徐新華
地方戲與精品工程
地方戲的生態(tài)好似一個(gè)地域文化的標(biāo)志和風(fēng)向，它的盛衰存亡，直接反映出這個(gè)地域的戲劇生態(tài)和文化生態(tài),。近年來，為了挽救和避免全國(guó)地方戲劇種的危亡,，國(guó)家和地方政府、文化部門采取了大量的措施,，我以為,，其中,，最有效的方法是舞臺(tái)藝術(shù)精品工程和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工程的雙軌并置。
作為傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式的地方戲,，凝聚著一方水土的歷史積淀,、民俗風(fēng)情、人文精神,，是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,，隨著科技進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展,，人們的生產(chǎn),、生活方式乃至思維、行為方式已經(jīng)發(fā)生了根本的改變,，當(dāng)今時(shí)代,，非但不可能再產(chǎn)生新的地方戲劇種，原有劇種也漸呈頹勢(shì),，“非遺”將其歷史價(jià)值作為“標(biāo)本”來加以保護(hù)，以便留存,，非常及時(shí),，非常有效。但一個(gè)劇種的存活絕不能僅僅依賴于“保護(hù)”,，它必須在保持劇種原有特質(zhì),、不一味迎合市場(chǎng)的前提下，隨著今天人們的欣賞習(xí)慣和審美趣味而改變而發(fā)展,，舞臺(tái)藝術(shù)精品工程的實(shí)施正是將地方戲“激活”,，使其在今天的社會(huì)形勢(shì)下找準(zhǔn)位置，調(diào)整方向,，有效整合,，煥發(fā)生機(jī)！實(shí)施舞臺(tái)精品工程不是發(fā)展地方戲曲的唯一途徑,，但無疑是最有效途徑之一,！
江蘇省在國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程啟動(dòng)之初，在全國(guó)率先啟動(dòng)了省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程,。2003年至2010年,，江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程推出了精品劇目、精品提名劇目66臺(tái),，其中精品劇目35臺(tái),，在這35臺(tái)精品劇目中，有21臺(tái)是地方戲,！這21臺(tái)地方戲分別由省內(nèi)14家戲劇團(tuán)體上演,，獲得精品劇目使這些劇團(tuán)不但提高了知名度,，改善了劇團(tuán)在當(dāng)?shù)氐纳姝h(huán)境，而且使當(dāng)?shù)貜V大百姓能夠欣賞到思想性,、藝術(shù)性,、觀賞性俱佳的好戲，最重要的是,，在打造省舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目的過程中,，鍛造、成長(zhǎng)了我省一大批優(yōu)秀編劇,、導(dǎo)演,、演員、音樂,、舞美,、燈光、造型設(shè)計(jì),，每一個(gè)戲劇團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)水準(zhǔn)都得到了整體提升,！有的地方戲劇團(tuán)因此一改前貌，煥發(fā)出勃勃生機(jī),！
作為一個(gè)曾經(jīng)創(chuàng)作,、改編了三部地方戲獲得省舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目的編劇，我深有感觸,！
有感而發(fā),，無意插柳——《真假二十四小時(shí)》
產(chǎn)生創(chuàng)作大型現(xiàn)代戲曲《真假二十四小時(shí)》的想法緣于2002年，記不清在哪里看了一篇文章《給說真話以空間》,，我一下子被觸動(dòng)了,！說真話，當(dāng)今社會(huì)說假話已經(jīng)成風(fēng),，集體說假話,，個(gè)人說假話，公開說假話,，私下說假話,，而且大部分假話都有冠冕堂皇的理由，假話已經(jīng)成了社會(huì)的癌癥,。然而病根在何處,？帶著這樣的問題我開始觀察周圍的人，也常常有意無意地說起這個(gè)話題,，我驚喜地發(fā)現(xiàn)每個(gè)人說到這個(gè)話題都有話可說有話想說,。我也曾追著人打賭，看一天不說假話能不能生存，可根本沒人愿意跟我賭,。我突發(fā)奇想,，假如有這么幾個(gè)性格迥異的年輕人，因某事而打賭,，賭二十四個(gè)小時(shí)不說假話,，一個(gè)新新人類根本沒當(dāng)回事，一個(gè)滑頭在個(gè)人利益受到威脅的時(shí)候退縮,，一個(gè)老實(shí)巴交的人實(shí)踐自己的諾言,，這一天中該會(huì)發(fā)生多少故事？一個(gè)因說假話而心靈不安,、或因說真話而罹禍自甘“聾啞”幾十年的老人在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候突然開口,，又會(huì)給這個(gè)戲抹上怎樣的色彩？于是,，劇本的人物關(guān)系,、基本框架在我腦子里漸漸形成，初定名為《耳聽為實(shí)》,。
當(dāng)時(shí),，以我的寫作功力我的認(rèn)識(shí)水平能否把握好這個(gè)題材我沒有把握，但我有把握的是這個(gè)戲?qū)懞昧艘欢〞?huì)有強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果,，無論哪個(gè)文化,、年齡層次的觀眾都能接受都能興奮，盡管他們從中接收的信號(hào)和興奮點(diǎn)會(huì)有不同,；也一定會(huì)引起人們的思索，哪怕思索的用意和結(jié)論也截然不同,。劇本梗概形成以后擱置了四年,，其間我一直沒有停止過觀察和思考。2006年省文化廳組織去青海采風(fēng),，一天晚上我跟陳晶談起這個(gè)劇本構(gòu)思,，她非常興奮，認(rèn)為完全可以寫,，兩個(gè)人不知不覺討論到深夜,。當(dāng)年揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)約我寫戲，我立刻全心投入了這個(gè)戲的創(chuàng)作,。我將幾個(gè)人物身份設(shè)置為機(jī)關(guān)工作人員,，因?yàn)槲易⒁獾剑壳盀橹�,，尚無人正面用舞臺(tái)形式反映這么一個(gè)龐大的社會(huì)主流群體的生存狀態(tài),，而這個(gè)群體中的個(gè)體最容易被扭曲被壓抑，最容易說假話又對(duì)說假話深惡痛絕，已然陷入了一個(gè)怪圈,。我假定自己是那個(gè)不說假話的主人公,，我可能會(huì)有怎樣的遭遇？怎樣的煩惱,？怎樣的感悟,？越寫越發(fā)現(xiàn)這個(gè)話題太復(fù)雜。首先,，真話不一定等于好話,，假話有的時(shí)候不等于壞話；其次,，一旦觸及政治就太敏感而且說不清,。于是，我決定寫人性,，寫人物在這個(gè)過程中的發(fā)現(xiàn),、困惑、反思,、自省……一個(gè)戲的完成除了編劇,、導(dǎo)演、演員,，最終少不了而且最重要的是觀眾的參與,，而不同年齡不同閱歷不同文化層次不同工作、生活環(huán)境的人對(duì)一個(gè)話題思考的結(jié)果一定不同,，觀眾的思考范圍和深度一定會(huì)超越創(chuàng)作者自己的想象,。我想，這個(gè)戲我所能做的大概是讓戲好看讓觀眾感興趣的同時(shí)提出問題,，而不是凌駕于觀眾之上強(qiáng)加給他們我的思考結(jié)果和答案,。劇本出來后，發(fā)現(xiàn)原先的劇名已經(jīng)名不副實(shí),，經(jīng)導(dǎo)演王友理提議,，將劇名改成了《真假二十四小時(shí)》。
非常慶幸這個(gè)戲有好導(dǎo)演,、好演員和一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)團(tuán)體,，從文本到二度，我們都做了很多大膽的嘗試,，舞臺(tái)呈現(xiàn)極其寫意,，時(shí)空轉(zhuǎn)換非常自由，戲立起來以后劇場(chǎng)效果異常強(qiáng)烈,，觀眾有關(guān)這個(gè)話題的討論也相當(dāng)熱烈,。許多過去不愛看現(xiàn)代戲的揚(yáng)劇戲迷高興地說,，沒想到揚(yáng)劇現(xiàn)代戲這么好看！劇本前后修改12次,，時(shí)任省文化廳巡視員的劉俊鴻先生對(duì)此戲的修改,、提高給予了極大的關(guān)心和支持，省內(nèi)專家多次研討,，提出了許多有價(jià)值的批評(píng)和建議,，最終入選2006_2007江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目，2009年又獲江蘇省五個(gè)一工程獎(jiǎng),。南京大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)呂效平教授看了這個(gè)戲的碟片之后激動(dòng)不已,，認(rèn)為是近年來省內(nèi)乃至國(guó)內(nèi)不多見的具有深刻內(nèi)蘊(yùn)和人性關(guān)懷的輕喜劇，同時(shí)他也對(duì)戲的后三分之一部分喜劇因素停滯而轉(zhuǎn)向政治說教表示不滿和惋惜,。
命題作文,，有心栽花——《縣長(zhǎng)與老板》,、《諾言》
2008年我應(yīng)泰州市文化局之約,，以當(dāng)?shù)匾晃焕现驹杠姂?zhàn)士劉紹安的一生經(jīng)歷為原型,，為泰州市淮劇團(tuán)量身定做《諾言》，并且目標(biāo)明確——沖擊省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程,。
劉紹安的事跡相當(dāng)感人,，他和張志久在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)約定，如果兩人中有一人犧牲,，活下來的人即到這個(gè)人家里當(dāng)兒子,，為他的老母養(yǎng)老送終。劉紹安為了實(shí)踐諾言,，轉(zhuǎn)業(yè)后放棄提干的機(jī)會(huì),，離開自己山東老家，離開自己的母親和未婚妻,，來到江蘇泰興張志久貧窮的家,，照顧他病重的老母，張母去世后,，在自己未婚妻的成全下，娶了張志久的大妹妹,，幾十年甘守清貧,，一次次拒絕提拔拒絕進(jìn)城，將他的幾個(gè)弟弟妹妹撫育成人,。說實(shí)話,，我被他的事跡深深震撼了！為了一句諾言付出一生,，這是個(gè)怎樣的漢子�,。∷奈椿槠迼铠P英為了讓他安心留在張志久家照顧未成人的弟弟妹妹，居然謊稱自己已經(jīng)嫁人,，卻又為了自己深愛的男人終生未嫁,，這又是個(gè)怎樣的女人！他們的事跡在輕諾重利,、道德沙化的當(dāng)今具有非常的意義和價(jià)值,！但是怎樣在短短的兩個(gè)小時(shí)內(nèi)把他的一生經(jīng)歷藝術(shù)化地表現(xiàn)？而且,，又不重復(fù)《真假二十四小時(shí)》的表現(xiàn)手法,？我頗費(fèi)心思！
最后,，我采取了歷史和現(xiàn)在兩條線索同時(shí)并進(jìn)的寫法,，歷史一條線為重點(diǎn)，我組織了“戰(zhàn)場(chǎng)許諾”和轉(zhuǎn)業(yè)后一年間發(fā)生的“踐諾離母”,、“赤誠(chéng)釋嫌”,、“求婚拒婚”、“戴孝成親”等幾個(gè)最具戲劇沖突的場(chǎng)次,，現(xiàn)在這條線我則設(shè)計(jì)了一家雜志記者菲菲出于職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的需要,，力爭(zhēng)“獨(dú)家”采訪老年劉紹安，由此撥開歷史煙云,，有機(jī)遷出一幕幕五十年前的往事,，但是隨著采訪深入，菲菲被劉紹安的精神深深感動(dòng),，最后主動(dòng)向主編提出寶貴的精神財(cái)富應(yīng)該由全社會(huì)共享,，提議讓電視臺(tái)播出劉紹安的事跡，放大社會(huì)效應(yīng),！設(shè)計(jì)這條線是為了讓戲在有樣式感的同時(shí),，增加戲的厚重和縱深感，同時(shí)在戲的交叉行進(jìn)中,，反映出當(dāng)代人跟“劉紹安”們?nèi)松^,、價(jià)值觀的巨大差異。
在寫劇本的過程中,，我一次次的流淚,，一次次的感動(dòng)！這個(gè)戲不僅獲得了省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目和省五個(gè)一工程獎(jiǎng),，而且作為泰州市淮劇團(tuán)的正常上演劇目演了數(shù)百場(chǎng),，所到之處，觀眾無不落淚無不動(dòng)容,。不過,，遺憾的是,，觀眾對(duì)于我精心設(shè)計(jì)的“間離”不太買賬，他們習(xí)慣于欣賞連貫的劇情,，不明白為什么剛剛讓他們看得正感動(dòng)的時(shí)候要把戲牽回到現(xiàn)在,。出于對(duì)觀眾、專家,、導(dǎo)演提議的尊重,，后來我把這條線去除，只留了開頭和結(jié)尾部分,。說實(shí)話,，我還是感到很遺憾，因?yàn)檫@樣的修改,，使得戲缺少了應(yīng)有的思想厚度和藝術(shù)含量,，因?yàn)椋业某踔圆⒉粌H僅是給觀眾講一個(gè)過去了的感人的故事,。但是,，怎樣讓觀眾跟你一起思考，這是一個(gè)編劇永遠(yuǎn)應(yīng)該考慮和重視的問題,。
同在2008年,，《諾言》剛剛完稿，我接到了揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)修改《老板與縣長(zhǎng)》的約請(qǐng),。這是個(gè)難啃的骨頭,，因?yàn)椋@類題材把握不好就成為純粹歌功頌德的戲,，那樣就沒有多大的價(jià)值和意義,。看了劇本以后,，我請(qǐng)求另起爐灶,。我看了大量企業(yè)改制的相關(guān)資料，思考企業(yè)改制對(duì)我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的意義,，體會(huì)這個(gè)社會(huì)發(fā)展必然過程的艱難,，調(diào)動(dòng)自己在縣城生活多年并接觸過多位縣長(zhǎng)與老板的記憶。我發(fā)現(xiàn),，這期間,，曾有許多黨員干部經(jīng)不住利益誘惑而迷失方向，也有許多人始終堅(jiān)持信仰堅(jiān)守信念,，為人民大眾的利益無私地做著奉獻(xiàn)；這期間,，有的暴發(fā)戶經(jīng)過提升成為了既懂得企業(yè)經(jīng)營(yíng)又懂得社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)钠髽I(yè)家,，有的經(jīng)過淘洗終究還是小老板或者被經(jīng)濟(jì)大潮徹底淘汰,；這期間，有許多下崗工人經(jīng)過命運(yùn)的重新洗牌,，激發(fā)出自身能量,，讓生活重新開始，也有的終日怨天尤人不思進(jìn)取徹底沉淪……這個(gè)歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期就是一個(gè)社會(huì)各色人等觀念轉(zhuǎn)型心理轉(zhuǎn)型同時(shí)品質(zhì)接受考驗(yàn)靈魂接受洗禮的過程,，除了有“戲”,，還值得人們思考，不管身處哪個(gè)時(shí)期,，不管身在何種境況,，人一定應(yīng)該有永遠(yuǎn)值得堅(jiān)守的東西！
此時(shí)我對(duì)揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)的演員陣容已經(jīng)很熟悉,，首先,，我將劇名改為《縣長(zhǎng)與老板》，然后,，一個(gè)李政成式的獨(dú)特縣長(zhǎng)余啟禮在我腦海里漸漸成形,，他相貌俊朗，待人謙和且不乏幽默,，但是骨子里特別堅(jiān)持原則,，用劇中云飛的話說就是：表面上笑嘻嘻的好說話，實(shí)際上軟硬不吃油鹽不進(jìn),！一個(gè)為了達(dá)到私利而不斷給李政成一張張出“牌”設(shè)置障礙的林老板,，一個(gè)自小跟縣長(zhǎng)相依為命、含辛茹苦將弟弟培養(yǎng)成才而今下崗在家的姐姐,，一個(gè)隨波逐流講求現(xiàn)實(shí)但良心尚未徹底泯滅的美女云飛,，一個(gè)善于察言觀色但不乏正義感的縣辦公室主任，一群因改制而面臨生存危機(jī)情緒激動(dòng)但心地善良的工人,，一個(gè)身家顯赫卻想著回報(bào)家鄉(xiāng)的企業(yè)家王老板,，一張不出場(chǎng)的林老板的王牌——省長(zhǎng)，這樣一組圍繞著余縣長(zhǎng)而設(shè)置的人物關(guān)系,，當(dāng)我的人物小傳和他們的戲劇動(dòng)作完成時(shí),，劇本脈絡(luò)已大抵完成！
我寫戲有一個(gè)與別人不同的習(xí)慣,，我是先決定樣式,，然后開始構(gòu)戲。這個(gè)戲的風(fēng)格樣式我第一感覺就是要區(qū)別于《真假二十四小時(shí)》和《諾言》,，一戲一格,，不重復(fù)自己！幾乎沒費(fèi)什么心思,，我就確定這個(gè)戲從頭到尾不用暗轉(zhuǎn)沒有切光,，場(chǎng)次與場(chǎng)次之間由劇中人表現(xiàn)內(nèi)心的唱段來連接,，同時(shí)明場(chǎng)遷換，讓戲自然流暢一氣呵成,！記得吳小平第一次看完戲后說還沒感覺到時(shí)間戲就演完了,，我心里非常非常的開心。
到創(chuàng)排《縣長(zhǎng)與老板》時(shí),，我和王友理,、趙正方等人組成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)相當(dāng)默契，導(dǎo)演二度不僅讓編劇意圖得到充分體現(xiàn),，而且大為增色,，一場(chǎng)余縣長(zhǎng)、林老板,、云飛,、丁朋四個(gè)人打電話的戲?qū)⒕o張的戲劇情勢(shì)營(yíng)造得風(fēng)生水起，馬大俠等工人擦皮鞋的舞蹈編排得極賦戲曲特點(diǎn)又入情入理,，被眾多專家同行譽(yù)為“現(xiàn)代戲的新程式”,。趙正方、馮成杰對(duì)這個(gè)戲的唱腔,、音樂做了揚(yáng)劇歷史上革命性的改革創(chuàng)新,，李政成最后一大板唱采用過去女腔專用的“堆子大陸”，結(jié)尾采用淮劇擅長(zhǎng)的垛板,，真正是酣暢淋漓,！每次上演到此處，李政成幾乎都是一句唱一次掌聲,，結(jié)尾處觀眾更是情不自禁掌聲不息,，為余縣長(zhǎng)的剛正不阿，為“揚(yáng)劇王子”李政成的精彩演繹,，若沒有唱腔音樂的成功塑造,，僅憑劇情鋪排、唱詞精彩根本無法達(dá)到如此境地,！這個(gè)戲2009年囊括了江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程精品劇目,、江蘇省五個(gè)一工程獎(jiǎng)、省新劇目調(diào)演優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng),、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等等一系列省內(nèi)最高獎(jiǎng)項(xiàng)之后,，2009、2010 年分別參加中國(guó)戲劇節(jié)和上海市國(guó)際藝術(shù)節(jié),，收獲了中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng),，收獲了京、滬兩地專家、同行以及滬上揚(yáng)劇戲迷的高度贊譽(yù)和以期更上層樓的批評(píng)建議,！
這個(gè)戲的創(chuàng)作,、修改、演出過程真是一個(gè)充滿愉悅的過程,，因?yàn)樵谑斋@榮譽(yù)之外，又收獲了太多的感動(dòng)：原省文化廳副巡視員汪人元,、省文化廳劇目室主任陳晶,、藝術(shù)處長(zhǎng)吳小平自始至終高度重視，每一稿修改,，每一次上演,，每一點(diǎn)進(jìn)步都有他們的支持和幫助，張弘,、汪人達(dá)二位老師和揚(yáng)州市文化局劇目室主任胡小元等,，為此戲的修改出了不少好主意，戲的最終呈現(xiàn)已經(jīng)凝聚了很多人的智慧,；這個(gè)戲獲得精品工程劇目之后,，并沒有束之高閣，而是和《真假二十四小時(shí)》,、《諾言》一樣,，到處巡演，劇團(tuán)獲得很高的票房,，戲接受觀眾的檢驗(yàn),，打破了社會(huì)上有些人“精品工程劇目=脫離觀眾的戲”的魔咒；這個(gè)戲上演以后,，李政成的老板戲迷朋友如滾雪球般增多,，其中一個(gè)鐵桿老板戲迷在游說其他老板為揚(yáng)劇團(tuán)捐資時(shí)常說的一句話是戲里的臺(tái)詞：你考慮是做小老板還是做企業(yè)家？還有很多很多……我不知道,，一個(gè)編劇,，還要怎樣的幸福！
我與地方戲
曾經(jīng)的夢(mèng)想從來與戲無關(guān),，但是多少年以后我發(fā)現(xiàn),，戲劇是我的宿命。自小愛好文學(xué),，7歲開始讀長(zhǎng)篇小說,，10歲之前我?guī)缀踝x遍了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)可以看到的長(zhǎng)篇，之后開始涉獵外國(guó)名著,；我14歲下放大豐農(nóng)村,，像真正的農(nóng)民一樣勞動(dòng)了兩年，后來到公社宣傳隊(duì)三年,，夜晚排練演出,，白天在供銷社站柜臺(tái),，在編織廠編蘆席；因?yàn)榧彝コ錾聿缓�,，又有海外關(guān)系,，連續(xù)遭受考藝校和進(jìn)部隊(duì)藝術(shù)團(tuán)體政審不過關(guān)的打擊之后，19歲我毅然投奔不嫌棄我家庭出身和背景的寶應(yīng)縣淮劇團(tuán),，進(jìn)團(tuán)四個(gè)月開始挑大梁,，演了整整十年地方戲；1984年底我回到大豐,，在文化館工作,，1990年為了圓未竟的大學(xué)夢(mèng)，由時(shí)任鹽城市劇目室主任的王沂推薦,，我報(bào)考了南京大學(xué)中文系編劇班,，1992年畢業(yè)后，被調(diào)進(jìn)大豐文化局劇目工作室,，開始了我的編劇生涯,。及至此時(shí)，回顧自己的人生道路,，我才吃驚地發(fā)現(xiàn),，一個(gè)編劇應(yīng)該經(jīng)歷的我都經(jīng)歷了：從小的文學(xué)準(zhǔn)備，插隊(duì)的體驗(yàn)生活,，劇團(tuán)的舞臺(tái)歷練,，大學(xué)的理論修養(yǎng)，一切的一切,，我似由一只無形的大手指引著來到這里,！生命一定有更多的意義，但我們每個(gè)人只能有一個(gè)使命,，一個(gè)可以歸屬的地方,，而我的歸屬就在這里。
這些年,，地方戲以不可抗拒的魔力一點(diǎn)一點(diǎn)地滲透了我的生活,，我與戲曲的關(guān)系如同那種相濡以沫的愛情，不是一見鐘情,，卻讓人不離不棄,！我對(duì)戲曲心存感激，對(duì)這條道上關(guān)心,、幫助,、鼓勵(lì)、支持過我的所有人心存感激！如今,，我寫戲已經(jīng)不為稻粱謀,，亦不僅因?yàn)樗俏业氖聵I(yè)，我的生活與寫戲已經(jīng)融為一體,，我所有的快樂,，不快樂，都跟它密不可分,。如今,，我只有懷著虔誠(chéng)之心，與同道者一起,，舉余生之力，為地方戲的生機(jī),，添一抹綠,。
