徐柏森
“寫戲關鍵是寫人”,，對于這句話,，我們怎么理解呢,？
一般的劇作法認為：“戲劇人物要分成三類，即主要人物,、重要人物,、次要人物。主要人物是主角,，其它為配角,。主要人物應是心理人物，重要人物是性格人物,，次要人物是類型人物,。”
也有的編劇法強調：“人物只要出場都應有鮮明的性格,，不分它是那種類型,。”什么是性格呢,？在國外有些教材中,，把性格強調為“意志”，這就是西方理論的“意志說”,。他們認為：“人物的意志要強而有力,，不屈不撓,，非要這么干不可。因此,，性格軟弱的人,，一般不宜貫串全劇的矛盾沖突，因為他容易妥協(xié),，不能堅持到底,。人物意志越強，斗爭也就越激烈,，戲也就好看,。成功了就是正劇，失敗了就是悲劇,�,！�
但另一種性格描寫，不大強調意志,，而是在情境和機遇里,，去尋找誤會、巧合,，出人意料的反常,、不合邏輯的突變等。這是喜劇的寫法,，它不同于正劇和悲劇,。還有的硬把類型化人物推上主要人物的地位,，這就反過來搞成了鬧劇,。
近年十分強調創(chuàng)造“典型人物”，這是和現(xiàn)實主義相聯(lián)系的理論方法,。它要求人物一定要：“A不一般,，B不同于周圍的人，C有特殊能耐,，別人受不了的,，他能受得了，D能引起關注和同情,�,！�
還有的說：“人物要有豐富的情感，喜怒哀樂都能使人激動,，并受到感染,。”如戲曲的“主情說”等,�,！�
以上眾多說法,，無外乎是幫助和提醒編者怎樣寫人。所以我們一定要把握住自已,，在眾說紛紜中,，不左右搖擺。否則亂了方寸,，就會無從下筆,。另外，你想怎么寫,？你選擇什么方法,？你筆下的人物，有無自已的基調,？……這些根本問題,，必須要有通盤考慮和判斷�,？傊�,，你的戲劇人物必須單純、準確,、清晰,、目的性強，富于動作性,，還要有強烈愿望,，百折不回的信心。這樣我們就理解了“寫戲關鍵是寫人”的提法,，把寫“人”放到了首位,。于是“怎樣寫好人物”，就成了話題的中心,。
從以上介紹看,，雖然我們懂得了一些寫人的基本常識，但真要拿起筆來寫,，那可是遠遠不夠的,。我們只能得出一個初步結論，就是說人物的狀況,，有沖突中的人物,、有矛盾中的人物、有感情中的人物,、有故事中的人物,，這些意念，弄不好就會變成“好人、壞人”兩大類,�,；蛘咴俜旨汓c，如好人,、次好人,、不好不壞、壞人,、大壞人,、壞絕頂?shù)膲牡暗取＿@樣就陷入了“概念化”的怪圈,，走進了死胡同,。難怪有些急于動筆的初學者，總是在劇作中犯一種通病,，如空泛無物,、模仿雷同、意念化,、簡單化,，總之筆下的人物，不知是從那里找來,，沒有一點兒藝術光彩,。
怎么寫？怎樣才能寫好人物呢,？說實話,，這是沒有現(xiàn)成教科書的。我們只能從前人的成功作品里,，潛心體味,、仔細琢磨、虛心學習,、不斷實踐,，才會逐步明白其中的訣竅和奧妙,。根據(jù)不少成功者共同的體會,，有三點認識極為重要，現(xiàn)特別錄記下來供大家參考,。
1,、作者對自已筆下著力要寫的人物，一定要有一個準備過程,。這個準備是自已熟悉,、了解、體察、融會的過程,，藝術家總是全身心地觀照他的物化對象,。重要的經(jīng)驗是“感動”、“感受”和“感悟”,。沒有感動就無所謂感受,，沒有感受也就不會有深刻的感悟。如果對自已要寫的人物一無所知,，那是絕對不會寫好人物的,。因此，我們第一步必須要求自已,，不管寫什么人,，一定要有一個充分的熟知描繪對象的準備過程。
2,、成功作品里,，一個重要的秘密是：“一定要把你所描繪的主要人物，放到劇中的人與人的關系中去考察,，并把他和其它人物混同,、并列起來，加以分辨,、說明和判定,，然后一步步把他們理順說清。只要你符合邏輯,，能讓人信服,，作品成立，人物也就躍然而出,�,！边@意思是說，寫人物不僅是寫主要人物,，更重要的是寫好主要人物,、重要人物、次要人物,、以及沒有出場,，而故事里已經(jīng)牽扯到的一切人的關系，這種人物關系的總和,，就是你寫好人物的紐帶,，有了這個認識，你自然就會懂得人物應該怎么去寫了,。
馬克思有句名言：“人的本質并不是單個人固有的抽象物,。在現(xiàn)實性上,，它是一切社會關系的總和�,！保ā蛾P于費爾巴哈的提綱》馬克思選集第一卷第18頁）請注意,！這段話對于藝術創(chuàng)作，特別是寫人,，那可是入木三分,。如果沒有體現(xiàn)各種社會因素的人物關系的總和，及其對每個人物的深刻影響,，那么單個人的本質和他的典型性,，便無法得到充分的揭示，同樣人的性格也就不可能清晰可辨,、富有魅力,。
上面的引言可能太理論，不大好理解,。但這個“一切社會關系的總和”告訴我們,，寫人不能孤立的寫，必須把人放到人與人的關系中去寫,，于是寫好人物關系,，就是寫好人物的最大竅門，只有破門而入,，才能看到另一片天地,。
試想，劇中的這一群人,，他們干什么,，怎么干，為什么他要這么干,，為什么他又要那么干,，他們爭什么，他們鬧什么,？……實在是太有意思了,。這些人的出現(xiàn)，必然伴著氛圍,，壞境有了,，地點有了，時間有了,，場景有了,。這幫人物從一開始就鬧騰,，接著又把事情搞僵,，到最后才有了結果,，于是劇本結構也就成了。因此,，人物關系不僅對寫好人物事關重要,，還是描寫典型環(huán)境的基礎，又對戲劇結構起著規(guī)定性的影響,。結構的重要性,，大家都十分清楚，結構當然要體現(xiàn)故事的發(fā)展,，但故事就是人物關系的演變史,，而不是人物思想的演變史�,！阋獙懙哪莻�主要人物,，就是他引出來的事，就是他用行動在其中表現(xiàn)得最出眾,、最鮮活,，于是怎么寫，不就一清二楚了嗎,？
這樣一說,，人物和人物關系真的聯(lián)系緊密，原來寫戲秘而不宣的技巧,，竟然就在這里,。你會說：“懂了，其實寫戲并不難嗎,�,！辈唬宋镪P系是個自足的小世界,，光懂不行,，你要走進去，用你的全部熱情去感受它,、擁有它,，甚至生活在其中，變成他們的一員,。直到你把看到的,、聽到的、經(jīng)驗到的,、意識到的,，急切地要訴說出來時，你的筆下就會自然地流淌出“物化的對象”,，一個具有藝術光彩的新形象,。
3,、關注人物關系只是怎樣寫人的一種方法，不是到此為止,。因為觀眾最愿看到是人物“不一般,，很特殊”，甚或是從這個人物身上,，能夠看到時代的縮影,、力量的化身、意味深長的代言等,。能寫出這樣的人物,，那是作者的思想水平?jīng)Q定的，一般的經(jīng)驗總結就無能為力了,。這需要作者長期著眼于自已各方面修養(yǎng)的提高,，須經(jīng)年累月，才能慢慢實現(xiàn),。
總之,，眼前了解如何寫人，只是一個學習提高的過程,。在懂得寫人先寫人物關系的基礎上,，盡量去了解觀眾喜歡什么？而第一步就是寫好戲劇人物怎么做,、怎么干,？記住,！我們寫戲最缺的是“細部”動作,，不能只寫框框，而無詳盡具體的描繪,。
2010-11-23
撰稿：徐柏森 職業(yè)：離退文藝工作者
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