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不忘初心 牢記使命
  詳 細(xì) 說(shuō) 明
 
怎樣寫戲

徐柏森

(一)寫戲前的準(zhǔn)備   

  寫戲并不難,,難的是寫出有質(zhì)量受歡迎的好戲。為此,,我們?cè)趯憫蚯�,,必須了解寫戲�?yīng)做好那些準(zhǔn)備。

  1.寫什么?為什么寫?這是一定要弄清楚的,。因?yàn)�,,凡事都要有明確的目的,。例如:我們想寫一個(gè)小品,這個(gè)節(jié)目寫什么,,寫給誰(shuí)看,,一定要有充分的考慮。常見(jiàn)的動(dòng)機(jī)是服務(wù)于某種社會(huì)需要,,配合某個(gè)時(shí)期或某件事的宣傳,,也有的則是對(duì)某種現(xiàn)象出于責(zé)任,有感而發(fā),;再者就是作者有意識(shí)地通過(guò)作品去塑造形象,,表達(dá)一種思想和愿望。不管屬于什么目的和動(dòng)機(jī),,但寫什么,,為什么寫必須首先要想好,否則陷入盲目,,東一榔頭西一棒,,攥不成拳頭,也就成不了戲,。

  2.收集素材,,豐富內(nèi)容。寫什么確定之后,,就是要圍繞這個(gè)目的去收集素材,。例如,我們要寫一個(gè)宣傳計(jì)劃生育的小戲,,那就要去了解有關(guān)這方面的材料,,而且各種不同的原始材料,越多越好,。材料多了,,我們可以做番綜合工作,在綜合的過(guò)程中,,又可以做番取舍,,把那些比較典型的留住,一般的就可以舍棄,。只有素材收集得多,,我們要寫的內(nèi)容才能豐富。 

  3.寫戲者自身應(yīng)具備一定的條件,。素材有了,,目的也很明確,下一步就是寫戲者自身應(yīng)具備那些寫的條件了,。首先是生活積累,,一個(gè)生活底子厚實(shí)的作者,,他拿起筆來(lái)就會(huì)浮想聯(lián)翩,有東西可寫,,駕馭素材的能力也就較強(qiáng),。例如:我們要想寫一個(gè)關(guān)注希望工程的戲,那首先就要對(duì)失學(xué)兒童充滿愛(ài)心,,沒(méi)有這樣的生活或者不熟悉貧困地區(qū)的狀況,,不能急希望工程之急,勉強(qiáng)寫出來(lái)的作品,,就會(huì)平淡無(wú)奇缺乏感染力,。再者是思想修養(yǎng),因?yàn)樗枷胨降母叩�,,決定著寫戲者觀察生活,、認(rèn)識(shí)生活的深淺程度。一個(gè)觀察力,、記憶力,、思維力,、想象力,、操作力都較強(qiáng)的作者,就能對(duì)素材進(jìn)行一番去粗取精的開(kāi)掘和創(chuàng)造,,寫出不同一般的好作品,。最后是技巧。寫戲必須按寫戲的規(guī)律去辦事,。不合寫戲技巧的寫法,,花了大力也不會(huì)討好。這和寫小說(shuō),,寫散文不同,,必須花大力氣去學(xué)習(xí)寫戲的技巧,掌握寫戲的規(guī)律,。否則,,萬(wàn)事俱備,你也無(wú)法寫出象樣的戲來(lái),。

  下面著重介紹寫戲的有關(guān)技巧,。

  (二)結(jié)構(gòu)布局的技巧

  l、什么是戲劇結(jié)構(gòu)呢?說(shuō)白了就是怎么去構(gòu)造一部戲,。就像我們平常說(shuō)話一樣,,先說(shuō)什么,后說(shuō)什么,,為什么一定要這么說(shuō)?……只有預(yù)先想好了.然后一步步說(shuō)出來(lái),,才不會(huì)語(yǔ)無(wú)倫次,。寫戲也如此,必須把事先要寫的東西,,分成先寫什么,,再寫什么,為什么一定要這么寫?……然后一步步寫出來(lái),,才不會(huì)東一榔頭西一棒,。這個(gè)先后次序就是結(jié)構(gòu)或布局。如果擺布不當(dāng),,別人就覺(jué)得事理不順,,別別扭扭,看起來(lái)不帶勁,。同時(shí),,只注意了先后次序還不行,還要考慮到戲劇的兩大特點(diǎn):一是時(shí),、空限制,。它要求人、時(shí),、景要高度集中,。二是無(wú)法代言。劇本所要表達(dá)的全部?jī)?nèi)容只能通過(guò)人物的語(yǔ)言和行動(dòng)來(lái)表示,。

  2,、戲劇結(jié)構(gòu)的基本要求有三:(I)要求完整統(tǒng)一。就是說(shuō)要注意把矛盾沖突,、戲劇情節(jié)安排得十分合理,,并且注意關(guān)照好前后的因果關(guān)系。合理是指順序連貫,,合乎邏輯,;因果聯(lián)系是指事物內(nèi)在的必然發(fā)展規(guī)律,比如:第一情節(jié)是第二情節(jié)的因,,第二情節(jié)是第一情節(jié)的果,;第二情節(jié)是第三情節(jié)的因,第三情節(jié)就是第二情節(jié)的果,。如果層層推進(jìn),,一環(huán)套一環(huán),承上啟下,,前后連貫,,就是結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一。(2)要求巧妙新穎,。結(jié)構(gòu)有很多老套子,,如古裝戲多為公子落難,,小姐贈(zèng)銀,上京趕考,,得中頭名,;現(xiàn)代戲又多為某人落后、某人先進(jìn),,先進(jìn)落后,,經(jīng)常斗爭(zhēng)等等,再如廣泛使用的誤會(huì)法,、對(duì)比法,、抑揚(yáng)法等等,都是結(jié)構(gòu)小戲,、小品的老辦法,。總之一個(gè)時(shí)期,,總會(huì)有一個(gè)時(shí)期的套子,,你也用,他也用,,千篇一律,,缺乏新意,巧妙新穎就是要求不一般化,,盡量避免老一套,。(3)要求真實(shí)生動(dòng)。結(jié)構(gòu)戲劇必須服從人物性格的發(fā)展,。我們安排情節(jié)首先要有真實(shí)生動(dòng)的人物貫串其中,如果,,在考慮如何結(jié)構(gòu)布局時(shí),,忘記戲劇是由活的人物所組成,那就大錯(cuò)特錯(cuò)了,,從這個(gè)意義上說(shuō),,“情節(jié)是人物性格的歷史”。在結(jié)構(gòu)戲劇時(shí),,如能根據(jù)人物性格及人物性格的沖突去發(fā)展情節(jié),,結(jié)構(gòu)故事,這樣的戲,,就必然會(huì)受到觀眾的歡迎,。

  3、怎樣進(jìn)行戲劇結(jié)構(gòu)呢?一出戲的結(jié)構(gòu),,有縱的方面,,它貫串全劇的主要矛盾沖突,,還有橫的方面,它指戲的幾個(gè)組成部分,�,?v的方面,主要是指一個(gè)戲究竟有幾條情節(jié)線,,哪是主線,,那是副線,主線就是主要矛盾沖突,。戲曲劇作多為一線到底,,不喜枝蔓叢生。所謂“一人一事”就是指這個(gè)而言,。橫的方面,,是指戲劇矛盾沖突的各個(gè)階段。一般分:交代——開(kāi)端一一發(fā)展一一高潮——結(jié)局五個(gè)組成部分,。交代又分為交代事件,、交代人物、交待人物關(guān)系,、交代劇情的時(shí)間,、地點(diǎn)、交代事件的環(huán)境氛圍等等,。開(kāi)端是指交代的局面被打破以后,,正式開(kāi)始表述戲劇內(nèi)容、直陳沖突的起點(diǎn),、即人物因什么事產(chǎn)生矛盾,、也就是通常說(shuō)的“系扣”,就是把沖突的“扣子”系起來(lái)的那一個(gè)或幾個(gè)事件,。開(kāi)端要寫好,,要注意把人物引入行動(dòng),并且這種行動(dòng),,應(yīng)該是人物間的對(duì)立的行動(dòng)沖突,。還要注意留下“懸念”,引起觀眾強(qiáng)烈的期待心理,,想看下去.想知道后事如何?

  發(fā)展是繼開(kāi)端之后的一系列事件,,它占的篇幅較大.是全劇最豐滿的部分。這一部分必須讓人物少說(shuō)多做,,要特別注意人物在干什么,,要求人物加強(qiáng)行動(dòng),加強(qiáng)其動(dòng)作性。為了要多動(dòng)少說(shuō),,只有注意情節(jié)的曲折性,,一次、兩次,、三次的反復(fù),,讓人物不能輕意達(dá)到目的才行。筆墨的核心技巧是“拖延”,,又稱“延宕”,,延宕與懸念有很大關(guān)系,觀眾越是急著期待懸念的解決,,延宕偏偏生出周折,,就是不能解決。當(dāng)然延宕也要自然合理,,不可故弄玄虛,,而且延宕的時(shí)間也不能過(guò)長(zhǎng),否則就會(huì)拖沓松散,,造不成進(jìn)入高潮的緊張氣氛了,。

  高潮是矛盾雙方具有決定性沖突的一剎那,一般是沖突發(fā)展到不得不解決的地步時(shí),,安排的一段最為有力的戲,。這時(shí)經(jīng)常運(yùn)用“遭遇”、“發(fā)現(xiàn)”,、“轉(zhuǎn)機(jī)”等技巧,,如劇中人突然“發(fā)現(xiàn)”對(duì)自己對(duì)手關(guān)系和性格的新認(rèn)識(shí).再如劇中人在情節(jié)的推動(dòng)下,產(chǎn)生“轉(zhuǎn)機(jī)”的行為的動(dòng)因等等,,均可為寫好高潮起著決定性作用,。它和發(fā)展相反,著重人物內(nèi)心的表白,,說(shuō)和唱都是必不可少的,,要作者費(fèi)點(diǎn)筆墨,才能把要說(shuō)的話說(shuō)清,。

  結(jié)局是指高潮過(guò)后的一段戲,它宜短不宜長(zhǎng),,不能節(jié)外生枝,,因?yàn)榭圩右呀?jīng)解開(kāi),戲就應(yīng)該快點(diǎn)結(jié)束,。這五大部分,,如能結(jié)合得好,就是把握了結(jié)構(gòu)的技巧。也有的把交代并給開(kāi)端部分.而分為:“起——承一一轉(zhuǎn)一一合”四個(gè)部分,,也有的把高潮結(jié)局合起來(lái),,說(shuō)成是“鳳頭——豬肚——豹尾”三個(gè)部份,其實(shí)意思都在指出結(jié)構(gòu)的大致格式,,目的都是著眼章法去構(gòu)成戲劇,。

  結(jié)構(gòu)是形式技巧的重要部份,戲劇內(nèi)容只有找到自己的恰當(dāng)形式,,才能把戲?qū)懞谩?/FONT>

  (三)塑造人物的技巧

  人物形象是戲劇的主體部份,。一部劇作如果離開(kāi)人物,就難于體現(xiàn)矛盾沖突,,也無(wú)從展開(kāi)情節(jié),,故事就不可能引人人勝。因此,,寫戲的主要任務(wù)是寫人,。

  文藝創(chuàng)作不同于實(shí)際生活,寫戲如果照搬生活中的人和事,,常常就會(huì)吃力不討好,。因此,我們要在源于生活的基礎(chǔ)上,,去創(chuàng)造具有鮮明個(gè)性與典型意義的人物形象,,用來(lái)幫助人們認(rèn)識(shí)生活,理解人生,。所謂“典型”就是指人物具有一定的概括性,。他應(yīng)該是一般和個(gè)別的統(tǒng)一,共性和個(gè)性的統(tǒng)一,,以及人的階級(jí)屬性同個(gè)人性格愛(ài)好,,習(xí)慣氣質(zhì)的統(tǒng)一。恩格斯說(shuō):“每一個(gè)人都是典型,,但同時(shí)又是一定的單個(gè)人,。”正如黑格爾說(shuō)的,,是“這一個(gè)”!因此我們要?jiǎng)?chuàng)造的是藝術(shù)的“這一個(gè)”,。一定時(shí)代、一定階段,、一定集團(tuán)的具有本質(zhì)特征的人物,,總是代表著時(shí)代的一群,讓人感受到某種傾向與潮流,,感受到了那個(gè)時(shí)代的氣息,。成功的“典型”就是將一般體現(xiàn)于個(gè)別之中,同時(shí)個(gè)別又能表現(xiàn)一般。這個(gè)道理,,我們?cè)谡勊茉烊宋锛记芍�,。必須要認(rèn)真弄懂。

  寫人是個(gè)十分復(fù)雜的過(guò)程,,可以這樣寫,,也可以那樣寫。本無(wú)所謂有什么“技巧”可言,。但認(rèn)真看看別人的成功之作,,我們又能發(fā)現(xiàn)許多帶規(guī)律性的經(jīng)驗(yàn),特別是帶有普遍規(guī)律的竅門,,不能不引起我們的重視,。比如:1,寫人要注意人物與環(huán)境的關(guān)系,,因?yàn)樯鐣?huì)環(huán)境決定著人物所處的時(shí)代背景,、階級(jí)關(guān)系、社會(huì)制度,、道德標(biāo)準(zhǔn),、風(fēng)俗習(xí)慣等等,可以說(shuō)環(huán)境是人物所以這樣而不是那樣的先決條件,。在特定的環(huán)境下,,才會(huì)產(chǎn)生特定的人物,如果人物離開(kāi)了特定的環(huán)境,,其所做所為必然使人感到不可理解,,進(jìn)而懷疑它的真實(shí)性。2,,寫人要注意寫好情節(jié),。任何情節(jié)都與人物的活動(dòng)有關(guān),一個(gè)主要事件,,或貫串全劇的中心事件,,都必須通過(guò)人物展現(xiàn)在舞臺(tái)上。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò):“情節(jié)是人物性格的歷史,�,!痹谶@點(diǎn)上塑造人物和結(jié)構(gòu)布局又是緊密相聯(lián)系的。在強(qiáng)調(diào)情節(jié)(故事)的同時(shí),,我們切不可“為情節(jié)而情節(jié),,脫離具體人物,人為地生編硬造或讓人物服從故事情節(jié),,或讓人物去演譯情節(jié)等等”。無(wú)數(shù)創(chuàng)作實(shí)踐證實(shí),情節(jié)不是憑空產(chǎn)生的,,它是從人物性格里生發(fā)出來(lái)的,,它必須符合人物性格發(fā)展的需要,這樣才能使作品生動(dòng)感人真實(shí)可信,。3,、寫人要注意人物與沖突的關(guān)系。戲劇沖突是戲劇的基礎(chǔ)和支撐,,沒(méi)有沖突就很難立起來(lái),。而沖突實(shí)際上又是指人物之間的對(duì)立,這種對(duì)峙和對(duì)立,,從一開(kāi)始就表現(xiàn)出來(lái),,直到戲劇中止或結(jié)束。沖突又分為社會(huì)沖突,、自然沖突,、性格沖突、自我沖突等類型,,而寫人又偏重于性格沖突,,因此,塑造有性格的人物,,始終是寫好沖突的關(guān)健,。4、寫人要注意細(xì)節(jié)與人物的關(guān)系,。通過(guò)細(xì)節(jié)塑造人物是加強(qiáng)戲劇生動(dòng)感人的重要手段,。比如寫武松打虎,是通過(guò)武松喝酒,、上崗,、遇虎、打虎等情節(jié),,一環(huán)環(huán)交待出來(lái),,但打虎一節(jié)卻寫得很細(xì),細(xì)到武松如何左擋右突,,如何打斷哨棒,,如何按住虎頭,甚至武松已經(jīng)將虎打死,,還在掄拳使勁等等,。這些細(xì)微處只有寫滿寫足,才能使人看得過(guò)癮,。因此說(shuō),,只有運(yùn)用豐富生動(dòng)的典型細(xì)節(jié),,才能寫出有血有肉的人物形象。

  戲劇創(chuàng)作源于生活,,一部社會(huì)生活斗爭(zhēng)史,,歸根結(jié)底是人與社會(huì)、人與自然,、人與人,、人與自我的矛盾過(guò)程。我們只有從生活中去發(fā)現(xiàn),,去提煉,、去集中那些值得書寫的人和事,并通過(guò)舞臺(tái)展示在人們面前,,才是我們寫人寫戲的最終目的,。   

(四)點(diǎn)題立意的技巧

  寫戲常常容易忽略“點(diǎn)題”的重要性。我們大多數(shù)作者總是抓到一個(gè)題材,,立即動(dòng)手就寫,。寫好一看,總覺(jué)得就象喝了一杯白開(kāi)水一樣,,不大夠味,。產(chǎn)生這種毛病的根本原因就是“就事論事”。而且只知把事情寫出來(lái),,只知給人物做個(gè)介紹,,卻未能通過(guò)這件事和這個(gè)人,發(fā)掘出它的社會(huì)意義,、達(dá)到反映生活本質(zhì)的目的,。這樣寫戲,就只能是表面地寫些生活現(xiàn)象,,致使劇本缺乏感人的力量和應(yīng)有的深度,。然而,一個(gè)成功的劇本卻不是這樣,,它給人的感覺(jué)不一般,,除了厚實(shí)、豐滿之外,,既使人思考很多問(wèn)題,,能產(chǎn)生許多聯(lián)想,又能夠把人們?cè)谏钪懈惺艿蕉形凑J(rèn)識(shí)的事物,,通過(guò)作品做出積極及時(shí)的反映,。這就是寫戲人常常引起議論的“題”或“意”的真正內(nèi)涵,它是作者必須要觸及的根本性技巧,。   

    這項(xiàng)技巧的基本要求是:

  l,、熟悉自己要寫的人和事,,找出它跟整個(gè)時(shí)代、社會(huì)之間的本質(zhì)聯(lián)系,,通過(guò)結(jié)構(gòu)布局,、塑造人物,從而透過(guò)表象把帶有普遍意義的問(wèn)題提出來(lái),。例如;淮劇《雞毛蒜皮》就是通過(guò)農(nóng)村居民小組長(zhǎng)這個(gè)形象,,著力描述了新型干群關(guān)系,,以及為人民服務(wù)的宗旨不能丟的立意,從而引導(dǎo)觀眾的關(guān)注和思考,。   

  2,、從哲學(xué)的高度,抓住生活中許多矛盾現(xiàn)象,,開(kāi)掘出不同的意蘊(yùn)和內(nèi)涵,。比如《奇婚記》提出恩情不能代替愛(ài)情的問(wèn)題,《金龍與蜉蝣》演出了老子殺兒子,,孫子殺爺爺?shù)恼芩即笱h(huán),。   

  3、從歷史發(fā)展的角度,,將那些正義與邪惡,、以及民族大義等重大社會(huì)問(wèn)題,濃縮貫串在戲劇表述中的主題,,也都是立意清晰的作品,。如準(zhǔn)劇《太陽(yáng)花》中愛(ài)國(guó)主義思想的表述,就十分貼切自然,。   

  作品不論大小,,都可能有作者的意趣和開(kāi)掘,無(wú)論著眼于什么,,題旨立意必須貫串在作品的始終,。點(diǎn)題的準(zhǔn)確與否,決定于作者的生活實(shí)踐與對(duì)生活的理解和認(rèn)識(shí),。但是切忌為表述主題而給劇本強(qiáng)行塞進(jìn)一些定調(diào)的政治內(nèi)容,,這樣做是人為的拔高,不僅不能深化主題,,  反而會(huì)削弱劇本的思想性和藝術(shù)性,。恩格斯說(shuō):“(主題思想)越隱蔽越好�,!庇终f(shuō):“要通過(guò)場(chǎng)面和情節(jié)自然地流露出來(lái),�,!濒斞赶壬舱f(shuō):“開(kāi)掘要深,千萬(wàn)不要犯淺嘗輒止的毛病,�,!�

(五)具體的寫戲手法

  下面介紹常用的36種寫戲手法。l,、“左右為難,。”用以表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)和內(nèi)心痛苦,,常在高潮到來(lái)前使用,,運(yùn)用此法總是具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。2,、“棋逢對(duì)手,。”:用在旗鼓相當(dāng)?shù)膶?duì)手之間,,你來(lái)我往,,斗智斗勇。常在發(fā)展部使用,,可增強(qiáng)戲劇的曲折性,,使戲劇豐滿好看。3,、“以小引大”,。用在題材的開(kāi)掘上,引發(fā)對(duì)大事的聯(lián)想,。也用在由小事引出大事來(lái),,把戲劇推進(jìn)到另一個(gè)發(fā)展層面。4,、“錯(cuò)中錯(cuò)”,。即一錯(cuò)再錯(cuò),錯(cuò)上加錯(cuò),,并大多由誤會(huì)造成,。這種手法在喜劇、鬧劇中常見(jiàn),。5,、“南柯一夢(mèng)”。用夢(mèng)寫戲,,假夢(mèng)寫現(xiàn)實(shí),。6、“雪上加霜,�,!北瘎≈谐S檬址�,。把主人公陷于越來(lái)越不能自拔的境地,以引起觀眾的同情和憐憫,。7,、“斷腸人安慰斷腸人�,!北瘎≈谐S檬址�,。可增強(qiáng)戲劇效果,,使觀眾動(dòng)情落淚,。8、“一而再,,再而三�,!睂憫蚣记芍�,,屬于“重復(fù)”手法,但以“事不過(guò)三”為限,,再多就嫌太繁,。戲曲最善于用“三”來(lái)寫發(fā)展。9,、“隔墻自耳”,。一類是無(wú)意偷聽(tīng),一類是有意偷聽(tīng),,運(yùn)用偷聽(tīng)手法,,可以推進(jìn)劇情,使戲劇復(fù)雜起來(lái),。10,、“金蟬脫殼”。此為脫身計(jì),,常用此法解脫困境,。ll、“喬裝打扮”,。改變身份之法,,戲曲常用。12,、“偷龍換鳳”,。此為掉包偷換之法,暗中更換事物的本質(zhì)或內(nèi)容,,達(dá)到不可告  人的目的,,或引導(dǎo)沖突加劇,。 13、“先發(fā)制人”,。此法為制服對(duì)方,,促使戲劇情勢(shì)逆轉(zhuǎn),改變對(duì)比力量,。14,、“以假亂真�,!贝朔ǘ酁檎`會(huì)引起,,但也與巧合有關(guān),戲曲常用,。15,、“冒名頂替�,!敝溉穗H關(guān)系,,冒名者或企圖達(dá)到不正當(dāng)?shù)哪康幕蚍乐箘e人達(dá)到某種目的,此法極易造成懸念讓觀眾入戲,。 16,、“裝瘋賣傻”。指根據(jù)劇情需要而有意設(shè)置的,。手法的技巧性很強(qiáng),。17、“指桑罵槐,�,!庇冒凳痉ㄏ�?qū)Ψ绞┘訅毫Γ赏七M(jìn)戲劇和人物關(guān)系的變化和發(fā)展.18,、“苦肉計(jì)”,。為騙取對(duì)方信任而不惜傷害自己的一種手法,多在塑造人物中使用,。19,、“美人計(jì)�,!币喾Q美人局,,常用此法,鋪陳情節(jié),。20,、“連環(huán)計(jì)”。兩個(gè)以上的計(jì)策和謀 略,不斷在戲中起作 用,。2l,、“陰錯(cuò)陽(yáng)差�,!闭`會(huì)法的一種,, 可以把時(shí)間、地點(diǎn),、人物,、事物全搞錯(cuò),喜劇,、鬧劇常用,。22、“急性子遇見(jiàn)慢性子,�,!背R�(jiàn)手法,有戲劇性可挖,,可體現(xiàn)人物性格的反差,,產(chǎn)生喜劇效果。23,、“弄假成真”。常用手法,,指人物關(guān)系,。24、“移花接木”,。指以此代彼,,或代人受過(guò)等。25,、“相見(jiàn)不相認(rèn)”此手法能充分挖掘人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,,展開(kāi)激烈戲劇沖突,它對(duì)表現(xiàn)人情,、人性,、有特殊作用。26,、“激將法”,。生活中常見(jiàn),戲劇中也常用,。27,、“有眼不識(shí)泰山。”誤會(huì)法之一,。28,、“遲到一步”。此法在開(kāi)端或發(fā)展部使用,,多為事物的動(dòng)因,;而牽制戲劇的發(fā)展。29,、“借刀殺人”,。指利用矛盾,或巧妙地借助別人的力量,,去解決問(wèn)題,。30、“栽臟陷害”,。常用手法,,使觀眾恨一方,同情另一方,。31,、“互揭老底”。多用于喜劇,、鬧劇,,使彼此出丑。32,、“自討苦吃”,。塑造人物具體行為細(xì)節(jié)的辦法。33,、“過(guò)河拆橋”,。它是鋪陳戲劇情節(jié)及刻畫人物性格的手法,構(gòu)成沖突雙方不同的境遇,。34,、“同名同姓”利用同名同姓產(chǎn)生誤會(huì)巧合,使故事情節(jié)富于戲劇性,。35,、“打岔法”。你說(shuō)東,,他說(shuō)西,,越說(shuō)越說(shuō)不到一起,近乎胡攪蠻纏,。36,、“絕處逢生”,。也稱轉(zhuǎn)危為安,化險(xiǎn)為夷,,多用在突轉(zhuǎn)中,,是戲劇常用手法。以上36種手法,,只供參考借鑒之用,。要想寫出佳作,必須開(kāi)動(dòng)腦筋,,方能完成,。千萬(wàn)別被死的框框套住。

 


 

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