徐柏森
“寫戲關(guān)鍵是寫人”，對于這句話,，我們怎么理解呢,？
一般的劇作法認(rèn)為：“戲劇人物要分成三類,，即主要人物,、重要人物,、次要人物,。主要人物是主角,，其它為配角,。主要人物應(yīng)是心理人物,，重要人物是性格人物，次要人物是類型人物,�,！�
也有的編劇法強(qiáng)調(diào)：“人物只要出場都應(yīng)有鮮明的性格，不分它是那種類型,�,！笔裁词切愿衲兀吭趪庥行┙滩闹�,，把性格強(qiáng)調(diào)為“意志”,，這就是西方理論的“意志說”。他們認(rèn)為：“人物的意志要強(qiáng)而有力,，不屈不撓,，非要這么干不可。因此,，性格軟弱的人,，一般不宜貫串全劇的矛盾沖突，因?yàn)樗菀淄讌f(xié),，不能堅(jiān)持到底,。人物意志越強(qiáng)，斗爭也就越激烈,，戲也就好看,。成功了就是正劇,，失敗了就是悲劇�,！�
但另一種性格描寫,，不大強(qiáng)調(diào)意志，而是在情境和機(jī)遇里,，去尋找誤會,、巧合，出人意料的反常,、不合邏輯的突變等,。這是喜劇的寫法，它不同于正劇和悲劇,。還有的硬把類型化人物推上主要人物的地位,，這就反過來搞成了鬧劇。
近年十分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造“典型人物”,，這是和現(xiàn)實(shí)主義相聯(lián)系的理論方法,。它要求人物一定要：“A不一般，B不同于周圍的人,，C有特殊能耐,，別人受不了的，他能受得了,，D能引起關(guān)注和同情,。”
還有的說：“人物要有豐富的情感,，喜怒哀樂都能使人激動,，并受到感染�,！比鐟蚯摹爸髑檎f”等,。……
以上眾多說法,，無外乎是幫助和提醒編者怎樣寫人,。所以我們一定要把握住自已，在眾說紛紜中,，不左右搖擺,。否則亂了方寸，就會無從下筆,。另外,，你想怎么寫？你選擇什么方法？你筆下的人物,，有無自已的基調(diào),？……這些根本問題，必須要有通盤考慮和判斷,�,？傊愕膽騽∪宋锉仨殕渭�,、準(zhǔn)確,、清晰、目的性強(qiáng),，富于動作性,，還要有強(qiáng)烈愿望，百折不回的信心,。這樣我們就理解了“寫戲關(guān)鍵是寫人”的提法,，把寫“人”放到了首位。于是“怎樣寫好人物”,，就成了話題的中心。
從以上介紹看,，雖然我們懂得了一些寫人的基本常識，但真要拿起筆來寫,，那可是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,。我們只能得出一個(gè)初步結(jié)論，就是說人物的狀況,，有沖突中的人物,、有矛盾中的人物、有感情中的人物,、有故事中的人物,，這些意念，弄不好就會變成“好人,、壞人”兩大類,。或者再分細(xì)點(diǎn),，如好人,、次好人、不好不壞,、壞人,、大壞人、壞絕頂?shù)膲牡暗取＿@樣就陷入了“概念化”的怪圈,，走進(jìn)了死胡同,。難怪有些急于動筆的初學(xué)者，總是在劇作中犯一種通病,，如空泛無物,、模仿雷同、意念化,、簡單化,，總之筆下的人物，不知是從那里找來,，沒有一點(diǎn)兒藝術(shù)光彩,。
怎么寫？怎樣才能寫好人物呢,？說實(shí)話,，這是沒有現(xiàn)成教科書的。我們只能從前人的成功作品里,，潛心體味、仔細(xì)琢磨,、虛心學(xué)習(xí),、不斷實(shí)踐，才會逐步明白其中的訣竅和奧妙,。根據(jù)不少成功者共同的體會,，有三點(diǎn)認(rèn)識極為重要，現(xiàn)特別錄記下來供大家參考,。
1、作者對自已筆下著力要寫的人物,，一定要有一個(gè)準(zhǔn)備過程,。這個(gè)準(zhǔn)備是自已熟悉、了解,、體察,、融會的過程，藝術(shù)家總是全身心地觀照他的物化對象,。重要的經(jīng)驗(yàn)是“感動”,、“感受”和“感悟”。沒有感動就無所謂感受,，沒有感受也就不會有深刻的感悟,。如果對自已要寫的人物一無所知,，那是絕對不會寫好人物的。因此,，我們第一步必須要求自已,，不管寫什么人，一定要有一個(gè)充分的熟知描繪對象的準(zhǔn)備過程,。
2,、成功作品里，一個(gè)重要的秘密是：“一定要把你所描繪的主要人物,，放到劇中的人與人的關(guān)系中去考察,，并把他和其它人物混同、并列起來,，加以分辨,、說明和判定，然后一步步把他們理順說清,。只要你符合邏輯,，能讓人信服，作品成立,，人物也就躍然而出,。”這意思是說,，寫人物不僅是寫主要人物,，更重要的是寫好主要人物、重要人物,、次要人物,、以及沒有出場，而故事里已經(jīng)牽扯到的一切人的關(guān)系,，這種人物關(guān)系的總和，就是你寫好人物的紐帶,，有了這個(gè)認(rèn)識,，你自然就會懂得人物應(yīng)該怎么去寫了。
馬克思有句名言：“人的本質(zhì)并不是單個(gè)人固有的抽象物,。在現(xiàn)實(shí)性上,，它是一切社會關(guān)系的總和�,！保ā蛾P(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》馬克思選集第一卷第18頁）請注意,！這段話對于藝術(shù)創(chuàng)作，特別是寫人,，那可是入木三分,。如果沒有體現(xiàn)各種社會因素的人物關(guān)系的總和，及其對每個(gè)人物的深刻影響，那么單個(gè)人的本質(zhì)和他的典型性,，便無法得到充分的揭示,，同樣人的性格也就不可能清晰可辨、富有魅力,。
上面的引言可能太理論,，不大好理解。但這個(gè)“一切社會關(guān)系的總和”告訴我們,，寫人不能孤立的寫,，必須把人放到人與人的關(guān)系中去寫，于是寫好人物關(guān)系,，就是寫好人物的最大竅門,，只有破門而入，才能看到另一片天地,。
試想,，劇中的這一群人，他們干什么,，怎么干,，為什么他要這么干，為什么他又要那么干,，他們爭什么,，他們鬧什么？……實(shí)在是太有意思了,。這些人的出現(xiàn),，必然伴著氛圍，壞境有了,，地點(diǎn)有了,，時(shí)間有了，場景有了,。這幫人物從一開始就鬧騰,，接著又把事情搞僵，到最后才有了結(jié)果,，于是劇本結(jié)構(gòu)也就成了,。因此，人物關(guān)系不僅對寫好人物事關(guān)重要,，還是描寫典型環(huán)境的基礎(chǔ),，又對戲劇結(jié)構(gòu)起著規(guī)定性的影響。結(jié)構(gòu)的重要性,，大家都十分清楚,，結(jié)構(gòu)當(dāng)然要體現(xiàn)故事的發(fā)展,，但故事就是人物關(guān)系的演變史，而不是人物思想的演變史,�,！阋獙懙哪莻�(gè)主要人物，就是他引出來的事,，就是他用行動在其中表現(xiàn)得最出眾,、最鮮活，于是怎么寫,，不就一清二楚了嗎,？
這樣一說，人物和人物關(guān)系真的聯(lián)系緊密,，原來寫戲秘而不宣的技巧,，竟然就在這里。你會說：“懂了,，其實(shí)寫戲并不難嗎,。”不,，人物關(guān)系是個(gè)自足的小世界,，光懂不行，你要走進(jìn)去,，用你的全部熱情去感受它,、擁有它，甚至生活在其中,，變成他們的一員,。直到你把看到的、聽到的,、經(jīng)驗(yàn)到的,、意識到的，急切地要訴說出來時(shí),，你的筆下就會自然地流淌出“物化的對象”,，一個(gè)具有藝術(shù)光彩的新形象。
3,、關(guān)注人物關(guān)系只是怎樣寫人的一種方法，不是到此為止,。因?yàn)橛^眾最愿看到是人物“不一般,，很特殊”，甚或是從這個(gè)人物身上,，能夠看到時(shí)代的縮影,、力量的化身、意味深長的代言等,。能寫出這樣的人物,，那是作者的思想水平?jīng)Q定的，一般的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)就無能為力了,。這需要作者長期著眼于自已各方面修養(yǎng)的提高,，須經(jīng)年累月,，才能慢慢實(shí)現(xiàn),。
總之，眼前了解如何寫人,，只是一個(gè)學(xué)習(xí)提高的過程。在懂得寫人先寫人物關(guān)系的基礎(chǔ)上,，盡量去了解觀眾喜歡什么,？而第一步就是寫好戲劇人物怎么做、怎么干,？記住,！我們寫戲最缺的是“細(xì)部”動作,，不能只寫框框，而無詳盡具體的描繪,。
2010-11-23
撰稿：徐柏森 職業(yè)：離退文藝工作者
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