徐新華
——我的創(chuàng)作、我的生活
真正是驀然回首,，我突然發(fā)現(xiàn),我的創(chuàng)作離不開我的生活,，而我的生活也已離不開我的創(chuàng)作,！回顧近十幾年艱難而又快樂(lè)的創(chuàng)作歷程,，突然產(chǎn)生了想記錄下來(lái)的沖動(dòng),，同時(shí),，也作些思考和總結(jié),。
我寫的戲大部分跟我的生活有關(guān),，有的有直接關(guān)聯(lián)，有的是間接關(guān)聯(lián),。我的人生經(jīng)歷既簡(jiǎn)單又復(fù)雜,，出生于南京，隨著父母工作調(diào)動(dòng)去宿遷,，四歲開始上小學(xué),，十三歲半趕上知青下放,，作為全國(guó)最小的一個(gè)“老三屆”初中生，投親靠友下放到我母親的老家——大豐,，連家務(wù)事都沒(méi)做過(guò)的我靠自己的勞動(dòng)在農(nóng)村生活了五年半時(shí)間,，1974年到了寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)，1984年回大豐,，在文化館搞群文工作,，1990年至1992年在南京大學(xué)編劇班進(jìn)修，畢業(yè)后到大豐文化局劇目室工作了15年,，2008年初至鹽城市文化局劇目工作室,。
先談大型現(xiàn)代戲曲《真假二十四小時(shí)》創(chuàng)作緣起與過(guò)程產(chǎn)生創(chuàng)作大型現(xiàn)代戲曲《真假二十四小時(shí)》的想法緣于六年前，記不清在哪本雜志看了一篇文章《給說(shuō)真話以空間》,，我一下子被觸動(dòng)了,！說(shuō)真話，當(dāng)今社會(huì)說(shuō)假話已經(jīng)成風(fēng),，集體說(shuō)假話,，個(gè)人說(shuō)假話，公開說(shuō)假話,，私下說(shuō)假話,，而且大部分假話都有冠冕堂皇的理由，假話已經(jīng)成了社會(huì)的癌癥,。耳濡目染,，今天的孩子你給他講“狼來(lái)了”估計(jì)他也不以為然。帶著這樣的問(wèn)題我開始觀察周圍的人,，我也常常有意無(wú)意地說(shuō)起這個(gè)話題,，我驚喜地發(fā)現(xiàn)每個(gè)人說(shuō)到這個(gè)話題都有話可說(shuō)都有話想說(shuō)，這使我產(chǎn)生了寫戲的念頭,。我曾經(jīng)就追著人要打賭看一天不說(shuō)假話能不能生存,，根本沒(méi)人愿意跟我賭。我突發(fā)奇想,，假如有這么幾個(gè)性格迥異的年輕人,，因某事而打賭，賭二十四個(gè)小時(shí)不說(shuō)假話,，一個(gè)新新人類根本沒(méi)當(dāng)回事,，一個(gè)滑頭在個(gè)人利益受到威脅的時(shí)候退縮，一個(gè)老實(shí)巴交的人實(shí)踐自己的諾言,，這一天中該會(huì)發(fā)生多少故事,？一個(gè)因說(shuō)假話而心靈不安、或因說(shuō)真話而罹禍自甘“聾啞”幾十年的老人在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候突然開口,，又會(huì)給這個(gè)喜劇抹上怎樣的色彩,？于是,，劇本的人物關(guān)系、基本框架在我腦子里漸漸形成,，初定名為《耳聽為實(shí)》,。由這個(gè)劇名即可看出我最初的傾向，即說(shuō)真話是好的,，“耳聽為實(shí)”是我的一個(gè)理想,。我知道這是個(gè)硬骨頭，以我的寫作功力我的認(rèn)識(shí)水平能否把握好這個(gè)題材說(shuō)真話我沒(méi)有把握,，但我有把握的是這個(gè)戲?qū)懞昧艘欢〞?huì)有強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果,，無(wú)論哪個(gè)文化、年齡層次的觀眾都能接受都能興奮,，盡管他們從中接收的信號(hào)和興奮點(diǎn)會(huì)有不同,。而且也一定會(huì)引起人們的思索，哪怕思索的用意和結(jié)論也截然不同,。劇本梗概形成以后擱置了四年,，但是我一直沒(méi)有停止過(guò)觀察和思考。2006年揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)約我寫戲,，我立刻全心投入了這個(gè)戲的創(chuàng)作,。我將幾個(gè)人物身份設(shè)置為機(jī)關(guān)工作人員，因?yàn)檫@么一個(gè)龐大的社會(huì)主流群體好象目前為止沒(méi)有人正面用劇本反映他們的生存狀態(tài),，而這個(gè)群體中的個(gè)體又最容易被扭曲被壓抑最容易說(shuō)假話又對(duì)說(shuō)假話深惡痛絕,，已然陷入了一個(gè)怪圈。我給自己出了難題,。我假定自己是那個(gè)不說(shuō)假話的主人公（因?yàn)槲乙恢碧?hào)稱自己從不說(shuō)假話,，寫戲以后發(fā)現(xiàn)自己常常迫不得已說(shuō)假話），我可能會(huì)有怎樣的遭遇,？怎樣的煩惱,？怎樣的感悟？越寫越發(fā)現(xiàn)這個(gè)話題太復(fù)雜,。首先,，真話不一定等于好話,，假話有的時(shí)候不等于壞話,；其次，一旦觸及政治就太敏感而且說(shuō)不清,。于是,，我決定寫人性，寫人物在這個(gè)過(guò)程中的發(fā)現(xiàn),、困惑,、反思,、自省……一個(gè)戲的完成除了編劇、導(dǎo)演,、演員,，最終少不了而且最重要的是觀眾的參與，而不同年齡不同閱歷不同文化層次不同工作,、生活環(huán)境的人對(duì)一個(gè)話題思考的結(jié)果一定不同,，觀眾的思考范圍和深度一定會(huì)超越創(chuàng)作者自己的想象。我想,，這個(gè)戲我所能做的大概是讓戲好看讓觀眾感興趣同時(shí)提出問(wèn)題,，而不是凌駕于也沒(méi)有能力凌駕于觀眾之上強(qiáng)加給他們我的思考結(jié)果和答案。劇本初稿出來(lái)后,，發(fā)現(xiàn)原先的劇名已經(jīng)名不副實(shí),，所以劇名也改成了《真假二十四小時(shí)》。非常慶幸這個(gè)戲有好的導(dǎo)演,、好的演員和一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)團(tuán)體,，戲立起來(lái)以后劇場(chǎng)效果真的很好，而且觀眾看過(guò)戲后有關(guān)這個(gè)話題的討論也非常熱烈,。2007年劇本獲第五屆江蘇省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）,；由揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)上演后，參加江蘇省第五屆戲劇節(jié),，獲優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng),、優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)；入選2006_2007江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程,； 2009年獲江蘇省五個(gè)一工程獎(jiǎng),。
我創(chuàng)作的其他幾部大戲和創(chuàng)作背景我的第一部大戲是小劇場(chǎng)話劇《漂流的岸》，創(chuàng)作于1994年,。當(dāng)時(shí)我剛剛從南京大學(xué)編劇班畢業(yè)不久,，學(xué)了中外戲劇史和編劇理論，讀了大量的劇本,，思想單純,，躊躇滿志，覺(jué)得自己有無(wú)限的未來(lái),，只恨自己沒(méi)有早點(diǎn)跨入編劇行列,，滿腦子考慮的是終極關(guān)懷。于是自然而然地寫了當(dāng)時(shí)我最熟悉的生活,，某大學(xué)校園中一個(gè)常常處于焦慮狀態(tài)的大學(xué)教師和三個(gè)懷著不同動(dòng)機(jī)來(lái)求學(xué)的學(xué)生之間的情感故事,，四個(gè)人物個(gè)性不同，經(jīng)歷不同,，但是都生活得特別真誠(chéng),，又因?yàn)樘嬲\(chéng),，所以特別痛苦。劇本故事性不強(qiáng),，主要寫他（她）們的情感和追求,，寫他們心靈無(wú)所歸依的生存狀態(tài)。寫這個(gè)劇本的過(guò)程中,，很奇怪,，無(wú)論我在家還是在單位，總能聽到釘釘子的聲音,。有一天我對(duì)朋友說(shuō)：我為什么總能聽到釘釘子的聲音,？人這么愛(ài)釘釘子，除了在墻上掛東西,，是不是也有一種心理追求,，總希望有什么能夠被固定住,？說(shuō)到這里突然就有釘釘子的聲音傳來(lái),，我們哈哈大笑。在這一刻,，我突然覺(jué)得這釘釘子的聲音有一種象征意味,，也就在這一刻，我給我的劇本找到了靈魂和樣式感,。于是全劇在釘釘子聲中開始,，劇中這種聲音時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，一直伴隨著渴望找到精神彼岸的四顆漂流的靈魂,。直到最終他們分手各奔前程,，釘釘子的聲音再度響起回蕩在劇場(chǎng)上空的那一刻，他們突然明白了,，人其實(shí)從出生到死亡就注定了要漂流,，如果有岸，那就是你自己的生命之舟,。寫戲的時(shí)候我特別地真誠(chéng)和投入,，我體會(huì)著我的主人公的快樂(lè)和痛苦，寫到動(dòng)情處一次次潸然淚下,。1996年這個(gè)劇本參加了中國(guó)劇協(xié)小劇場(chǎng)話劇征稿（征稿范圍包括香港,、臺(tái)灣和澳門），非常意外地獲得了三等獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)劇本僅有十部,，一等獎(jiǎng)空缺,，二等獎(jiǎng)兩名,，三等獎(jiǎng)四名,，提名獎(jiǎng)四名）,，這對(duì)一個(gè)初學(xué)寫戲的人來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的收獲。但這個(gè)劇本一直沒(méi)有機(jī)會(huì)上演,。我身在基層,，基層劇團(tuán)吃飯是首要問(wèn)題，不可能投入搞實(shí)驗(yàn),，而且在戲劇日漸小眾化的今天,，這個(gè)戲反映的生活又太小眾化，普通老百姓看劇中人的痛苦會(huì)覺(jué)得匪夷所思,。
這之后的兩年里,，我的大戲創(chuàng)作一直處于膠著狀態(tài)。1994年《漂流的岸》參加鹽城新劇本通稿會(huì)后,，有人善意地提醒我叫我不要寫話劇,，因?yàn)橐粋�(gè)初學(xué)者本子質(zhì)量高低暫且不談，首先沒(méi)有知名度,，外地劇團(tuán)不會(huì)上演,，鹽城又沒(méi)有話劇團(tuán)，最好先立足本地學(xué)著寫戲曲劇本,。于是那段時(shí)間我拼命看小說(shuō)雜志報(bào)紙找適合寫戲曲劇本的題材,，挖空心思絞盡腦汁象擠已經(jīng)被擠扁了的牙膏皮一樣的擠腦子，越急越想不出該寫什么,。最糟糕的是我十年戲曲舞臺(tái)表演的經(jīng)驗(yàn)這會(huì)一點(diǎn)都起不了作用,，似乎演是演寫是寫，這兩塊根本無(wú)法交融和打通,，當(dāng)時(shí)的感覺(jué)就是找不到方向了,，只恨自己太沒(méi)有生活，恨不得生出八只眼睛到四周去看去找哪兒有戲,。在幾個(gè)關(guān)心我的前輩和同行的幫助下,，1995年我寫了新編歷史故事劇《長(zhǎng)安女道士》，1996年創(chuàng)作了現(xiàn)代戲曲劇本《魂?duì)刻依睢�,，一個(gè)改編自小說(shuō)一部改編自故事,。寫得很艱難，如果說(shuō)有什么收獲,，那就是我鍛煉了編劇技巧,，基本學(xué)會(huì)了構(gòu)戲和寫唱詞。
奇怪的是,，在那幾年里,，我在《劇本》、《新劇本》、《劇影月報(bào)》,、《戲劇春秋》,、《新華日?qǐng)?bào)》、《鹽阜大眾報(bào)》等雜志,、報(bào)紙發(fā)表了大量戲劇小品和散文,，和寫大戲的痛苦狀況相比，寫小品,、文章的感覺(jué)簡(jiǎn)直就是太輕松了,，幾乎是信手拈來(lái)。那段時(shí)間,，我所有的靈感似乎都是為寫小品和散文準(zhǔn)備的,，在我眼里，大千世界萬(wàn)事萬(wàn)物,、人情人心人性皆成文章,。
這種情況一直持續(xù)到1997年。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),，我看到了一篇小說(shuō)《生死無(wú)悔》,，于是我有意識(shí)地接觸了一個(gè)小筑路隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，接觸了筑路隊(duì)的生活,，我非常震驚地發(fā)現(xiàn)這群為社會(huì)創(chuàng)造著物質(zhì)財(cái)富的人本身的物質(zhì)生活比我們落后了整整三十年,！而人人皆知，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展社會(huì)的進(jìn)步根本離不開交通的發(fā)展,。一天夜里我輾轉(zhuǎn)難眠,，我寫下了一段話：世界上沒(méi)有人不走路不過(guò)橋，而他們?nèi)サ亩际菦](méi)有路沒(méi)有橋的地方,，但是,，只要他們?nèi)ミ^(guò)了，那個(gè)地方就有了路,，有了橋,。我激起了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)和社會(huì)責(zé)任感。當(dāng)年采訪了許多筑路人一次次被感動(dòng)之后,，我寫了大型現(xiàn)代戲曲劇本《路魂》,，寫了兩代筑路人的人生之路，寫了筑路人代代傳承的奉獻(xiàn)精神,。劇本非常幸運(yùn)地獲得了省文化廳向全國(guó)征集劇本第一名,，由江蘇省淮劇團(tuán)上演，獲江蘇省第三屆淮劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng),、江蘇省第三屆戲劇節(jié)編劇獎(jiǎng),。2001年,，此劇又由上海淮劇團(tuán)改編上演,，劇名改為《大路朝天》,，因?yàn)橐鎸?duì)上海觀眾，我采訪了大量上海郊區(qū)的筑路工人和市區(qū)的建筑工,，了解現(xiàn)代筑路人的生活和精神風(fēng)貌。此劇作為上海市建黨八十周年獻(xiàn)禮重點(diǎn)劇目,，首演轟動(dòng)申城,，上海市各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道，上海衛(wèi)視全場(chǎng)播出,，并做了專題片,，我個(gè)人獲得了上海寶鋼藝術(shù)獎(jiǎng)；2001年11月,，《大路朝天》又參加了由文化部舉辦的第三屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié),，好評(píng)如潮；2002年12月獲第十五屆中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)·劇本提名獎(jiǎng),。這個(gè)戲使我獲得了許多榮譽(yù),，但我感覺(jué)最大的收獲是，在兩個(gè)版本前后4年20多稿的改稿過(guò)程中,，我有幸得到北京,、上海、江蘇三地許多戲劇藝術(shù)家的指點(diǎn)和幫助,，得到了鍛煉也得到了明顯提高,。
2001年，我創(chuàng)作了大型現(xiàn)代戲曲劇本《秋月春花》,，2003年,、2006年作過(guò)兩次修改，分別獲得中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng),、上海市向全國(guó)當(dāng)代題材征稿二等獎(jiǎng),。我下放農(nóng)村時(shí)，蘇北農(nóng)村的女孩大部分不識(shí)字,，她們小小年紀(jì)就下地勞動(dòng),，最大的理想是能嫁個(gè)好男人。我的生產(chǎn)隊(duì)里有一個(gè)大我四歲的女孩,，跟當(dāng)?shù)厝讼啾�,，家境�?dāng)時(shí)比較富裕，但家里也沒(méi)供她上學(xué),，她唯一會(huì)寫的字是自己的名字,，唯一寫字的機(jī)會(huì)就是在領(lǐng)工分的時(shí)候歪歪斜斜地簽上自己的名字。她十七周歲就能和壯年男人一樣做工，事事要強(qiáng),，內(nèi)心向往和其他農(nóng)村女孩不一樣的生活和命運(yùn),，她一直跟我說(shuō)她要嫁個(gè)讀書人。她嫉惡如仇,，以至于做出了一件非常過(guò)激的事情,，將一個(gè)和生產(chǎn)隊(duì)會(huì)計(jì)私通的同族女孩抓了個(gè)正著，致使那個(gè)女孩聲名狼藉最后不得不嫁了個(gè)外鄉(xiāng)的瘸子,。就是這樣一個(gè)女孩,，幾年之后居然不知為何原因跟自家堂房叔叔私通，遭人報(bào)復(fù)私情敗露之后,，她遭到了同樣的命運(yùn),，嫁不出去最后嫁給外鄉(xiāng)一個(gè)很窮很老的人。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)到了劇團(tuán),，聽說(shuō)這件事以后為她難過(guò)了好多天,，慨嘆她的心高命薄，慨嘆命運(yùn)弄人,。若干年后,，我突然聽到一個(gè)消息，她毅然離婚,，又嫁給了一個(gè)村小學(xué)校長(zhǎng),，我感到非常欣慰——她終于嫁了個(gè)讀書人！許多年,，對(duì)她的記憶我揮之不去,，經(jīng)過(guò)三十年的發(fā)酵，她終于走入了我的劇本,，成了我的生活原形,。但我沒(méi)有將生活照搬，我塑造了一對(duì)好友兩個(gè)蘇北農(nóng)村女人——美麗善良一旦確立信念就矢志不渝的秋月和講求現(xiàn)實(shí)的春花之間幾十年的悲歡離合恩恩怨怨,，背叛,，傷害，怨恨以及包容,。記得一位老師在座談會(huì)上問(wèn)過(guò)我一句話：為什么將所有的苦難都讓秋月一個(gè)人承受,？她那樣對(duì)待深深傷害她的春花可信嗎？我也曾多次的問(wèn)自己,，秋月以德報(bào)怨近乎自虐的堅(jiān)守有沒(méi)有價(jià)值,？她為什么要堅(jiān)守？我想明白了才知道,，寫這個(gè)戲的動(dòng)因就是因?yàn)槲业默F(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生了一些事情,，使得我對(duì)女性之間能否有真正的友情而產(chǎn)生了懷疑,，我在極度痛苦和失望之后對(duì)傷害仍然采取了包容，我的內(nèi)心仍然強(qiáng)烈渴望女性之間最真摯的友情,，我始終認(rèn)為善良是女人最應(yīng)該堅(jiān)守的美德,，不管世事如何變幻，不管別人如何變化,，我要堅(jiān)守,。沒(méi)有理由。我在秋月身上實(shí)現(xiàn)著自己的理想,。
《路魂》和《秋月春花》題材不同,，但都是開放式并且年代跨度很大，又都有著濃烈的情感,。我本以為我會(huì)以這樣的風(fēng)格寫下去,，可我自己都沒(méi)有想到2003,、2004年我居然寫了兩個(gè)童話寓言劇,。先說(shuō)2003年創(chuàng)作的《小羊乖乖》。2002年第十五屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式在山東濟(jì)寧舉行,，我去領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候,，空政話劇團(tuán)劇作家王儉講了一個(gè)笑話也是一個(gè)真實(shí)的事情，有一家動(dòng)物園由于飼養(yǎng)員疏忽,，走失了兩只狼,，于是趕緊通過(guò)報(bào)紙電視等各種手段緊急通知各家各戶，一時(shí)間家家戶戶人心惶惶,，早晚防范如臨大敵,。第二天，在一個(gè)住戶的院子里終于找到了那兩只狼,，令人意想不到的是那兩只狼居然跟這個(gè)人家的貓,、狗玩得正歡，看見人也絲毫沒(méi)有敵意,，原來(lái)這兩只狼在動(dòng)物園出生,、長(zhǎng)大，早就被馴化得沒(méi)有狼性了,。當(dāng)下就有人開玩笑說(shuō)：現(xiàn)在狼沒(méi)有狼性人沒(méi)有人性,，什么世道啊,？說(shuō)者無(wú)意聽者有心,，我立刻隱約覺(jué)得這里面有東西。沒(méi)幾天又看了一篇報(bào)道,，一只動(dòng)物園里的羊到了草原上不認(rèn)識(shí)狼,，居然認(rèn)敵為友,，被狼活活咬死了。我當(dāng)時(shí)那個(gè)興奮啊,，我立刻覺(jué)得戲有了,。那幾天我的耳邊總響著那首古老的“小羊兒乖乖，把門兒開開……”的旋律,，于是我給這個(gè)戲取名《小羊乖乖》,。寫一個(gè)出生在草原卻因?yàn)槟赣H特別溺愛(ài)所以每天被關(guān)在家里聽媽媽唱“小羊兒乖乖……”從沒(méi)有見過(guò)真正草原的小羊乖乖，被帶到城里動(dòng)物園做一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)——和一個(gè)出生在動(dòng)物園的小狼寶寶和平共處,，于是,，活潑可愛(ài)的小羊乖乖和懦弱膽小的小狼寶寶成了最好的朋友，它們每天給游客表演,，因各大媒體爭(zhēng)捧而名躁一時(shí),，成了動(dòng)物明星。主持這個(gè)項(xiàng)目成功實(shí)驗(yàn)的漂亮阿姨得到升遷成了旅游局長(zhǎng),，小羊乖乖也因動(dòng)物園上了新項(xiàng)目而被送回了草原,，可是它已過(guò)不慣原先的生活，看不起沒(méi)見過(guò)大世面的兄弟姐妹,，聽羊哥哥說(shuō)狼會(huì)吃人時(shí)嗤之以鼻說(shuō)它太沒(méi)文化,，最后被一只草原狼吃掉了。那個(gè)戲我寫得特別順,，十幾天內(nèi)一氣呵成,。劇本的最后，小羊乖乖不聽媽媽和兄弟姐妹勸阻到處找狼朋友不見痛苦萬(wàn)分,，當(dāng)它終于看見了一只狼時(shí),，耳邊馬上響起游客的音樂(lè)和掌聲，它跳著漂亮阿姨教給它的舞步歡快地向羊的天敵——狼跑去,，寫到這里我哭了,。“小羊乖乖”到死都沒(méi)明白,，為什么媽媽要說(shuō)草原上根本沒(méi)有狼,？為什么漂亮阿姨告訴它說(shuō)狼天生是羊最好的朋友？誰(shuí)來(lái)告訴我們生活的殘酷本質(zhì)和真相,？
2004年,，剛剛經(jīng)歷過(guò)“薩斯”，我又看了一些人類在歷史上與諸如“雅典瘟疫”,、“傷寒”,、“霍亂”“結(jié)核病”、“流感”等毀滅性病毒較量的有關(guān)資料,，覺(jué)得人類應(yīng)該進(jìn)行認(rèn)真反思如何與動(dòng)物,、自然和諧相處,。正好又看了一篇報(bào)道，不知哪國(guó)科學(xué)家根據(jù)多年研究得出結(jié)論說(shuō)幾個(gè)世紀(jì)之后地球?qū)⒂衫鲜蠼y(tǒng)霸,，其中有理有據(jù)地說(shuō)到老鼠的生存能力繁殖能力還有老鼠的智商云云,，很好玩。于是我寫了童話寓言劇《跳跳歷險(xiǎn)記》,，劇中跳跳夢(mèng)中和她的同學(xué)棉棉不小心誤進(jìn)了多年之后的世界,，跳跳的爸爸媽媽救她們心急也被騙至老鼠王國(guó)。其時(shí),，老鼠稱霸,，豺狼虎豹稱臣，而人類已經(jīng)淪落到或者任由老鼠宰割或者被囚禁作為寵物的悲慘境地,。偏偏他們一家又還帶著人類主宰一切無(wú)比風(fēng)光的記憶,，痛苦不堪，請(qǐng)求鼠王講點(diǎn)人道,，鼠王卻說(shuō)你們?nèi)祟惍?dāng)?shù)罆r(shí)也從沒(méi)跟我們講過(guò)什么鼠道……危急時(shí)刻,，由于鼠類沒(méi)有接受人類毀滅的教訓(xùn)，為所欲為,，一場(chǎng)瘟疫爆發(fā)了,！災(zāi)難面前,，人類和動(dòng)物共同警醒,，決定同心協(xié)力戰(zhàn)勝病毒�,！短鴼v險(xiǎn)記》獲得了第四屆中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng),、江蘇省第三屆戲劇文學(xué)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。
這兩個(gè)戲都挺好玩但都沒(méi)能上演,。因?yàn)閷懙臅r(shí)候我注入了太多作為一個(gè)成年人的思考,，沒(méi)有尊重兒童劇的市場(chǎng)規(guī)律。了解之后才知道,，其實(shí),，兒童劇的觀眾有嚴(yán)格的年齡層次劃分，在戲好看好玩的同時(shí)你只能告訴他能接受的道理,，比如,，哪個(gè)年齡段的孩子你教他飯前便后要洗手，哪個(gè)年齡段的孩子你教他不要說(shuō)謊,，哪個(gè)年齡段的孩子你教他要有團(tuán)結(jié)互助精神等等,。雖然沒(méi)有上演，但作為一種嘗試和練筆,，我還是覺(jué)得挺值,。
2002年到2004年,，我還應(yīng)揚(yáng)州揚(yáng)劇團(tuán)之邀寫過(guò)兩個(gè)校園歌劇《金色的陽(yáng)光》和《夕歌》，上座很好,�,；仡^看來(lái)，我連著寫了四個(gè)有關(guān)未成年人題材的戲并非偶然,。那時(shí)候,，我痛心地發(fā)現(xiàn)由于過(guò)去的疏忽，女兒變得無(wú)法溝通和非常反叛,，為了孩子的成長(zhǎng)為了彌補(bǔ)作為母親的過(guò)失,，我整天和女兒以及她周圍的孩子、家長(zhǎng)還有老師,、校長(zhǎng)打交道,，奔走在他們之間。整整三年,，我沒(méi)有吃過(guò)一頓好飯,，沒(méi)有睡過(guò)一個(gè)好覺(jué)，沒(méi)有添過(guò)一件象樣的衣裳,，因?yàn)槲覜](méi)有時(shí)間,！當(dāng)時(shí)沒(méi)有察覺(jué)，現(xiàn)在看來(lái),，這三年的努力不僅使我和女兒成了最好的朋友,，使我多了一大群干女兒追著我喊媽媽，更使我在不知不覺(jué)關(guān)注她們的同時(shí)有機(jī)會(huì)走進(jìn)她們的生活,，了解現(xiàn)在孩子的喜好,、語(yǔ)言、思想和情感,，我感謝我可愛(ài)的女兒,，是她給我機(jī)會(huì)和靈感，可以說(shuō)那時(shí)候無(wú)意中積累的東西這四個(gè)戲還沒(méi)用完,。
我的創(chuàng)作題材,、作品風(fēng)格在不斷變化，但這不是我刻意所為,，而確確實(shí)實(shí)是因?yàn)槲业纳钭兓谷�,。我想起我南大的美學(xué)老師說(shuō)過(guò)的一句話，他說(shuō)他特別不贊同創(chuàng)作者“下生活”這句話,，他說(shuō)誰(shuí)不在生活當(dāng)中,？怎么就叫“下”生活？這話有些偏頗,，但不無(wú)道理,。是啊,，無(wú)論你人在都市還是身在農(nóng)村，無(wú)論你身處怎樣的環(huán)境,，你每天都在生活,，對(duì)于一個(gè)劇作家來(lái)說(shuō)，這些生活都是極其寶貴的養(yǎng)分,，如果我們有能力調(diào)動(dòng)我們的才智去汲取,，生活中處處有“戲”。我對(duì)自己的創(chuàng)作有非常清醒的認(rèn)識(shí),，我有許多局限：身為人母身為人女,，我有推卸不了的責(zé)任，它理所當(dāng)然會(huì)占去我相當(dāng)?shù)木蜁r(shí)間,；更兼漫漫創(chuàng)作路,，前有古人，后有來(lái)者,，我這個(gè)誤打誤撞半路出家的人不是最有天分不是最勤奮也不是機(jī)遇最好,，不可能青史留名，不奢望作品傳世,，有了這樣的準(zhǔn)備,，我一點(diǎn)都不消極，反而特別的心靜,。既然有那么多不可能,，那我就在我的生活中尋找、創(chuàng)造一些可能,，因?yàn)槲覑?ài)我的創(chuàng)作我愛(ài)我的生活,。我非常慶幸我的生活因有了我的創(chuàng)作而變得豐富,，而我的創(chuàng)作又使我平凡的生活變得別樣生動(dòng)和富有意義,。創(chuàng)作的實(shí)踐過(guò)程培養(yǎng)了我一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛，一顆敏感的心靈,，和一個(gè)善思的頭腦,，順境逆境，快樂(lè)煩惱,，通過(guò)他們都將轉(zhuǎn)換成我的養(yǎng)料,。這就夠了。
