徐柏森
“寫(xiě)戲關(guān)鍵是寫(xiě)人”,，對(duì)于這句話,，我們?cè)趺蠢斫饽兀?/FONT>
一般的劇作法認(rèn)為：“戲劇人物要分成三類(lèi),，即主要人物,、重要人物、次要人物,。主要人物是主角，其它為配角,。主要人物應(yīng)是心理人物,，重要人物是性格人物，次要人物是類(lèi)型人物,�,！�
也有的編劇法強(qiáng)調(diào)：“人物只要出場(chǎng)都應(yīng)有鮮明的性格，不分它是那種類(lèi)型,�,！笔裁词切愿衲兀吭趪�(guó)外有些教材中,，把性格強(qiáng)調(diào)為“意志”,，這就是西方理論的“意志說(shuō)”。他們認(rèn)為：“人物的意志要強(qiáng)而有力,，不屈不撓,，非要這么干不可。因此,，性格軟弱的人,，一般不宜貫串全劇的矛盾沖突,，因?yàn)樗菀淄讌f(xié)，不能堅(jiān)持到底,。人物意志越強(qiáng),，斗爭(zhēng)也就越激烈，戲也就好看,。成功了就是正劇,，失敗了就是悲劇�,！�
但另一種性格描寫(xiě),，不大強(qiáng)調(diào)意志，而是在情境和機(jī)遇里,，去尋找誤會(huì),、巧合，出人意料的反常,、不合邏輯的突變等,。這是喜劇的寫(xiě)法，它不同于正劇和悲劇,。還有的硬把類(lèi)型化人物推上主要人物的地位,，這就反過(guò)來(lái)搞成了鬧劇。
近年十分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造“典型人物”,，這是和現(xiàn)實(shí)主義相聯(lián)系的理論方法,。它要求人物一定要：“A不一般，B不同于周?chē)娜耍?/SPAN>C有特殊能耐,，別人受不了的,，他能受得了，D能引起關(guān)注和同情,�,！�
還有的說(shuō)：“人物要有豐富的情感，喜怒哀樂(lè)都能使人激動(dòng),，并受到感染,。”如戲曲的“主情說(shuō)”等,�,！�
以上眾多說(shuō)法，無(wú)外乎是幫助和提醒編者怎樣寫(xiě)人,。所以我們一定要把握住自已,，在眾說(shuō)紛紜中，不左右搖擺。否則亂了方寸,，就會(huì)無(wú)從下筆,。另外，你想怎么寫(xiě),？你選擇什么方法,？你筆下的人物，有無(wú)自已的基調(diào),？……這些根本問(wèn)題,，必須要有通盤(pán)考慮和判斷�,？傊�,，你的戲劇人物必須單純、準(zhǔn)確,、清晰,、目的性強(qiáng)，富于動(dòng)作性,，還要有強(qiáng)烈愿望,，百折不回的信心。這樣我們就理解了“寫(xiě)戲關(guān)鍵是寫(xiě)人”的提法,，把寫(xiě)“人”放到了首位,。于是“怎樣寫(xiě)好人物”，就成了話題的中心,。
從以上介紹看,，雖然我們懂得了一些寫(xiě)人的基本常識(shí)，但真要拿起筆來(lái)寫(xiě),，那可是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,。我們只能得出一個(gè)初步結(jié)論，就是說(shuō)人物的狀況,，有沖突中的人物、有矛盾中的人物,、有感情中的人物,、有故事中的人物，這些意念,，弄不好就會(huì)變成“好人,、壞人”兩大類(lèi)�,；蛘咴俜旨�(xì)點(diǎn),，如好人、次好人、不好不壞,、壞人,、大壞人、壞絕頂?shù)膲牡暗�,。這樣就陷入了“概念化”的怪圈,，走進(jìn)了死胡同。難怪有些急于動(dòng)筆的初學(xué)者,，總是在劇作中犯一種通病,，如空泛無(wú)物、模仿雷同,、意念化,、簡(jiǎn)單化，總之筆下的人物,，不知是從那里找來(lái),，沒(méi)有一點(diǎn)兒藝術(shù)光彩。
怎么寫(xiě),？怎樣才能寫(xiě)好人物呢,？說(shuō)實(shí)話，這是沒(méi)有現(xiàn)成教科書(shū)的,。我們只能從前人的成功作品里,，潛心體味、仔細(xì)琢磨,、虛心學(xué)習(xí),、不斷實(shí)踐，才會(huì)逐步明白其中的訣竅和奧妙,。根據(jù)不少成功者共同的體會(huì),，有三點(diǎn)認(rèn)識(shí)極為重要，現(xiàn)特別錄記下來(lái)供大家參考,。
1,、作者對(duì)自已筆下著力要寫(xiě)的人物，一定要有一個(gè)準(zhǔn)備過(guò)程,。這個(gè)準(zhǔn)備是自已熟悉,、了解、體察,、融會(huì)的過(guò)程,，藝術(shù)家總是全身心地觀照他的物化對(duì)象。重要的經(jīng)驗(yàn)是“感動(dòng)”,、“感受”和“感悟”,。沒(méi)有感動(dòng)就無(wú)所謂感受,，沒(méi)有感受也就不會(huì)有深刻的感悟。如果對(duì)自已要寫(xiě)的人物一無(wú)所知,，那是絕對(duì)不會(huì)寫(xiě)好人物的,。因此，我們第一步必須要求自已,，不管寫(xiě)什么人,，一定要有一個(gè)充分的熟知描繪對(duì)象的準(zhǔn)備過(guò)程。
2,、成功作品里,，一個(gè)重要的秘密是：“一定要把你所描繪的主要人物，放到劇中的人與人的關(guān)系中去考察,，并把他和其它人物混同,、并列起來(lái)，加以分辨,、說(shuō)明和判定,，然后一步步把他們理順說(shuō)清。只要你符合邏輯,，能讓人信服,，作品成立，人物也就躍然而出,�,！边@意思是說(shuō)，寫(xiě)人物不僅是寫(xiě)主要人物,，更重要的是寫(xiě)好主要人物,、重要人物、次要人物,、以及沒(méi)有出場(chǎng),，而故事里已經(jīng)牽扯到的一切人的關(guān)系，這種人物關(guān)系的總和,，就是你寫(xiě)好人物的紐帶,，有了這個(gè)認(rèn)識(shí)，你自然就會(huì)懂得人物應(yīng)該怎么去寫(xiě)了,。
馬克思有句名言：“人的本質(zhì)并不是單個(gè)人固有的抽象物,。在現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和,。”（《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》馬克思選集第一卷第18頁(yè)）請(qǐng)注意,！這段話對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作,，特別是寫(xiě)人，那可是入木三分。如果沒(méi)有體現(xiàn)各種社會(huì)因素的人物關(guān)系的總和,，及其對(duì)每個(gè)人物的深刻影響,，那么單個(gè)人的本質(zhì)和他的典型性，便無(wú)法得到充分的揭示,，同樣人的性格也就不可能清晰可辨,、富有魅力。
上面的引言可能太理論,，不大好理解,。但這個(gè)“一切社會(huì)關(guān)系的總和”告訴我們，寫(xiě)人不能孤立的寫(xiě),，必須把人放到人與人的關(guān)系中去寫(xiě),，于是寫(xiě)好人物關(guān)系，就是寫(xiě)好人物的最大竅門(mén),，只有破門(mén)而入,，才能看到另一片天地。
試想,，劇中的這一群人,，他們干什么，怎么干,，為什么他要這么干,，為什么他又要那么干，他們爭(zhēng)什么,，他們鬧什么,？……實(shí)在是太有意思了。這些人的出現(xiàn),，必然伴著氛圍,，壞境有了，地點(diǎn)有了,，時(shí)間有了,，場(chǎng)景有了。這幫人物從一開(kāi)始就鬧騰,，接著又把事情搞僵,，到最后才有了結(jié)果，于是劇本結(jié)構(gòu)也就成了,。因此,，人物關(guān)系不僅對(duì)寫(xiě)好人物事關(guān)重要，還是描寫(xiě)典型環(huán)境的基礎(chǔ),，又對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)起著規(guī)定性的影響,。結(jié)構(gòu)的重要性,，大家都十分清楚，結(jié)構(gòu)當(dāng)然要體現(xiàn)故事的發(fā)展,，但故事就是人物關(guān)系的演變史,，而不是人物思想的演變史�,！阋獙�(xiě)的那個(gè)主要人物,，就是他引出來(lái)的事，就是他用行動(dòng)在其中表現(xiàn)得最出眾,、最鮮活,，于是怎么寫(xiě)，不就一清二楚了嗎,？
這樣一說(shuō),，人物和人物關(guān)系真的聯(lián)系緊密，原來(lái)寫(xiě)戲秘而不宣的技巧,，竟然就在這里,。你會(huì)說(shuō)：“懂了，其實(shí)寫(xiě)戲并不難嗎,�,！辈唬宋镪P(guān)系是個(gè)自足的小世界,，光懂不行,，你要走進(jìn)去，用你的全部熱情去感受它,、擁有它,，甚至生活在其中，變成他們的一員,。直到你把看到的,、聽(tīng)到的、經(jīng)驗(yàn)到的,、意識(shí)到的,，急切地要訴說(shuō)出來(lái)時(shí)，你的筆下就會(huì)自然地流淌出“物化的對(duì)象”,，一個(gè)具有藝術(shù)光彩的新形象,。
3、關(guān)注人物關(guān)系只是怎樣寫(xiě)人的一種方法,，不是到此為止,。因?yàn)橛^眾最愿看到是人物“不一般，很特殊”,，甚或是從這個(gè)人物身上,，能夠看到時(shí)代的縮影,、力量的化身、意味深長(zhǎng)的代言等,。能寫(xiě)出這樣的人物，那是作者的思想水平?jīng)Q定的,，一般的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)就無(wú)能為力了,。這需要作者長(zhǎng)期著眼于自已各方面修養(yǎng)的提高，須經(jīng)年累月,，才能慢慢實(shí)現(xiàn),。
總之，眼前了解如何寫(xiě)人,，只是一個(gè)學(xué)習(xí)提高的過(guò)程,。在懂得寫(xiě)人先寫(xiě)人物關(guān)系的基礎(chǔ)上，盡量去了解觀眾喜歡什么,？而第一步就是寫(xiě)好戲劇人物怎么做,、怎么干？記�,�,！我們寫(xiě)戲最缺的是“細(xì)部”動(dòng)作，不能只寫(xiě)框框,，而無(wú)詳盡具體的描繪,。
2010-11-23
撰稿：徐柏森 職業(yè)：離退文藝工作者
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