徐柏森
(一)寫戲前的準(zhǔn)備
寫戲并不難,，難的是寫出有質(zhì)量受歡迎的好戲,。為此，我們在寫戲前,，必須了解寫戲應(yīng)做好那些準(zhǔn)備,。
1．寫什么?為什么寫?這是一定要弄清楚的。因為,，凡事都要有明確的目的,。例如：我們想寫一個小品，這個節(jié)目寫什么,，寫給誰看,，一定要有充分的考慮。常見的動機是服務(wù)于某種社會需要,，配合某個時期或某件事的宣傳,，也有的則是對某種現(xiàn)象出于責(zé)任，有感而發(fā),；再者就是作者有意識地通過作品去塑造形象,，表達一種思想和愿望。不管屬于什么目的和動機,，但寫什么,，為什么寫必須首先要想好，否則陷入盲目,，東一榔頭西一棒,，攥不成拳頭，也就成不了戲。
2．收集素材,，豐富內(nèi)容,。寫什么確定之后，就是要圍繞這個目的去收集素材,。例如,，我們要寫一個宣傳計劃生育的小戲，那就要去了解有關(guān)這方面的材料,，而且各種不同的原始材料,，越多越好。材料多了,，我們可以做番綜合工作,，在綜合的過程中，又可以做番取舍,，把那些比較典型的留住,，一般的就可以舍棄。只有素材收集得多,，我們要寫的內(nèi)容才能豐富,。
3．寫戲者自身應(yīng)具備一定的條件。素材有了,，目的也很明確,，下一步就是寫戲者自身應(yīng)具備那些寫的條件了。首先是生活積累,，一個生活底子厚實的作者,，他拿起筆來就會浮想聯(lián)翩,，有東西可寫,，駕馭素材的能力也就較強。例如：我們要想寫一個關(guān)注希望工程的戲,，那首先就要對失學(xué)兒童充滿愛心,，沒有這樣的生活或者不熟悉貧困地區(qū)的狀況，不能急希望工程之急,，勉強寫出來的作品,，就會平淡無奇缺乏感染力。再者是思想修養(yǎng),，因為思想水平的高低,，決定著寫戲者觀察生活、認(rèn)識生活的深淺程度,。一個觀察力,、記憶力、思維力,、想象力,、操作力都較強的作者,，就能對素材進行一番去粗取精的開掘和創(chuàng)造，寫出不同一般的好作品,。最后是技巧,。寫戲必須按寫戲的規(guī)律去辦事。不合寫戲技巧的寫法,，花了大力也不會討好,。這和寫小說，寫散文不同,，必須花大力氣去學(xué)習(xí)寫戲的技巧,，掌握寫戲的規(guī)律。否則,，萬事俱備,，你也無法寫出象樣的戲來。
下面著重介紹寫戲的有關(guān)技巧,。
(二)結(jié)構(gòu)布局的技巧
l,、什么是戲劇結(jié)構(gòu)呢?說白了就是怎么去構(gòu)造一部戲。就像我們平常說話一樣,，先說什么,，后說什么，為什么一定要這么說?……只有預(yù)先想好了．然后一步步說出來,，才不會語無倫次,。寫戲也如此，必須把事先要寫的東西,，分成先寫什么,，再寫什么，為什么一定要這么寫?……然后一步步寫出來,，才不會東一榔頭西一棒,。這個先后次序就是結(jié)構(gòu)或布局。如果擺布不當(dāng),，別人就覺得事理不順,，別別扭扭，看起來不帶勁,。同時,，只注意了先后次序還不行，還要考慮到戲劇的兩大特點：一是時,、空限制,。它要求人、時、景要高度集中,。二是無法代言,。劇本所要表達的全部內(nèi)容只能通過人物的語言和行動來表示。
2,、戲劇結(jié)構(gòu)的基本要求有三：(I)要求完整統(tǒng)一,。就是說要注意把矛盾沖突、戲劇情節(jié)安排得十分合理,，并且注意關(guān)照好前后的因果關(guān)系,。合理是指順序連貫，合乎邏輯,；因果聯(lián)系是指事物內(nèi)在的必然發(fā)展規(guī)律,，比如：第一情節(jié)是第二情節(jié)的因，第二情節(jié)是第一情節(jié)的果,；第二情節(jié)是第三情節(jié)的因,，第三情節(jié)就是第二情節(jié)的果。如果層層推進,，一環(huán)套一環(huán),，承上啟下，前后連貫,，就是結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一,。(2)要求巧妙新穎。結(jié)構(gòu)有很多老套子,，如古裝戲多為公子落難,，小姐贈銀，上京趕考,，得中頭名,；現(xiàn)代戲又多為某人落后、某人先進,，先進落后,，經(jīng)常斗爭等等,，再如廣泛使用的誤會法,、對比法、抑揚法等等,，都是結(jié)構(gòu)小戲,、小品的老辦法�,？傊粋�時期,，總會有一個時期的套子，你也用，他也用,，千篇一律,，缺乏新意，巧妙新穎就是要求不一般化,，盡量避免老一套,。(3)要求真實生動。結(jié)構(gòu)戲劇必須服從人物性格的發(fā)展,。我們安排情節(jié)首先要有真實生動的人物貫串其中,，如果，在考慮如何結(jié)構(gòu)布局時,，忘記戲劇是由活的人物所組成,，那就大錯特錯了，從這個意義上說,，“情節(jié)是人物性格的歷史”,。在結(jié)構(gòu)戲劇時，如能根據(jù)人物性格及人物性格的沖突去發(fā)展情節(jié),，結(jié)構(gòu)故事,，這樣的戲，就必然會受到觀眾的歡迎,。
3,、怎樣進行戲劇結(jié)構(gòu)呢?一出戲的結(jié)構(gòu)，有縱的方面,，它貫串全劇的主要矛盾沖突,，還有橫的方面，它指戲的幾個組成部分,�,？v的方面，主要是指一個戲究竟有幾條情節(jié)線,，哪是主線,，那是副線，主線就是主要矛盾沖突,。戲曲劇作多為一線到底,，不喜枝蔓叢生。所謂“一人一事”就是指這個而言,。橫的方面,，是指戲劇矛盾沖突的各個階段。一般分：交代——開端一一發(fā)展一一高潮——結(jié)局五個組成部分,。交代又分為交代事件,、交代人物,、交待人物關(guān)系、交代劇情的時間,、地點,、交代事件的環(huán)境氛圍等等。開端是指交代的局面被打破以后,，正式開始表述戲劇內(nèi)容,、直陳沖突的起點、即人物因什么事產(chǎn)生矛盾,、也就是通常說的“系扣”,，就是把沖突的“扣子”系起來的那一個或幾個事件。開端要寫好,，要注意把人物引入行動,，并且這種行動，應(yīng)該是人物間的對立的行動沖突,。還要注意留下“懸念”,，引起觀眾強烈的期待心理，想看下去．想知道后事如何?
發(fā)展是繼開端之后的一系列事件,，它占的篇幅較大．是全劇最豐滿的部分,。這一部分必須讓人物少說多做，要特別注意人物在干什么,，要求人物加強行動,，加強其動作性。為了要多動少說,，只有注意情節(jié)的曲折性,，一次、兩次,、三次的反復(fù),，讓人物不能輕意達到目的才行。筆墨的核心技巧是“拖延”,，又稱“延宕”,，延宕與懸念有很大關(guān)系，觀眾越是急著期待懸念的解決,，延宕偏偏生出周折,，就是不能解決。當(dāng)然延宕也要自然合理,，不可故弄玄虛,，而且延宕的時間也不能過長，否則就會拖沓松散,，造不成進入高潮的緊張氣氛了,。
高潮是矛盾雙方具有決定性沖突的一剎那，一般是沖突發(fā)展到不得不解決的地步時,，安排的一段最為有力的戲,。這時經(jīng)常運用“遭遇”、“發(fā)現(xiàn)”,、“轉(zhuǎn)機”等技巧,，如劇中人突然“發(fā)現(xiàn)”對自己對手關(guān)系和性格的新認(rèn)識．再如劇中人在情節(jié)的推動下，產(chǎn)生“轉(zhuǎn)機”的行為的動因等等,，均可為寫好高潮起著決定性作用,。它和發(fā)展相反，著重人物內(nèi)心的表白,，說和唱都是必不可少的,，要作者費點筆墨，才能把要說的話說清,。
結(jié)局是指高潮過后的一段戲,，它宜短不宜長，不能節(jié)外生枝,，因為扣子已經(jīng)解開,，戲就應(yīng)該快點結(jié)束。這五大部分,，如能結(jié)合得好,，就是把握了結(jié)構(gòu)的技巧。也有的把交代并給開端部分．而分為：“起——承一一轉(zhuǎn)一一合”四個部分,，也有的把高潮結(jié)局合起來,，說成是“鳳頭——豬肚——豹尾”三個部份，其實意思都在指出結(jié)構(gòu)的大致格式,，目的都是著眼章法去構(gòu)成戲劇,。
結(jié)構(gòu)是形式技巧的重要部份，戲劇內(nèi)容只有找到自己的恰當(dāng)形式,，才能把戲?qū)懞谩?/FONT>
(三)塑造人物的技巧
人物形象是戲劇的主體部份,。一部劇作如果離開人物，就難于體現(xiàn)矛盾沖突,，也無從展開情節(jié),，故事就不可能引人人勝。因此,，寫戲的主要任務(wù)是寫人,。
文藝創(chuàng)作不同于實際生活，寫戲如果照搬生活中的人和事,，常常就會吃力不討好,。因此,，我們要在源于生活的基礎(chǔ)上，去創(chuàng)造具有鮮明個性與典型意義的人物形象,，用來幫助人們認(rèn)識生活,，理解人生。所謂“典型”就是指人物具有一定的概括性,。他應(yīng)該是一般和個別的統(tǒng)一,，共性和個性的統(tǒng)一，以及人的階級屬性同個人性格愛好,，習(xí)慣氣質(zhì)的統(tǒng)一,。恩格斯說：“每一個人都是典型，但同時又是一定的單個人,�,！闭绾诟駹栒f的，是“這一個”!因此我們要創(chuàng)造的是藝術(shù)的“這一個”,。一定時代,、一定階段、一定集團的具有本質(zhì)特征的人物,，總是代表著時代的一群,，讓人感受到某種傾向與潮流，感受到了那個時代的氣息,。成功的“典型”就是將一般體現(xiàn)于個別之中,，同時個別又能表現(xiàn)一般。這個道理,，我們在談塑造人物技巧之前,。必須要認(rèn)真弄懂。
寫人是個十分復(fù)雜的過程,，可以這樣寫,，也可以那樣寫。本無所謂有什么“技巧”可言,。但認(rèn)真看看別人的成功之作,，我們又能發(fā)現(xiàn)許多帶規(guī)律性的經(jīng)驗，特別是帶有普遍規(guī)律的竅門,，不能不引起我們的重視,。比如：1，寫人要注意人物與環(huán)境的關(guān)系,，因為社會環(huán)境決定著人物所處的時代背景,、階級關(guān)系、社會制度,、道德標(biāo)準(zhǔn),、風(fēng)俗習(xí)慣等等,，可以說環(huán)境是人物所以這樣而不是那樣的先決條件。在特定的環(huán)境下,，才會產(chǎn)生特定的人物,，如果人物離開了特定的環(huán)境,，其所做所為必然使人感到不可理解,，進而懷疑它的真實性。2,，寫人要注意寫好情節(jié),。任何情節(jié)都與人物的活動有關(guān)，一個主要事件,，或貫串全劇的中心事件,，都必須通過人物展現(xiàn)在舞臺上。前面已經(jīng)說過：“情節(jié)是人物性格的歷史,�,！痹谶@點上塑造人物和結(jié)構(gòu)布局又是緊密相聯(lián)系的。在強調(diào)情節(jié)(故事)的同時,，我們切不可“為情節(jié)而情節(jié),，脫離具體人物，人為地生編硬造或讓人物服從故事情節(jié),，或讓人物去演譯情節(jié)等等”,。無數(shù)創(chuàng)作實踐證實，情節(jié)不是憑空產(chǎn)生的,，它是從人物性格里生發(fā)出來的,，它必須符合人物性格發(fā)展的需要，這樣才能使作品生動感人真實可信,。3,、寫人要注意人物與沖突的關(guān)系。戲劇沖突是戲劇的基礎(chǔ)和支撐,，沒有沖突就很難立起來,。而沖突實際上又是指人物之間的對立，這種對峙和對立,，從一開始就表現(xiàn)出來,，直到戲劇中止或結(jié)束。沖突又分為社會沖突,、自然沖突,、性格沖突、自我沖突等類型,，而寫人又偏重于性格沖突,，因此,，塑造有性格的人物，始終是寫好沖突的關(guān)健,。4,、寫人要注意細節(jié)與人物的關(guān)系。通過細節(jié)塑造人物是加強戲劇生動感人的重要手段,。比如寫武松打虎,，是通過武松喝酒、上崗,、遇虎,、打虎等情節(jié)，一環(huán)環(huán)交待出來,，但打虎一節(jié)卻寫得很細,，細到武松如何左擋右突，如何打斷哨棒,，如何按住虎頭,，甚至武松已經(jīng)將虎打死，還在掄拳使勁等等,。這些細微處只有寫滿寫足,，才能使人看得過癮。因此說,，只有運用豐富生動的典型細節(jié),，才能寫出有血有肉的人物形象。
戲劇創(chuàng)作源于生活,，一部社會生活斗爭史,，歸根結(jié)底是人與社會、人與自然,、人與人,、人與自我的矛盾過程。我們只有從生活中去發(fā)現(xiàn),，去提煉,、去集中那些值得書寫的人和事，并通過舞臺展示在人們面前,，才是我們寫人寫戲的最終目的,。
(四)點題立意的技巧
寫戲常常容易忽略“點題”的重要性。我們大多數(shù)作者總是抓到一個題材,，立即動手就寫,。寫好一看，總覺得就象喝了一杯白開水一樣，不大夠味,。產(chǎn)生這種毛病的根本原因就是“就事論事”,。而且只知把事情寫出來，只知給人物做個介紹,，卻未能通過這件事和這個人,，發(fā)掘出它的社會意義、達到反映生活本質(zhì)的目的,。這樣寫戲,，就只能是表面地寫些生活現(xiàn)象，致使劇本缺乏感人的力量和應(yīng)有的深度,。然而,，一個成功的劇本卻不是這樣,，它給人的感覺不一般,，除了厚實、豐滿之外,，既使人思考很多問題,，能產(chǎn)生許多聯(lián)想，又能夠把人們在生活中感受到而尚未認(rèn)識的事物,，通過作品做出積極及時的反映,。這就是寫戲人常常引起議論的“題”或“意”的真正內(nèi)涵，它是作者必須要觸及的根本性技巧,。
這項技巧的基本要求是：
l,、熟悉自己要寫的人和事，找出它跟整個時代,、社會之間的本質(zhì)聯(lián)系,，通過結(jié)構(gòu)布局、塑造人物,，從而透過表象把帶有普遍意義的問題提出來,。例如；淮劇《雞毛蒜皮》就是通過農(nóng)村居民小組長這個形象,，著力描述了新型干群關(guān)系,，以及為人民服務(wù)的宗旨不能丟的立意，從而引導(dǎo)觀眾的關(guān)注和思考,。
2,、從哲學(xué)的高度，抓住生活中許多矛盾現(xiàn)象,，開掘出不同的意蘊和內(nèi)涵,。比如《奇婚記》提出恩情不能代替愛情的問題，《金龍與蜉蝣》演出了老子殺兒子，孫子殺爺爺?shù)恼芩即笱h(huán),。
3,、從歷史發(fā)展的角度，將那些正義與邪惡,、以及民族大義等重大社會問題,，濃縮貫串在戲劇表述中的主題，也都是立意清晰的作品,。如準(zhǔn)劇《太陽花》中愛國主義思想的表述,，就十分貼切自然。
作品不論大小,，都可能有作者的意趣和開掘,，無論著眼于什么，題旨立意必須貫串在作品的始終,。點題的準(zhǔn)確與否,，決定于作者的生活實踐與對生活的理解和認(rèn)識。但是切忌為表述主題而給劇本強行塞進一些定調(diào)的政治內(nèi)容,，這樣做是人為的拔高,，不僅不能深化主題， 反而會削弱劇本的思想性和藝術(shù)性,。恩格斯說：“(主題思想)越隱蔽越好,。”又說：“要通過場面和情節(jié)自然地流露出來,�,！濒斞赶壬舱f：“開掘要深，千萬不要犯淺嘗輒止的毛病,�,！�
(五)具體的寫戲手法
下面介紹常用的36種寫戲手法。l,、“左右為難,。”用以表現(xiàn)人物的心理活動和內(nèi)心痛苦,，常在高潮到來前使用,，運用此法總是具有強烈的藝術(shù)感染力。2,、“棋逢對手,。”：用在旗鼓相當(dāng)?shù)膶κ种g,，你來我往,，斗智斗勇。常在發(fā)展部使用，可增強戲劇的曲折性,，使戲劇豐滿好看,。3、“以小引大”,。用在題材的開掘上,，引發(fā)對大事的聯(lián)想。也用在由小事引出大事來,，把戲劇推進到另一個發(fā)展層面。4,、“錯中錯”,。即一錯再錯,，錯上加錯,，并大多由誤會造成。這種手法在喜劇,、鬧劇中常見,。5,、“南柯一夢”,。用夢寫戲,，假夢寫現(xiàn)實。6,、“雪上加霜�,！北瘎≈谐Ｓ檬址�,。把主人公陷于越來越不能自拔的境地,，以引起觀眾的同情和憐憫,。7,、“斷腸人安慰斷腸人,�,！北瘎≈谐Ｓ檬址�,�,？稍鰪姂騽⌒Ч�,，使觀眾動情落淚,。8,、“一而再，再而三,�,！睂憫蚣记芍�,，屬于“重復(fù)”手法，但以“事不過三”為限,，再多就嫌太繁。戲曲最善于用“三”來寫發(fā)展,。9、“隔墻自耳”,。一類是無意偷聽,，一類是有意偷聽，運用偷聽手法,，可以推進劇情,，使戲劇復(fù)雜起來,。10,、“金蟬脫殼”,。此為脫身計,，常用此法解脫困境,。ll、“喬裝打扮”,。改變身份之法，戲曲常用,。12、“偷龍換鳳”,。此為掉包偷換之法，暗中更換事物的本質(zhì)或內(nèi)容,，達到不可告 人的目的,，或引導(dǎo)沖突加劇,。 13,、“先發(fā)制人”,。此法為制服對方，促使戲劇情勢逆轉(zhuǎn),，改變對比力量,。14、“以假亂真,�,！贝朔ǘ酁檎`會引起，但也與巧合有關(guān),，戲曲常用,。15、“冒名頂替,�,！敝溉穗H關(guān)系，冒名者或企圖達到不正當(dāng)?shù)哪康幕蚍乐箘e人達到某種目的,，此法極易造成懸念讓觀眾入戲。 16,、“裝瘋賣傻”,。指根據(jù)劇情需要而有意設(shè)置的,。手法的技巧性很強。17,、“指桑罵槐,。”用暗示法向?qū)Ψ绞┘訅毫�,，可推進戲劇和人物關(guān)系的變化和發(fā)展．18、“苦肉計”,。為騙取對方信任而不惜傷害自己的一種手法，多在塑造人物中使用,。19、“美人計,。”亦稱美人局,，常用此法,，鋪陳情節(jié),。20,、“連環(huán)計”,。兩個以上的計策和謀 略,，不斷在戲中起作 用。2l,、“陰錯陽差�,！闭`會法的一種,， 可以把時間,、地點、人物,、事物全搞錯，喜劇,、鬧劇常用。22,、“急性子遇見慢性子,。”常見手法,，有戲劇性可挖,，可體現(xiàn)人物性格的反差,，產(chǎn)生喜劇效果。23,、“弄假成真”,。常用手法，指人物關(guān)系,。24,、“移花接木”,。指以此代彼，或代人受過等,。25,、“相見不相認(rèn)”此手法能充分挖掘人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，展開激烈戲劇沖突,，它對表現(xiàn)人情,、人性、有特殊作用,。26,、“激將法”。生活中常見,，戲劇中也常用,。27、“有眼不識泰山,�,！闭`會法之一。28,、“遲到一步”,。此法在開端或發(fā)展部使用，多為事物的動因,；而牽制戲劇的發(fā)展,。29、“借刀殺人”,。指利用矛盾,，或巧妙地借助別人的力量，去解決問題,。30,、“栽臟陷害”。常用手法,，使觀眾恨一方,，同情另一方,。31、“互揭老底”,。多用于喜劇,、鬧劇，使彼此出丑,。32,、“自討苦吃”。塑造人物具體行為細節(jié)的辦法,。33、“過河拆橋”,。它是鋪陳戲劇情節(jié)及刻畫人物性格的手法,，構(gòu)成沖突雙方不同的境遇。34,、“同名同姓”利用同名同姓產(chǎn)生誤會巧合,，使故事情節(jié)富于戲劇性。35,、“打岔法”,。你說東，他說西,，越說越說不到一起,，近乎胡攪蠻纏。36,、“絕處逢生”,。也稱轉(zhuǎn)危為安，化險為夷,，多用在突轉(zhuǎn)中,，是戲劇常用手法。以上36種手法,，只供參考借鑒之用,。要想寫出佳作，必須開動腦筋,，方能完成,。千萬別被死的框框套住。
