楊 蓉
這兩年,，誤打誤撞的,，我的兩部作品在省里獲獎了,。今天,，面對著諸多專家和領(lǐng)導(dǎo)發(fā)言,，實在有些惶恐,。我只能談一些自身的感受吧,。
對我來說,，步入戲劇編劇的行列,，純屬偶然,。
我以前學(xué)的是文秘。在未進劇目室前,，沒有完整地看過一部戲,，從未想過戲曲那伊伊呀呀的唱腔會融入我的生活。在工作的最初幾年里,，仰望創(chuàng)作之門,，感覺遙不可及。
鹽城是一個戲劇創(chuàng)作氛圍很濃的地方,，又有著很好的老幫青,、代代傳的傳統(tǒng)。在老一輩劇作家的步步引導(dǎo),，孜孜教誨,，無私相助下，我?guī)缀跏潜煌七M了這個行業(yè),。
仍然覺得自己是一個尷尬人,。沒有老一輩劇作家豐厚的生活積淀出的人生感悟，沒有劇團生活翻滾出的舞臺經(jīng)驗，也沒有科班出身扎實的功底,，系統(tǒng)的理論基礎(chǔ)……一度,，我很困惑，總覺得是在從事不適合自己的職業(yè)：內(nèi)向的性格缺少澎湃的激情,，沒有過高的天份折射出的才華,，也沒有敏銳的洞察力透過生活的表層去觸摸真實。所以,，總是在門里門外徘徊,，找不到自己的路。
感謝省文化廳與南大合辦的編導(dǎo)研究生進修班,，給了我一次學(xué)習(xí)提高的機會,。在南京學(xué)習(xí)了兩年，聽了許多教授的講課,，了解了好多以前從未接觸的知識和信息,，有了一個整體的提升，思路漸漸打開了,，也有了一個努力的方向,。我開始悟到必須找準自己的點，找到自己的定位,，立足這個點,，才能走出自己的路,。
每個人都有自己的個性特征,，只要擺正自己的位置，針對自己的特點,，總能選擇到最適合自己的方式,。對于戲劇創(chuàng)作而言，我有許多劣勢,，但是,，只要能夠沉浸下來，用心去做,，總會有一點點的進步,。
要想拓寬自己，書本是橋梁,。我是那種讀書較慢的人,，但是，會把所有可利用的時間用來讀書,。別人多讀,，我就精讀，尤其是古籍經(jīng)典，我會熟讀甚至誦讀,，多讀多想,，從中吸收對自己有益的東西。常對自己說,，如果每天能從讀書中得到一點啟發(fā),，一點感悟，這一天就是有收獲了,。對于生活積累的不足,，必須慢慢改變自己的性格和觀念。以前,，討厭瑣碎,，不喜歡與人交往，現(xiàn)在,，我會留意身邊的人和事,，觀察生活中的一點一滴，并且主動與陌生人交談,，了解不同類型人的思想,，體會普通人的情感。生活本來就在身邊,，只要用心去捕捉,，用心去感受，總是會有感悟的,。
像我這樣一帆風(fēng)順的人生道路,，未經(jīng)過磨難，也沒有大的挫折,，未必能寫出波瀾壯闊,，大起大落，也注定不是面廣開闊的,，只能根據(jù)自己的生活經(jīng)歷和感知,，找準自己的點，抓住稍縱即逝的感受,。不去涉足不熟悉的生活,，寫能夠打動自己的故事，寫自己能夠參透的人和事,。
創(chuàng)作歷史劇《晉吳悲歌》,，就是源自于心中的一點感動。讀《兩晉演義》,，一小段文字吸引了我,。西晉初年，晉將羊祜與吳將陸抗分為兩個敵對的陣營，在國為敵,，在陣對壘,，卻是性情相投，視作知己,，惺惺相惜,，同守襄陽十年，竟無戰(zhàn)事,。就是這種超越了世俗,、凈化了的人間友情打動了我，讓我放不下,。對于我的第一部原創(chuàng)歷史劇,，寫作的過程實在有些吃力。歷史劇的創(chuàng)作,，書本無疑是良師益友,，不明了的歷史背景，就去翻閱《三國志》,、《晉書》,，為把握人物的思想脈絡(luò)，細讀《中國古代思想史》和《中國美學(xué)史》,，為了解魏晉人物的生活習(xí)慣,，一部《世說新語》通讀了多遍，為了豐富故事情節(jié),，又上網(wǎng)搜集了相關(guān)的資料,。整個創(chuàng)作過程，還離不開許多老師們的幫助,，一遍遍地提意見,，一次次的修改,。去年,，這個劇本在省里獲獎了，并且得到了比較好的評價,。對我來說,，能夠通過自己的努力，用文字描寫出心中的一點感動,，就是一種成功,。同時，在整個創(chuàng)作過程中積累的知識和經(jīng)驗,，也是一筆財富,。所以，收獲的并不僅僅是獎項。
今年獲獎的《楊家碾坊》是改編沈從文先生的小說《三三》,。原小說情節(jié)很淡,，都認為不太適合改編成戲曲。但是,，這部小說打動我的,，就是那種平靜、安祥與純美,。合上小說,，眼前展現(xiàn)的一幅略帶清冷的山水畫，久久縈繞,，揮之不去,。研讀沈先生的散文與自傳，讓我驚詫的是先生生于亂世,，經(jīng)歷過許多坎坷沉浮,，面對著草菅人命，殺人如麻,，筆下卻能流淌出如此純美的文字,。只有心中有著對美最執(zhí)著的追求，滿懷人間大愛,、心靈升華的人,，才能透過黑暗看到光華。恰巧當時生活中的一些人和事,，也讓我看不懂,，難以接受，感動于先生的文字,，于是想,，即便世上有許多的污濁，許多的不公,，許多的陰暗,，人都應(yīng)該保留一顆純凈的心，人不能沒有夢,，不能放棄對美好的追求,，要用手中的筆，寫出這份感悟,，寫出這份純美,。就是這一點感觸，支撐著我改編這部作品,。因為原著中淡如流水的情節(jié),，未必適合戲曲的表現(xiàn)形式,，所以，這部作品的改編過程有些困難,。為了挖掘出戲劇性,，只能去重讀先生的其他作品，從中捕捉能夠相融的氣息,，同時,，把自己生活經(jīng)歷中的對人事的體驗融入劇中。雖然,，我沒有去過湘西,，不能完全了解當?shù)氐娘L(fēng)俗人情，不能透析融化在青山綠水里的湘沅文化積淀,，語言中不可避免地存在著許多幼稚的學(xué)生腔,。但是，作為一種嘗試,，表達出心中的一種感動,，與原著能夠有一點相通，這就是我最大的滿足,。當我在劇中表達的情感被人解讀出時,，真的很欣慰。
我的另一個感受是,，創(chuàng)作應(yīng)該全身心的投入,。一直認為，創(chuàng)作的快樂在于那個艱難痛苦的過程中,，零亂的生活節(jié)奏,，神經(jīng)質(zhì)的顛狂，不知身處何處,，心卻是填得滿滿的,。待到畫上最后一個句號，便是這種幸福的終結(jié),。至于結(jié)果,，不應(yīng)該比過程看得更重。
在劇目室工作了十幾年,，創(chuàng)作了十余部大小戲,，我依舊不敢枉稱自己已經(jīng)入門，總覺得差距太大,，那個神圣的殿堂依舊遙遠。我想我能做的,，就是能夠找準自己的點,，認真對待每一部作品,，寫出一點內(nèi)心的感動。像一只蝸牛,，慢慢地前行,，不要停下自己的腳步。
