫足，才能使人看得過癮,。因此說,，只有運(yùn)用豐富生動(dòng)的典型細(xì)節(jié)，才能寫出有血有肉的人物形象,。
戲劇創(chuàng)作源于生活,，一部社會(huì)生活斗爭(zhēng)史，歸根結(jié)底是人與社會(huì),、人與自然,、人與人、人與自我的矛盾過程,。我們只有從生活中去發(fā)現(xiàn),，去提煉、去集中那些值得書寫的人和事,，并通過舞臺(tái)展示在人們面前,，才是我們寫人寫戲的最終目的。
(四)點(diǎn)題立意的技巧
寫戲常常容易忽略“點(diǎn)題”的重要性,。我們大多數(shù)作者總是抓到一個(gè)題材,，立即動(dòng)手就寫。寫好一看,，總覺得就象喝了一杯白開水一樣，不大夠味,。產(chǎn)生這種毛病的根本原因就是“就事論事”,。而且只知把事情寫出來，只知給人物做個(gè)介紹,，卻未能通過這件事和這個(gè)人,，發(fā)掘出它的社會(huì)意義、達(dá)到反映生活本質(zhì)的目的,。這樣寫戲,，就只能是表面地寫些生活現(xiàn)象，致使劇本缺乏感人的力量和應(yīng)有的深度。然而,，一個(gè)成功的劇本卻不是這樣,，它給人的感覺不一般，除了厚實(shí),、豐滿之外,，既使人思考很多問題，能產(chǎn)生許多聯(lián)想,，又能夠把人們?cè)谏钪懈惺艿蕉形凑J(rèn)識(shí)的事物,，通過作品做出積極及時(shí)的反映。這就是寫戲人常常引起議論的“題”或“意”的真正內(nèi)涵,，它是作者必須要觸及的根本性技巧,。
這項(xiàng)技巧的基本要求是：
l、熟悉自己要寫的人和事,，找出它跟整個(gè)時(shí)代,、社會(huì)之間的本質(zhì)聯(lián)系，通過結(jié)構(gòu)布局,、塑造人物,，從而透過表象把帶有普遍意義的問題提出來。例如,；淮劇《雞毛蒜皮》就是通過農(nóng)村居民小組長(zhǎng)這個(gè)形象,，著力描述了新型干群關(guān)系，以及為人民服務(wù)的宗旨不能丟的立意,，從而引導(dǎo)觀眾的關(guān)注和思考,。
2、從哲學(xué)的高度,，抓住生活中許多矛盾現(xiàn)象,，開掘出不同的意蘊(yùn)和內(nèi)涵。比如《奇婚記》提出恩情不能代替愛情的問題,，《金龍與蜉蝣》演出了老子殺兒子,，孫子殺爺爺?shù)恼芩即笱h(huán)。
3,、從歷史發(fā)展的角度,，將那些正義與邪惡、以及民族大義等重大社會(huì)問題,，濃縮貫串在戲劇表述中的主題,，也都是立意清晰的作品。如準(zhǔn)劇《太陽花》中愛國(guó)主義思想的表述,，就十分貼切自然,。
作品不論大小,，都可能有作者的意趣和開掘，無論著眼于什么,，題旨立意必須貫串在作品的始終,。點(diǎn)題的準(zhǔn)確與否，決定于作者的生活實(shí)踐與對(duì)生活的理解和認(rèn)識(shí),。但是切忌為表述主題而給劇本強(qiáng)行塞進(jìn)一些定調(diào)的政治內(nèi)容,，這樣做是人為的拔高，不僅不能深化主題,， 反而會(huì)削弱劇本的思想性和藝術(shù)性,。恩格斯說：“(主題思想)越隱蔽越好�,！庇终f：“要通過場(chǎng)面和情節(jié)自然地流露出來,。”魯迅先生也說：“開掘要深,，千萬不要犯淺嘗輒止的毛病,。”
(五)具體的寫戲手法
下面介紹常用的36種寫戲手法,。l,、“左右為難�,！庇靡员憩F(xiàn)人物的心理活動(dòng)和內(nèi)心痛苦,，常在高潮到來前使用，運(yùn)用此法總是具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,。2,、“棋逢對(duì)手�,！保河迷谄旃南喈�(dāng)?shù)膶?duì)手之間,，你來我往，斗智斗勇,。常在發(fā)展部使用,，可增強(qiáng)戲劇的曲折性，使戲劇豐滿好看,。3,、“以小引大”。用在題材的開掘上,，引發(fā)對(duì)大事的聯(lián)想。也用在由小事引出大事來,，把戲劇推進(jìn)到另一個(gè)發(fā)展層面,。4,、“錯(cuò)中錯(cuò)”。即一錯(cuò)再錯(cuò),，錯(cuò)上加錯(cuò),，并大多由誤會(huì)造成。這種手法在喜劇,、鬧劇中常見,。5、“南柯一夢(mèng)”,。用夢(mèng)寫戲,，假夢(mèng)寫現(xiàn)實(shí)。6,、“雪上加霜,。”悲劇中常用手法,。把主人公陷于越來越不能自拔的境地,，以引起觀眾的同情和憐憫。7,、“斷腸人安慰斷腸人,。”悲劇中常用手法,�,？稍鰪�(qiáng)戲劇效果，使觀眾動(dòng)情落淚,。8,、“一而再，再而三,�,！睂憫蚣记芍唬瑢儆凇爸貜�(fù)”手法,，但以“事不過三”為限,，再多就嫌太繁。戲曲最善于用“三”來寫發(fā)展,。9,、“隔墻自耳”。一類是無意偷聽,，一類是有意偷聽,，運(yùn)用偷聽手法，可以推進(jìn)劇情,，使戲劇復(fù)雜起來,。10,、“金蟬脫殼”。此為脫身計(jì),，常用此法解脫困境,。ll、“喬裝打扮”,。改變身份之法,，戲曲常用。12,、“偷龍換鳳”,。此為掉包偷換之法，暗中更換事物的本質(zhì)或內(nèi)容,，達(dá)到不可告 人的目的,，或引導(dǎo)沖突加劇。 13,、“先發(fā)制人”,。此法為制服對(duì)方，促使戲劇情勢(shì)逆轉(zhuǎn),，改變對(duì)比力量,。14、“以假亂真,�,！贝朔ǘ酁檎`會(huì)引起，但也與巧合有關(guān),，戲曲常用,。15、“冒名頂替,�,！敝溉穗H關(guān)系，冒名者或企圖達(dá)到不正當(dāng)?shù)哪康幕蚍乐箘e人達(dá)到某種目的,，此法極易造成懸念讓觀眾入戲,。 16、“裝瘋賣傻”,。指根據(jù)劇情需要而有意設(shè)置的,。手法的技巧性很強(qiáng)。17,、“指桑罵槐,。”用暗示法向?qū)Ψ绞┘訅毫Γ赏七M(jìn)戲劇和人物關(guān)系的變化和發(fā)展．18,、“苦肉計(jì)”,。為騙取對(duì)方信任而不惜傷害自己的一種手法，多在塑造人物中使用,。19、“美人計(jì),�,！币喾Q美人局，常用此法,，鋪陳情節(jié),。20、“連環(huán)計(jì)”,。兩個(gè)以上的計(jì)策和謀 略,，不斷在戲中起作 用。2l,、“陰錯(cuò)陽差,。”誤會(huì)法的一種,， 可以把時(shí)間,、地點(diǎn)、人物,、事物全搞錯(cuò),，喜劇、鬧劇常用,。22,、“急性子遇見慢性子�,！背Ｒ娛址�,，有戲劇性可挖，可體現(xiàn)人物性格的反差,，產(chǎn)生喜劇效果,。23、“弄假成真”,。常用手法,，指人物關(guān)系。24,、“移花接木”,。指以此代彼，或代人受過等,。25,、“相見不相認(rèn)”此手法能充分挖掘人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,，展開激烈戲劇沖突，它對(duì)表現(xiàn)人情,、人性,、有特殊作用。26,、“激將法”,。生活中常見，戲劇中也常用,。27,、“有眼不識(shí)泰山�,！闭`會(huì)法之一,。28、“遲到一步”,。此法在開端或發(fā)展部使用,，多為事物的動(dòng)因；而牽制戲劇的發(fā)展,。29,、“借刀殺人”。指利用矛盾,，或巧妙地借助別人的力量,，去解決問題。30,、“栽臟陷害”,。常用手法，使觀眾恨一方,，同情另一方,。31、“互揭老底”,。多用于喜劇,、鬧劇，使彼此出丑,。32,、“自討苦吃”。塑造人物具體行為細(xì)節(jié)的辦法,。33,、“過河拆橋”。它是鋪陳戲劇情節(jié)及刻畫人物性格的手法，構(gòu)成沖突雙方不同的境遇,。34,、“同名同姓”利用同名同姓產(chǎn)生誤會(huì)巧合，使故事情節(jié)富于戲劇性,。35,、“打岔法”。你說東,，他說西,，越說越說不到一起，近乎胡攪蠻纏,。36、“絕處逢生”,。也稱轉(zhuǎn)危為安,，化險(xiǎn)為夷，多用在突轉(zhuǎn)中,，是戲劇常用手法,。以上36種手法，只供參考借鑒之用,。要想寫出佳作,，必須開動(dòng)腦筋，方能完成,。千萬別被死的框框套住,。
